Что внутри картонной лошади
Поэзия сегодня обладает репутацией не большей, чем холодное интеллектуальное упражнение для снобов-филологов, а почетное звание рупора молодежи заняла музыка.
Но чуткие уши слушателей все ещё требуют вербальных смыслов! А некоторые и вовсе желают знать, что за шестерёнки продолжают вращать этот механизм.
И если описать концепцию в двух словах: Прошу к ознакомлению — эксплейнер, В стихах, И о стихах!
Структура ролика:
1. О метафоре 2. О ритме 3. О рифме
Поэты — передовые носители языка своего времени…
Живые и мертвые слепки общественного мнения. Этот спич, по сути, представляет перечисление, На примерах классических и современных произведений, Перечня из некоторых стихотворных явлений, Призванный отбросить ваши предубеждения, сомнения И спровоцировать сознание на новые устремления!
Поэзия, как и вообще искусство, дает нам новую точку зрения…
Формалист Виктор Шкловский обозвал это принципом отстранения. Мы знали что-то о мире, но теперь на это смотрим иначе. Типа через калейдоскоп, делая вещи ярче.
«Опрятней модного паркета Блистает речка, льдом одета»
Толкуя фокус этих строк, Обычно, все наоборот:
Сравнение Пушкина приняло немного необычный вид. Читатель текста созерцает чудо природы через быт.
И, нацепив на чудо чужую шкуру…
Объединив суровую природу и доисторическую культуру, Предки читателя изобретают миф — Первый в истории человечества, И можно сказать поэтический, нарратив.
Принято считать, что ритуал — его физическое выражение, Чья отличительная черта — это ритмический текст И навязчивые повторения…
Заговор — один из ярких примеров древних поэтических заклинаний — Особенный магический текст, для исполнения заветных желаний.
Все заговоры похожи друг на друга как две капли воды:
«Встану я, пойду навстречу Солнцу красному на восток, Там, где ясное встает, лежит камень Алатырь, За тем камнем монастырь»
Так зачастую звучит зачин — обращение к природе или святым. Сразу за ним следуют суть проблемы и цель протекающего обряда.
Но обратимся к авторам более актуальных взглядов И за пример возьмем текст «Белорусской» у Хадн Дадн.
Несмотря на налет укачивающего постмодернистского флёра, Мы, всё же, напали на след фольклора.
Лирическое описание желания, контекста и инвокация — Первое что мы слышим:
«И не хочется домой, но пора прощаться, вот она, моя станция Белорусская»
— Она, очевидно, дана нам свыше.
Во втором куплете проводится ритуальная параллель:
Строфа
«Как далекая гроза, Вспыхнут твои глаза»
Задает символическую модель.Теперь нужна так называемая «Закрепка», фиксирующая новую парадигму:
«Что-то неохота на улицу Едем дальше по кольцу»
Заговор исполнен, а результат — достигнут.
Настоящий заговор действительно похож на стихи: В нем иногда есть рифма, и он делится на маленькие куски. Это формула эффективного запоминания, А чем чаще повторяется слово, — тем сильнее становится заклинание.
Под рифмой чаще всего понимают созвучные окончания…
Но так было не всюду, и не всегда: Например, Иудейское царство или древняя Индия не знали их никогда. В старых европейских традициях, включая русскую, Созвучия в конце строк встречались от случая к случаю, Но их никак не отличали от других звуков — Одинаково необязательных словесных трюков.
Когда рифма стала восприниматься как неизбежное свойство, Даже у Пушкина это вызвало беспокойство. Уже в 1836-м, Приступая к изданию «Современника», Он включил статью Розена о том, Что рифмовка — это изжившая себя техника, Она должна быть исключена из стихотворного этикета, А будущее национальной литературы — за поэзией белого цвета.
К середине 20-го века Авторы вновь ощутили, что её возможности исчерпались, Да и что-то с ритмикой не заладилось, и от неё отказались. В конце концов, влепив общественному вкусу пощечину, Футуристы заявили, что для них нет ничего святого, Что ни Пушкин, ни Достоевский не нужны простому рабочему, Что футуризм — это флагман грядущей красоты самоценного слова.
На самом деле, даже демонстрируя свое отвращение, Они не разрушали традицию, а обновляли её принципы и строение.
Если рифма необязательна, то она может выступить своего рода курсивом: Например, двустишиями заканчивались пьесы, написанные Шекспиром.
Рифма не всегда оказывается на первых ролях: В стихотворении, насыщенном ею в разных местах, Автор, переставляя созвучные элементы, Задает особую интонацию и новые смысловые акценты.
Это высказывание мы также подкрепим тезисом На примере «Прекрасного далёка» Андрея Пирокинезиса:
«На тусовках шумных О несбывшихся мечтах напомнит балерина на шкатулке. И в старой вазе вянут листья георгина, Твою песню отразит слеза печали в каждой нотке пианино.
Стеклянный взгляд, жизнь как киноляп, От сотни до нуля, весна уже за тысячи ночей подряд, И вряд ли ты ещё раз выдавишь свой детский смех, Но никогда уже не встретить Электроника на техно»
На концах строк преобладают неточные рифмы, в основном ассонансные, То есть те, в которых совпадают конкретно ударные гласные.
При этом, можно отметить другие звуковые связи: Балерина — георгина, Взгляд — киноляп — до нуля — подряд — вряд. Или частичный палиндром, слеза — вазе.
В совокупности, это создает диссонанс и эмоциональное напряжение, Нас глубже погружают в экзистенциально-тоскливый транс.
Увы, ничего не вечно и эта лекция подошла к концу…
Поспешите скорей поделиться с друзьями и рассказать отцу!
Азарова Н. М. и др. «Поэзия: Учебник» М.: ОГИ, 2016
Андрей И. Ф. «Прекрасное далёко», 2018
Краминова В. «Белорусская», 2020
Маяковский В. В. «Как делать стихи» М.: Огонек, 1927
Кобринский А. А. «Даниил Хармс» М.: Молодая гвардия, 2009
Хлебников В. В., Маяковский В. В., Бурлюк Д. Д., Кручёных А. Е., Лившиц Б. К. «Пощёчина общественному вкусу» М., 1912
Харлов А. В. «Заговоры: Музыкальный подход к анализу немузыкальных жанров» // Грамота. Том 12. № 5, 2019
Все используемые в работе изображения являются частью личных архивов автора и/или его друзей и знакомых.
