Влияние сюрреализма на работы советских мультипликаторов

Советский период в искусстве в первую очередь ассоциируется с жестокой цензурой и идеологическим посылом. Во время «Хрущевской оттепели» на экраны стало выходить все то, что так усердно сдерживалось политикой Сталина. Советским творцам открылся мир западного искусства, что привело к постепенному росту насмотренности мастеров, и дало толчок развитию таких направлений, как абстракционизм, экспрессионизм и сюрреализм в СССР. И хотя скоро это искусство вновь ушло в подполье или было вынужденно искажено авторами в пользу советской пропаганды, но влияние на умы культурных деятелей уже было оказано в достаточной степени и необратимо стало частью культуры.

При рассмотрении советской мультипликации, ассоциациями первого порядка являются очевидно детские мультфильмы, такие как «Винни-Пух» или «Трое из Простоквашино». Но у многих в памяти сохранилась и другая сторона этого явления — нонконформистская, странная и этим пугающая. Создается впечатление, что эти мультфильмы были изначально созданы не для детей. И в действительности, взрослый зритель, при анализе таких картин, в казавшемся ранее бессвязным видеоряде обнаруживает многоуровневые метафоры, подобные картинам сюрреалистов.

Сюрреалистической живописи присущ ряд характерных черт: главенствование подсознания над сознанием (изображение больше основывается на снах, галлюцинациях или бреде художника чем на осознанной действительности), субъективные нестандартные трактовки образов, иррациональность, обращение к философским темам. Часто художники прибегали к искажению форм и изображению метаморфозов предмета (перетекание из одного образа в другой, как это свойственно восприятию объектов во сне). При этом картины не лишены смысла, автор предполагает сотворчество со зрителем и обращается к подсознанию каждого для «расшифровки» образов и заложенных идей. Интересно подметить, что все эти черты также свойственны многим произведениям советской мультипликации.

В основе исследования лежит следующая гипотеза: на советскую «странную» мультипликацию значительное влияние оказал сюрреализм. Была поставлена задача проследить сходства между мультфильмами 1960  — 1990-х годов и сюрреалистической живописью 1900  — 1960-х. Сопоставление велось по следующим пунктам: изобразительные приемы, образы и метафоры. Также присутствует раздел «сходства», в котором прослеживаются возможные отсылки или вдохновение авторов. Для рассмотрения в контексте исследования были выбраны такие режиссеры, как Андрей Хржановский, Роберт Саакянц, Туляходжаев Назим, Роман Качанов, Игорь Ковалёв, Валерий Угаров, так как они являются создателями наиболее известных «странных» мультфильмов времен СССР.

Искажение перспективы и многократное повторение схожих элементов. Эти приемы помогают автору передать нереальность происходящего. С той же целью они используются в произведениях Андрея Хржановского.

Графичное и плоское изображение, изменение пропорций лица и тела, а также активное использование различных текстур.

Обилие цветов и перетекающих друг в друга форм лежит в основе изображения Земли. В мультфильме «Тайна третьей планеты» схожим образом автор рисует причудливые инопланетные пейзажи, а также городскую архитектуру.

Сюрреалистичность изображения достигается путем искажения человеческого лица. Этот же изобразительный прием помогает сделать образ более отталкивающим для зрителя, что усиливает эмоциональный эффект от картины.

Схожая цветовая гамма, преимущественно оттенков серого, помогает передать зрителю гнетущую атмосферу.

Основными приемами служат повторение схожих элементов, а также использование нестандартных форм.

Образ — картина, изображающая ясное небо Метафора — обман, иллюзия, ложная надежда

Образ — яйцо Метафора — мир, рождение, трансформация, невинность/чистота

Образ — горы Метафора — свобода, величие

Образ — птенец/яйцо Метафора — рождение, преодоление ограничений

Образ — птица Метафора — свобода, мир, надежда

В представленных работах образ птицы противопоставлен мрачному и жестокому внешнему миру.

В мультфильме Андрея Хржановского «Стеклянная гармоника» присутствует множество отсылок на произведения западных мастеров. Вероятнее всего изображение «человека в котелке» является прямой отсылкой к работам Рене Магритта.