Когда и почему ухудшается качество акцидентных шрифтов?
«Двухстрочный английский египетский шрифт» Каслона, представленный в его «Образцах печатных шрифтов», Лондон, 1816 г.
Концепция
Сфера типографики и, в частности, шрифтового дизайна характеризуется циклической сменой продуктивных и кризисных периодов. Эпохи расцвета, отмеченные прогрессом в технологической, графической и интеллектуальной областях, неизбежно сменяются фазами упадка. Это связано с тем, что порог вхождения в профессию зависит от политического, экономического и культурного контекста конкретной исторической эпохи, что, в свою очередь, напрямую влияет на качество и разнообразие создаваемых шрифтов. Под воздействием этих факторов объем и уровень выпускаемых гарнитур могут изменяться, зачастую демонстрируя отрицательную динамику.
Цель данного исследования — выявить закономерности, а также систематизировать внешние и внутренние факторы в области шрифтового дизайна и типографики, обуславливающие упадок качества эстетической состовляющей акцидентного шрифта. В соответствии с выдвинутой гипотезой, к релевантным аспектам анализа предлагается отнести следующие критерии: технологический (уровень развития и доступности инструментов проектирования), экономический (коммерческие условия, определяющие рентабельность разработки), культурологический и интеллектуальный (степень осознания профессиональным сообществом и обществом в целом ценности качественных и разнообразных шрифтовых решений), образовательный (уровень подготовки специалистов и грамотности потребителей в области типографики), юридический (правовые аспекты, включая вопросы лицензирования и прав на дальнейшую модификацию шрифтов, что может приводить к их «замораживанию» и невозможности совершенствования).
Исследование фокусируется исключительно на акцидентных шрифтах, так как процесс их проектирования характеризуется менее строгими требованиями. Эта особенность создает предпосылки для привлечения более широкого круга создателей, в том числе не обладающих необходимыми профессиональными знаниями и технологическими ресурсами. Как следствие, высока вероятность увеличения объема низкокачественных продуктов именно в данной категории гарнитур.
Практическая значимость работы заключается в том, что анализ выявленных закономерностей позволит сформулировать рекомендации для смягчения последствий будущих кризисных волн в шрифтовом дизайне и предотвращения распространения низкокачественных, нефункциональных и эстетически несостоятельных гарнитур.
Рубрикатор
(1) Типографическая революция XIX века - Технология - Экономический бум и демократизация печати - Проблема образования и отсутствия понимания необходимости качественного шрифта
(2) Цифровая эпоха - Технология - Экономический фактор - Проблема образования и дизайн-культуры - Кризис шрифтового дизайна в России 90-х
(3) Современные реалии — ИИ замена шрифтовому дизайнеру?
Типографическая революция XIX века
19 век стал революционным для мира типографики и шрифтового производства — новые технологии и спрос на разного рода эфимеры, полиграфию и уникальность прото-бренда породили множество акцидентных шрифтов, однако их качество оставляло желать лучшего. Противоречие этой эпохи заключается в разработке новой технологии, при которой отсутствовало глубокое понимание необходимости качественных шрифтов. Коммерческая сторона их производства отчасти погубила их эстетическую составляющую — был спрос на огромное количество печатной продукции и индивидуальный шрифт, поэтому в попытках заработать, много людей с недостаточным знанием пришло в профессию. Это дало жизнь, наиболее легкой в производстве в жанре проектировании шрифта, несостоятельной акциденции.
Технология
Металлические литеры времён Гутенберга
Возвращаясь к первопричине шрифтового взрыва в 19 веке, а именно к технологии, стоит отметить, что, несмотря на улучшение печатной техники, производство шрифта оставалось непростым. Процесс был многоэтапным и полностью ручным, требовал мастерства от всех участников процесса.
(1) Английский первопечатник Кекстон, показывающий королю Эдуарду IV работу печатной машины Гутенберга (2) Наборная верстатка на шрифткассе
Производство шрифта начиналось с создания рисунка будущей гарнитуры, которую должен был создавать профессиональный художник-шрифтовик. Однако в момент типографического бума 19 века, этим мог заниматься любой человек в поиске коммерческой выгоды. Еще одним этапом технического создания шрифта, на котором он мог пострадать, был этап гравировки на пуансон. На этом этапе часто роль и художника, и гравера выполнял один и тот же человек, который не всегда справлялся с этими двумя задачами. Плохо исполненный пуансон создавал проблемы для последующей печати — некорректный пуансон искривлял печать буквы. Далее раскаленный пуансон с силой вбивался в брусок из более мягкой меди, создавая углубленную форму буквы — матрицу. Эта матрица уже являлась основой для дальнейшего производства. Конечным этапом являлась отливка литер, т. е. матрица помещалась в специальную ручную отливочную машину (например, конструкции Гуттенберга, усовершенствованной в XIX веке), далее в нее заливался расплавленный гарт (типографский сплав из свинца, сурьмы, олова), а после охлаждения получалась готовая литера — выпуклая копия исходного пуансона, которую можно было использовать для печати. Однако проблемой в высокой печати акцидентной гарнитуры часто оказывался сам рисунок шрифта. Вдохновленные духом времени, пытающиеся выделиться дизайнеры часто создавали крайне нагруженные, слишком декоративные и детализированные шрифты, которые просто не пропечатывались из-за сложности рисунка. Это приводило к тому, что литеры забивались краской, теряли читаемость, быстро изнашивались и теряли изначально задуманный вид.
«Пятистрочный антиквариат Pica Antique» Винсента Фиггинса, представленный в его экземпляре 1815 года (факсимиле). Листы, на которых напечатаны эти шрифты, на самом деле датированы 1817 годом
(1) Братья Беггарстафф, «Выбор мистера Роунтри — какао» 1899 г. (2) Феликс Валлоттон «Пианино» 1896 г.
На плакатах «Выбор мистера Роунтри — какао» и «Пианино» можно заметить, что шрифты имеют некачественную проработку пропорций, плохо печатаются из-за слишком сложных штрихов букв (краска затекает в «ножке» буквы -r- и в букве -с- на первом постере).
Плакат 1832 года о награде за потерянную лошадь из коллекции Джона Соулби, Университет Рединга
Также, в качестве примера неудачной акциденции, можно назвать fatface шрифты 19 века. Рисунок буквы часто меняется в характере внутри надписи. Этим типом шрифта набирали текстовые блоки, что плохо читалось из-за вычурного рисунка гарнитуры и не доработанного кернинга.
(1) Наклонный жирный курсив из образца шрифта Фиггинса 1815 года в библиотеке Батлера (2) Разворот изображения fatface’а из книги образцов шрифтов Fann Street Foundry 1825 года в библиотеке Батлер
Robert Besley and Co, Condensed Egyptian, 1851 г.
(1) Рекламная афиша начала XIX века из коллекции Джона Соулби, Университет Рединга (2) Реклама 1826 года из коллекции Джона Соулби, Университет Рединга
Литография
Плакат, рекламирующий собрание по обсуждению «Дела Дреда Скотта (1799–1858)», 1857 г. (литография)
Немного отходя от темы, стоит отметить значимость литографии в эпоху типографического взрыва с точки зрения технологии. Это та технология, которая осталась актуальной для акциденции, однако скорее применялась для «леттеринга». Эта технология плоской печати — отрисовывается лозунг/надпись и т. д., а далее вырезается в камне для дальнейшей многократной печати. Примечательно то, что не редки случаи, в которых «леттеринг» мимикрировал под шрифт. Производство пластин плоской печати обходилось дешевле, однако такая технология не давала того разнообразия, что полноценная гарнитура.
(1) Жуль Шере Афиша ипподрома у Порт-Майо, 1890 г, Цветная литография карандашом, кистью и набрызгом. Оттиск в пять цветов. (2) Реклама пива «Bières de la Meuse», Альфонс Муха, 1897 г.
Экономический бум и демократизация печати
Индустриальная революция и бурный рост торговли привели к увеличению спроса на печатную рекламу, буклеты и прочие эфемеры. Мелкие словолитни и люди «с улицы», в попытках выделится на фоне конкурентов и заработать, активно создавали бесконечное количество самых разных вариантов акцидентных шрифтов. Это создало мощный рыночный спрос, однако привело к ухудшению качества шрифта.
Проблема образования и отсутствия понимания необходимости качественного шрифта
Образец современных печатных шрифтов Эдмунда Фрая / 1828 г.
Как говорилось ранее, экономическая и технологическая ситуация в шрифтовом дизайне 19 века привела к огромному спросу. Однако квалифицированных шрифтовых дизайнеров, готовых производить достойные шрифты, не хватало. Порог входа в профессию перестал быть высоким из-за экономического фактора (коммерческая выгода и окупаемость производства шрифта, спрос > предложения), а уровень образования не поднимался из-за недостаточного количества институций готовых обучать шрифтовому дизайну. В результате в производство шли не только качественные шрифты, но и те, что были созданы менее опытными мастерами. Это также напрямую влияло на качество шрифта, его рисунок и функцию.
Antique (из каталога Caslon & Livermore) / 1830 г.
Также из-за низкого уровня образования не для всех была очевидна необходимость именно в качественном шрифте. Возможность заработать затмевала эстетические качества производимого продукта. Условия рыночной гонки стали критическим фактором — у производителей шрифтов и словолитен не всегда было достаточное количество времени и ресурсов, чтобы создавать, тестировать, дорабатывать кернинг и пропорции у изготавливаемых гарнитур. Главной целью было предложить новинку, создать уникальный шрифт, жертвуя качеством и идеей, что собственно и послужило одной из причин появления нефункциональных и неудачных шрифтов. Также, нельзя исключать энтузиастов, которые узнав о доступности входа в профессию, занимались проектировкой шрифта не только ради коммерческой выгоды. Однако это совершенно не гарантировало качество производимого шрифта.
Акцидентная антиква Роберта Торна, 1803 г.
Так, например, шрифт Эдмунда Фрея и шрифт Antique — обладают необоснованно неровными пропорциями, плохо пропечатываются, сложно читаются, плохо поддаются кернингу. Чуть лучше выглядит акцидентная антиква Роберта Торна, не смотря на ярких характер литер, они выглядят едино, обладают единым кернингом.
Вывод
Таким образом, обилие неудачных акцидентных шрифтов в XIX веке не было следствием чьей-то злой воли. Это стало закономерным результатом уникального стечения обстоятельств: колоссального рыночного спроса, который опередил возможности существовавших технологий и доступного числа квалифицированных мастеров.
Цифровая эпоха
Следующим витком массового появления не самой качественной акциденции стала новая технологическая революция — появление цифрового пространства, программного обеспечения, компьютера. С всемирным развитием технологий, мышления, культуры проблемы в создании акцидентного шрифта не исчезли, даже увеличились в своем количестве. К выше перечисленным в 19 веке препятствиям в лице легкого входа в профессию посредством экономического и технологического факторов, недостаточной образованности и культуры добавились юридический фактор. Например, создание ревайвалов или кириллизация шрифта в контексте России.
Технология
ПК Xerox 8010, 1970-е гг.
Революционным для шрифтового дизайна стало появление персонального компьютера Xerox 8010, известного как Star, который впервые использовал WYSIWYG типографику и имел разрешение 72 точки на дюйм. Немного позднее, после попыток программистов (а не дизайнеров) рисовать буквы при помощи пикселей, была разработана первая программа для дизайнеров под названием Icarus, созданная Петером Каровым в 1975-80-х годах. Со временем персональные компьютеры стали уменьшаться в размерах, стали более доступными по сравнению с печатными станками и появились во многих домах, что позволило желающим заниматься, например, дизайном, типографикой, проектированием шрифта.
1929 самописец Хелля — аппарат для передачи текста по телефонной линии, изобретённый Рудольфом Хеллем
Нужно отметить, что переход к цифровым технологиям не был резким и неожиданным. За высокой печатью и литографией последовало множество изобретений, ведущих к цифровым технологиям — фотонабор, переосмысление программируемого ткацкого станка изобретенного в 1804 году во Франции Жозефом Мари Жаккаром, Bartlane system, самописец Хелля (аппарат для передачи текста по телефонной линии, изобретенный Рудольфом Хеллем в 1946), запоминающая электронно-лучевая трубка (ЭЛТ) при помощи которой был создан первый цифровой шрифт в 1947 году.
Ikarus 1975–1980 разработанный Петером Каровым Ikarus использовал сплайн Эрмита (Cubic Hermite spline) технология оцифровки была приобретена Agfa-Compugraphic, Berthold, ITC, Letraset, Linotype, Mono
Цифровые технологии кардинально изменили сам процесс создания шрифта, предоставив дизайнерам свободу и скорость работы. Важно отметить, что с технологической точки зрения, проектирование шрифта занимало значительно меньше времени, не требовало никакого физического воздействия, позволяло искажать и деформировать литеры без денежных и физических затрат.
Экономический фактор
Америка, Нью-Йорк, 1980-е
Подобно типографической революции 19 века, в конце 20, с приходом новых технологий, в очередной раз снизился порог входа в профессию. Контраст сложных типографских станков и персональных компьютеров, при помощи которых «дизайнер-одиночка» мог создать гарнитуру самостоятельно, без физического воздействия, подарил надежду на новые шрифты, предоставил возможность воссоздавать исторические гарнитуры в новом цифровом пространстве. Очередной «прилив» людей без образования, но с пониманием коммерческой выгоды или сильной мотивацией, обеспечил появление эстетически сомнительных акцидентных шрифтов.
Проблема образования и дизайн-культуры
Обложка музыкального альбома хеви-металл группы Barren Cross «Big rock for the king», 1986 г.
По сравнению с предыдущей волной эстетически несостоятельных акцидентных шрифтов, в конце 20 века количество дизайнерских институций увеличилось. Против образования сыграло время — многие дизайнеры не успевали в должной степени изучить технологию и философию создания шрифта. С приходом новой технологии появилась потребность в полном переходе в цифровое пространство. Многие шрифтовые дизайнеры учились в ходе реальной работы над шрифтом, что порождало множество недочетов в рисунке шрифта. Акциденция создавалась и переводилась в цифру слишком быстро, без должного внимания. Подобно типографической революции, на тот момент был огромный спрос на индивидуальность и современность в виде личного, брендированного шрифта компании, что лишь сокращало время на создание шрифта и обучение этому делу.
(1) Metalucifer, Heavy Metal Drill 1980-е гг. (2) Cinderella, Night songs, 1985–1986 гг.
Недооцененным жанром, в котором можно рассмотреть проблему акцидентных шрифтов, являются обложки музыкальных альбомов. На приведенных примерах, можно увидеть то, как повлияла новая технология на гарнитуры. Нередко буквы растянуты до практически нечитабельного состояния, имеют слишком сложную структуру рисунка и множество эффектов, что портит впечатление от шрифта. В современном мире существуют подборки «самых ужасных альбомных обложек», что явно говорит о типографической проблеме эпохи.
Кризис шрифтового дизайна в России 90-х
Российское шрифтовое коммьюнити прошло немало испытаний, прежде чем прийти к полноценному сообществу. Развитие цифровых технологий в России произошло заметно позже, чем на западе в силу социальных реформ в стране (перестройка и распад СССР). В советское время шрифтовая индустрия была подчинена государству и строго централизована. Существовало всего несколько предприятий, которые разрабатывали гарнитуры, и те по большей части были текстовыми. Например, такие, как «Литературная», «Обыкновенная новая», «Бажановская», были тщательно проработаны и отлично подходили для книг и газет. Это была закрытая, но стабильная система, без разнообразия и излишеств.
(1) ГОСТ 71.24.3489, Шрифты типографские гарнитура «Бажановскиая», 1971 г., (2) ГОСТ 3489.9 -71, Шрифты типографские гарнитура обыкновенная новая, 1971 г.
Однако с распадом СССР эта система быстро рухнула. Для России стали доступны первые персональные компьютеры, с соответствующим программным обеспечением, что также как и на западе привело к экономическому коллапсу. Государственное финансирование закончилось, предприятия рухнули, а денег на развитие или закупку иностранных лицензий не было. Цифровая среда в России 90-х не была обучена «этикету» и не имела развитого института авторства цифрового продукта, что привело к проблеме глобального пиратства. Дизайнеры устанавливали с дискет или CD-дисков сборники «1000 шрифтов», где почти все шрифты были западными (Helvetica, Times New Roman, Arial) и пиратскими. Незаконное владение, не грамотность в вопросе лицензирования шрифта стали одной из проблем для российских шрифтовых дизайнеров.
Обложка альбома «Девочка моя синеглазая», Виктор Дорохин и Любовь Воропаева, 1989 г.
Кириллизация шрифта на примере музыкальных альбомов западных исполнителей
Второй причиной кризиса шрифтового дизайна в России 90-х стало отсутствие навыка кириллизации при отсутствии лицензии на шрифт. Наиболее распрастраненной стратегией кириллизации шрифта было создание «дорисованных», недостающих для кириллической гарнитуры букв. Копировался стиль латинских литер на базе чаще всего не лицензированных зарубежных гарнитур. Качество кириллизации было низким из-за отсутствия навыков и времени. Культура работы со шрифтом, существовавшая в советской полиграфии, была утрачена. На достаточно долгий промежуток времени в России закрепилось пренебрежительное отношение к шрифтам — пиратство, некачественная кириллизация и визуальный хаос из-за большого количества новых, низкокачественных акцидентных шрифтов.
College, Abaton ITC, Wood Type, Неизвестный исторический брусковый шрифт, Buckeroo ITC, Локализация Rodeo, Pepperwood, Gold Mine, Vineta Nigel Sade SH, Bitstream, проект логотипа дискотеки, вывеска мо
Приведенные выше шрифты являются кириллическими версиями латиницы. Они становятся еще более трудночитаемыми и пропорционально несостоятельными за счет склонности кириллицы к плотности написания текста. Это происходит из-за отсутствия большого количества букв с выносными элементами или диакритикой. Эти факторы, которые не были известны или были проигнорированы российским шрифтовым дизайнерам, привели к не самой качественной акциденции.
Современные реалии
DeepFloyd IF. Промт: Serif typeface with numbers and punctuation
К сожалению, новая волна шрифтового упадка может добраться и до современных дизайнеров. В наше время на свет появился новый инструмент, который подобно 19 и концу 20 веков, помогает разного уровня профессионалам войти в сообщество шрифтовых дизайнеров. Спрос на уникальность в капиталистическом сообществе продолжает расти, дизайн распространяется не только на культурные институций, но и на, например, маркетплейс среду, в которой нет должного уровня образования. ИИ агенты на примитивном уровне позволяют создавать кривые в эстетике, но полноценные стилистически и фактически гарнитуры.
Заключение
В качестве заключения приведу цитату Марии Дореули: «Я верю в то, что именно акцидентные шрифты — двигатели прогресса. Они вдохновляют и побуждают к экспериментам и могут стать хорошей отправной точкой для создания новых текстовых шрифтов. Поэтому важно избавиться от всех предрассудков и рисовать их чаще и больше». Эта позиция помогает понять суть исследования, которая заключается в том, что без волн некачественных гарнитур не было бы прогресса. Дизайнерам стоит внимательнее относиться к акциденции, чтобы создавать качественные и выразительные шрифты и не повторять ошибок коллег из прошлого.
Type.journal Типографика футуристов на взгляд типографа, — https://typejournal.ru/articles/futurist-typography-ii
Type.journal, История одного стандарта — https://typejournal.ru/articles/ost-1337
Высокая печать — историческая выдержка Типографская печать: всё выше, и выше, и выше — https://www.yfprint.ru/blog/vysokaya-pechat/
Font in use, The Story of Our Friend, the Fat Face
Journey back to a time when serifs were Antique, sans serifs were Grotesque, and extra bold faces were Fat — https://fontsinuse.com/uses/5578/the-story-of-our-friend-the-fat-face
Contrast Foundary, Не то, чем кажется: развенчивая мифы об акцидентных шрифтах, Мария Дореули, 09.01.2020 — Не то, чем кажется: развенчивая мифы об акцидентных шрифтах — https://contrastfoundry.com/ru/projects/more-than-meets-the-eye
Лекция Макса Ильинова, ТЕХНОЛОГИЯ ШРЍФТА type tékhnē, 09/2025
Abyme, The first sanserif tуре, James Mosley — https://www.abyme.net/revue/thefirstsanseriftype/
Оди, Шрифтовая история и классификация, часть 11: брусковые шрифты — https://awdee.ru/type-classification-11/
Wekwpedia — https://en.wikipedia.org/wiki/Slab_serif
КомпьюАрт, Прикладная акциденция по античным темам — излишество, анахронизм или потребность? , Владимир Чуфаровский — https://compuart.ru/article/14533
Live Journal, «Типографская революция» — https://affabricatus.livejournal.com/24652.html
Руководства и справочники для типографов конца XIX — начала XX в. — https://proceedings.gpntbsib.ru/jour/article/view/743/637
15.type.today, Искусственный интеллект и настоящий шрифтовой дизайн https://type.today/ru/journal/fontsai
