Гора Святой Виктории была одним из излюбленных мотивов французского постимпрессиониста Поля Сезанна. В серию с горным пейзажем входит более 80 работ, написанных им в разные годы. Пейзаж «Гора Святой Виктории, вид со стороны Лов» относится к работам позднего периода творчества, когда художник приблизился к более точному и правдивому (по собственным критериям) отображению природы вещей через конструктивность, экспрессивность и одновременно аналитическую точность живописи.
Гора Св. Виктории
Поль Сезанн (1839 — 1906), проживавший в Экс-ан-Прованс, ценил с юности красоту горы Святой Виктории и ее окрестностей, гулял там многократно и совершал восхождения в компании друзей и школьных товарищей Эмиля Золя, будущего писателя, и Батистена Байля, будущего инженера. Прекрасные виды на горную гряду открывались также из окна поезда «Экс-ан-Прованс — Марсель», запущенного в 1887 году, которым Сезанн порой путешествовал. Так, в течение своей жизни Сезанн пишет гору Святой Виктории с упорным постоянством, варьируя ракурсы и по-разному определяя ее геометрию, место и вес в композиции.
Часть ранних пейзажей с горой Святой Виктории Сезанн создал в доме своей сестры Розы и ее супруга, у которых он гостил. Так, в работах 1880-х годов нам, как правило, открывается прекрасная панорама, включающая подробно прописанные деревья, в частности, сочные стволы и ветки сосен на переднем плане, сельские дорожки и постройки, виадук. Эти картины наполнены деталями местности. Но некоторые объекты — группы деревьев, поля — упрощаются до цветовых пятен и геометричных форм.
1. Вид на гору Святой Виктории со стороны Беллевю, 1885 2. Гора Святой Виктории, 1887
В 1901 году Сезанн приобретает участок на склоне холма Лов, где строит двухэтажную светлую мастерскую. Локация выбрана не случайно — именно из этой мастерской у художника был в ближайшем доступе вид на гору Святой Виктории. В течение последнего периода жизни и творчества Сезанн уже не экспериментирует с ракурсами, а, кажется, работает с тем из них, что избрал как наиболее убедительный. Он также отказывается от формального изображения подробностей пейзажа. Кроме того, сама гора уже выступает не как рельеф прекрасной местности, а как бесспорно главный объект картины.
1. Гора Святой Виктории, 1904 2. Гора Святой Виктории, 1904
Гора Святой Виктории, вид со стороны Лов (Пейзаж в Эксе) 1904-1906
Перед нами стабильная композиция, выстроенная из калейдоскопа ритмичных, выверенных и продуманных художником крупных мазков. Сезанн не прописывает ландшафт у подножья горы, опускает детали, но это не упрощает пространство, а наоборот, наполняет его максимально динамичными цветовыми пятнами. Более того, каждый мазок настолько выразителен сам по себе, что в совокупности их множество создает эффект особой плотности сюжета. Интересно, как изображаемые объекты взаимодействуют через цвет в разных зонах поверхности полотна. Мазки зеленых оттенков заполняют небо, а бирюзовые — перетекают из верхней небесной части в пространство листвы и деревьев переднего плана.
Благодаря тому, что ближний и дальний планы одинаково ярко написаны, художник достигает эффекта новой перспективы, где отдаленные предметы выдвигаются вперед и приобретает фокус. Так, гора Святой Виктории, находясь вдалеке, физически захватывает пространство холста и доминирует в пейзаже.
Стоит отметить, что в этой картине примечателен не столько сюжет, сколько визионерская живописная техника. Работа настолько выразительна в своей лаконичности художественных средств, что она приближается по своим свойствам и к порогу беспредметности.
Стоит отметить, что Поль Сезанн, рефлексируя о собственном методе, был очень критичен к себе, выделяя как главные причины недостижимости идеала свою медлительность в работе и возрастные дефекты зрения.
В личной переписке с учеником и другом Эмилем Бернаром 23 октября 1905 года Сезанн делился:
«Я чувствую недостаток цветовых ощущений, которые дают свет и от этого не могу покрыть холста и уследить границы предметов, так как точки соприкосновения деликатны. Вот откуда происходит то, что мои картины несовершенны. С другой стороны, планы набегают один на другой, откуда и происходит неоимпрессионистическая оправа — подчеркивание контуров черной чертой — ошибка, с которой надо бороться изо всех сил. Сама природа, если в нее хорошо вглядываться, указывает средства достижения цели».
Морис Дени, Визит к Сезанну, 1906
Сезанн также пишет Бернару:
«Я неуклонно ищу развитие в том, что мы видим и чувствуем в изучении природы с тем, чтобы в след за этим привести в исполнение и простыми средствами заставить публику почувствовать то, что чувствуем мы сами и согласиться с нами.
Каков бы ни был наш темперамент или мощь перед лицом природы, мы должны уметь передать образ того, что мы видим, забыть все, что было сделано до нас. Это есть, я думаю, все, что даст возможность художнику выразить всю свою личность, большую или маленькую».
В поздних картинах серии, посвященной горе Святой Виктории, нередко видят и истоки кубизма. Среди тех, кто особенно ценил фигуру и творчество Сезанна, был и Пабло Пикассо. В 1958 он приобрел замок Вовенарг с видом из узких окон на гору Святой Виктории. Там он продуктивно проработал пару лет, а затем бывал только наездами, ощущая необходимость приезжать и вдохновляться значимыми для истории и развития живописи локациями и мотивами.
http://www.newestmuseum.ru/data/authors/s/cezanne_paul/mont_sainte_victoire.php (дата обращения 24.03.2025)
Эмиль Бернар. Поль Сезанн, его неизданные письма и воспоминания о нем. ИД Союз, 2025
https://www.pablo-ruiz-picasso.ru/article-320.php (дата обращения 24.03.2025)
ttps://commons.wikimedia.org/wiki/File: Maurice_Denis_-La_visite%C3%A0_C%C3%A9zanne.jpg
