От науки к музейному объекту: цианотипии Анны Аткинс как «коллекция»

Фотография появилась не только как художественная практика, но и как инструмент наблюдения, фиксации и систематизации знания. В 19 веке фотографические процессы активно использовались в научной среде. Одним из таких процессов стала цианотипия — метод печати, известный характерным насыщенно-синим изображением. Относительно простой химический способ создания отпечатка быстро нашёл применение в научной практике, где ценились его точность, воспроизводимость и возможность непосредственной фиксации объекта.

Особое место в этой истории занимает Анна Аткинс (Anna Atkins) и её работы: «Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions» (Британские водоросли: цианотипные оттиски, 1843–1853) и «Cyanotypes of British and Foreign Flowering Plants and Ferns» (Цианотипы британских и зарубежных цветущих растений и папоротников, 1851–1854), считающиеся первыми книгами, иллюстрированными фотографиями. Созданные Аткинс цианотипии первоначально функционировали как ботанический каталог, вместе с тем сами отпечатки обладают выраженной визуальной самостоятельностью.

Данное визуальное исследование посвящено тому, как меняется статус цианотипий Анны Аткинс. Главный интерес работы заключается в том, каким образом различные институции (музеи, архивы, библиотеки и фотографические коллекции) способны переопределять значение изображения. Гипотеза исследования заключается в том, что институции коллекционирования не являются нейтральной средой хранения изображений. Они активно участвуют в формировании способов чтения и восприятия фотографий, изменяя контекст её существования.

Немаловажным аспектом исследования становится процесс создания цианотипии. Материальность изображения становится частью музейной логики, она определяет способы демонстрации объектов публике.

Структура исследования выстроена от истории техники к истории музейного объекта. Первая глава рассматривает происхождение цианотипии. Вторая глава посвящена Анне Аткинс и использованию фотографии как научного каталога. Третья глава анализирует способы экспонирования работ Аткинс в нескольких институциях: «The New York Public Library» (Нью-Йоркская публичная библиотека), «The Metropolitan Museumof Art» (Музей искусства Метрополитен), «Rijksmuseum» (Рейксмузеум). Финальная глава исследует трансформацию цианотипий из научного документа в канонический объект истории фотографии. Принцип отбора визуального материала основан на сочетании нескольких типов изображений: документальных фотографий учёных, цианотипических работ Анны Аткинс, музейных объектов и фотографий экспозиций.

19 век становится временем активного поиска способов механической фиксации изображения. Фотография в этот период ещё не обладает устойчивым статусом искусства. Значительно чаще она воспринимается как научный инструмент, способный обеспечить точность наблюдения и сохранить визуальные данные.

Цианотипия ориентировалась не на точность воспроизведения изображения, а на простоту получения отпечатка и воспроизводимость результата, что является её главной особенностью. В основе технологии лежат два вещества: 30% раствор аммиачного лимоннокислого железа и 12% раствор железосинеродистого калия. Под воздействием солнечного света, бумага, обработанная раствором, приобретает характерный синий цвет, известный как «Prussianblue» (берлинская лазурь или прусская синь). Когда солнечный свет попадает на покрытые участки, покрытие становится нерастворимым, оставляя синий цвет. Отпечаток закрепляется на бумаге промыванием водой. В финале получается негативное, по отношению к оригиналу, изображение.

Гершель пытался создать точную фиксацию информации. Цианотипия работает не через объём, а через взаимодействие формы и плоскости. Предметы превращаются в сложные силуэты, которые можно отнести как к научным работам, так и почти абстрактной композиции. В этом смысле цианотипия оказывается ближе к графике, гербарию или отпечатку, чем к традиционному живописному представлению изображения. Именно эта визуальная специфика во многом объясняет дальнейшую актуальность процесса в научной и прикладной среде. Позднее цианотипия широко используется в инженерной документации и архитектурном черчении. Однако ещё до промышленного распространения техника находит важное применение в ботанике, где становится инструментом изучения и классификации природных форм.

В 1843 году Анна Аткинс обращается к цианотипии как к инструменту научной фиксации растений. Здесь особенно значимым оказывается переход от изобретения технологии к её систематическому использованию. В работах Анны Аткинс она впервые приобретает форму последовательного и систематизированного визуального ряда. Результатом её работы становится «Photographs of British Algae: Cyanotype Impressions» — серия вручную собранных альбомов.

Исследователь фотографии Ларри Дж. Шааф (Larry J. Schaaf), одиниз ключевых специалистов по наследию Аткинс, писал: «…это первые фотографии, сделанные женщиной…созданные для иллюстрации книги…» [2, с. 220]. Не только он придерживается такого мнения, многие называют работу Анны Аткинс: первой проиллюстрированной фотографиями книгой.

Работа создаётся как научный каталог: около 400 изображений сопровождаются подписями, латинскими названиями и принципами ботанической классификации. Всего изготовлено было 12 экземпляров этой книги.

Фотография здесь выступает не художественным медиумом, а способом организации знания. Именно эта работа делает Анну Аткинс не только выдающимся английским учёным, ботаником и иллюстратором, но и одной из первых женщин-фотографов.

Главным преимуществом цианотипии для Аткинс становится возможность непосредственного контакта растения со светочувствительной поверхностью. Отпечаток сохраняет точный силуэт объекта, фиксируя мельчайшие детали растений.