Thrasher Magazine: скейтбординг между субкультурой и спортом

1. Концепция
2. Газетный формат
3. Панк-эстетика
4. Способ прочтения города
5. Личный дневник
6. Динамичность и видео-формат
7. Заключение
8. Источники

С конца 1960–70-х скейтбординг начал свое развитие как протест правилам, существующим в обществе, что приравняло его к субкультуре со своим языком, принципами и философией, провозглашающей равенство. Однако со временем эта культура претерпевает изменения, которые позволяют в 2020 г. причислить скейтбординг к олимпийскому виду спорта, что предполагает жесткую иерархию и следование уставам. Такие резкие перемены в восприятии этого вида спорта кажутся очень интригующими. Журнал «Thrasher Magazine», основанный в 1981 году как периодическое издание, позволяет рассмотреть динамику самоидентификации приверженцев этой культуры. Так, визуальные приемы, через которые подавалась информация в Thrasher Magazine, помогают проследить за развитием скейтбординга от анархической субкультуры до феномена постспорта.

При отборе материалов для исследования изменения в восприятии скейтбординга внутри сообщества было рассмотрено конкретное издание: Thrasher Magazine. Задачей этого культового на данный момент журнала была популяризация скейтбординга, освещение новостей, поэтому его издания полностью отображают «внутренние течения» в культуре. Анализировались содержание обложек как лицевой части журнала, компоновка материалов и элементов на страницах, выбор стиля для верстки разворотов, используемые шрифты и их сочетания, работа с иллюстрациями и фотографиями, язык подачи рекламных материалов.

Структура исследования построена на основных течениях развития самоидентификации скейтбординга, которые удалось выделить при рассмотрении журнала. Смена направлений в философии происходила плавно, многие визуальные приемы перекликаются между собой, заимствуются, но в общей картине различия в подаче и восприятии очевидны.

Первоначально Thrasher Magazine не имел ярко выраженного стиля, основной целью были популяризация нового вида спорта, продвижение брендов, занимающихся изготовлением запчастей для роликовых досок. На этом этапе скейтбординг рассматривался как зарождающийся спорт, который нуждается в коммерциализации, поэтому журнал выглядел консервативно. Однако сдержанность быстро сменилась дерзостью, которая также была спровоцирована сменой редактора, привнесшего в журнал панк-эстетику. Новый редактор Джек Фелпс много экспериментировал с подачей, выходил за рамки дозволенного, что стало полностью соответствовать философии субкультуры, о которой к тому моменту уже сложилось впечатление как о бунтарской и анархичной.

Следующим шагом для скейтбординга стала его повсеместная интеграция в городскую среду. Люди, причастные к этой культуре, стали частью города, а сама роликовая доска — инструментом его прочтения. Так, возникает новое понятие — постспорт. В Thrasher Magazine это новое течение нашло воплощение в отказе от излишней дикости и в прямой демонстрации связи спортсменов с городской средой. Далее скейтбординг, уже получивший признание, постепенно перестает быть открытой культурой и чуть больше замыкается в себе. Появляются новые сакральный смысл у всего, что происходит внутри этой индустрии, что в журнале передается через использование архивной эстетики, ностальгии, а также сосредоточение большего внимания на героях изданий. Заключительным этапом на данный момент для журнала стал переход на видео формат, который лучше всего позволяет передать динамичность этого постспорта, находящегося в постоянном развитии.

Информация об истории журнала и развитии скейтбординга в целом была взята из социологических работ, посвященных восприятию этой субкультуры. Далее эти материалы были сопоставлены с содержанием Thrasher Magazine, получившиеся наблюдения стали базой для этого исследования.

Первоначально верстка журнала была сопоставима с газетной. Материал подавался сухо и формально, не использовались яркие визуальные образы, что придавало изданию серьезности. Заголовки набирались крупным кеглем, в шрифтах отдавалось предпочтение брусковым гротескам, а основной текст набирался в четыре колонки, что полностью лишало журнал индивидуальности и собственного выразительного языка.

Яркие пятна встречаются на страницах только в качестве рекламного объявления: крупные логотипы на ярком фоне без сопровождающего визуального шума. Это объясняется тем, что основной задачей журнала в начале его существования была популяризация брендов, производящих запчасти роликовых досок.

На полосах журнала используется простая сетка, фотоматериалы и текст подаются блоками, которые уравновешивают друг друга. Темпоритмика разворотов очень однообразна, они повторяют друг друга.

Акцидентные шрифты или необычная выразительная графика встречаются редко и в общем носят несерьезный, детский характер. Возникают аллюзии к культуре комиксов, которая скорее всего рассматривалась как близкая по подаче и языку для аудитории журнала

При смене главного редактора в журнал была привнесена панк-эстетика. Первое, что кардинально отличает выпуски в этом стиле, — это полная нечитаемость текстов. Такая подача выдвигает визуальную часть журнала на передний план, придавая ей большую значимость. Акценты выставляются на изображения. В основном это работа с фотографиями: их обработка, совмещение, наложение и другие формы искажения.

Работа с типографикой очень хаотична и напоминает такое направление в дизайне как Новая волна. Возникает большое количество акцидентных шрифтов, которые не сочетаются друг с другом. Они отсылают к трафаретам, граффити и другим формам графики, свойственных уличной культуре. Однако тонкая работа с композицией позволяет оставаться разворотам цельными и гармоничными.

Коллаж также становится одним из основных визуальных кодов журнала. Этот язык подходит для бунтарской философии свой хаотичностью и непредсказуемостью. Основное преимущество коллажа это монтаж разных форматов, который рождает дополнительные смыслы и образы, что встречаются на разворотах Thrasher Magazine.

Бунтарский дух и полное отрицание правил, установленных в обществе, выражалось также в журнале через провокационную рекламу. Этот язык очевидно был очень понятен аудитории, поэтому черный юмор и даже жестокость хорошо работали для распространения влияния брендов.

На этом этапе соединения скейткультуры с городской средой, эстетика журнала сменилась на сдержанную. На обложках предпочтение отдавалось пустоте и городским фактурам, которые практически полностью заполняли формат. Такое отношение масс только усиливало концентрацию на героях выпусков.

В верстке стало появятся больше «воздуха», однако страницы не выглядели пустыми. Фотография без обработки стала основным элементом коммуникации. Избыток текстов сменился лаконичными высказываниями.

В акцидентных шрифтах, ярких пятнах и на разворотах встречаются текстуры города. Они только усиливают ощущение погружения в эту среду и взаимопроникновения субкультуры в городское пространство.

На протяжении нескольких выпусков встречается прямая метафора, выражаемая средствами фотомонтажа и наложения человека и города. Так, городской пейзаж в прямом смысле преобразовывается в суть приверженцев субкультуры.

На некоторых разворотах даже встречается полное слияние человека с его окружением. Он не выбивается из общей картины, полностью интегрируясь в пейзаж.

На этапе превращения журнала в своеобразный личный дневник для тех, кто состоит внутри сообщества, в нем стали возникать фотографии обработанные «под старину», рукописные подписи, цитаты и другие символы ностальгии.

Также на этом этапе возникает большая ориентация на людей внутри субкультуры. Они начинают появляется на обложках изданий не в привычной спортивной среде, а нейтральной, таким образом акцент переходит на индивидуальность. Возникает новый видео-формат, в котором популярная личность читает журнал о себе, выдавая живую реакцию. Так закрывается потребность в искренности и сакральности всего того, что происходит внутри скейткультуры.

Стремление к развитию всегда было свойственно скейтбордингу, что объясняет его неустойчивое определение как культуры и спорта. Это постоянное движение прослеживается и в компоновке материалов журнала. Например, покадровое изображение трюков создавало ощущение динамики.

Однако в осовремененной повестке журнал практически полностью отказался от печатного издания и пользуется видео-платформами для выпуска новых материалов, что естественно.

Даже новостной формат сейчас подается через видео. Однако в нем сохранились дерзость и резкость, гармоничность и чувство единства.

В заключение хотелось бы отметить, что все изменения в восприятии неоднозначной культуры скейтбординга нашли отражение на страницах Thrasher Magazine и были выражены через оформление выпусков этого культового журнала. Редакторам удавалось ухватить дух времени и выразить его при помощи визуальных приемов на страницах выпусков так, чтобы философия субкультуры мгновенно считывалась и находила отклик внутри приверженцев этой культуры. Таким образом, даже самые тонкие смены настроения находили способ быть выраженными.