Неоготика, неоклассика, «неорусский стиль», модерн: в чем единство тренда?

Рубрикатор

Концепция; Неоготика; Модерн; Неоклассика; «Неорусский стиль»; Заключение; Библиография; Источники изображений.

Для своего визуального исследования я выбрала тему «Неоготика, неоклассика, „неорусский стиль“, модерн: в чем единство тренда?». И такой выбор сделан далеко не случайно. Дело в том, что, начиная с XVIII века, русская архитектура претерпевает немало изменений за относительно небольшой промежуток времени. Все метаморфозы, происходящие с ней, возникают впоследствии влияний на нее разных стилей, которые в свою очередь влияют и друг на друга. Стили русского зодчества неотрывно связаны с жизнью общества, а, как известно из мировой истории, жизнь русского народа после реформ Петра I изменила темпы и вектор своего развития, что логичным образом сказалось и на формировании архитектурных языков. Каждый из этих стилей в свое время демонстрирует широту русской души, ее размах, умение взглянуть по-новому на, казалось бы, уже сформировавшиеся эталонные представления об архитектуре, желание создать что-то новое по-разному.

Однако по итогу, несмотря на различия стилей, все вместе они дарят нам такое понятие, как самобытная русская архитектура. И раз уж эта самобытность «состоялась», значит, что-то общее у стилей русской архитектуры, а именно у неоготики, неоклассики, неорусского стиля и модерна все же есть. Именно это я и буду доказывать в своем исследовании путем рассмотрения этих направлений последовательно, выявляя, что заложено в их основу и какие особенности им присущи.

Неоготика в России появилась в конце XVIII века. Из названия стиля становится понятно, что свое начало он берет из средневековой готики Европы. Однако, несмотря на это, неоготика в России не является ее прямым повторением. Это направление архитектуры приобретает национальный русский характер, то есть в нем происходит симбиоз европейского стиля, его отличительных черт и древнерусского зодчества, что делает неоготику России уникальной.

Трудно не узнать готические элементы: высокие крыши с башенками и острыми венчаниями, стрельчатые окончания и резные и каменные переплеты проемов окон и дверей, готическая роза и др. Неоготические элементы в большинстве случаев не несли смысловой нагрузки, как это было в средневековой готике, а были просто декором.

Стоит обратить внимание, что в неоготической архитектуре Петербурга проявляется больше подражания средневековой готике и меньше трансформации под влиянием культурных корней России.

Модерн — стиль, появившийся в архитектуре России в конце XIX века, направленный на отказ от какой-либо классицистической четкости, регулярности и подражания неким канонам. Одна из главных его черт — стремление перейти к «игровому» характеру, то есть к неполной серьезности подачи разных элементов. Данный стиль смотрит по-другому на иерархию проектирования здания «снаружи — внутрь» и первоначально обращает внимание на внутреннее содержание, которое в свою очередь диктует будущий облик фасада постройки. Благодаря этому методу планы зданий приобретают индивидуальность и лишаются симметричности, а архитекторы начинают воспринимать и применять формы и объемы в новом контексте с ориентацией на обобщение.

На зданиях также можно заметить присутствие природных мотивов. Например, на фасаде в виде мозаики с цветами или же в виде металлического декоративного балконного паука с подсолнухами. Таким образом, можно сказать, что модерн впитал в себя составляющую символизма. Ведь в модерне не бывает лишних деталей. И именно благодаря природным элементам, для выразительного языка модерна стали характерны пластичность, динамичность и гибкость, что гармонично подчеркивало и дополняло исполнение в металле.

Неоклассика вышла на первый план в начале XX века. Однако определить, что легло в основу данного стиля сложнее, чем может показаться на первый взгляд. Очевидно, в основу неоклассики легло возвращение к классическим традициям, которые были направлены на рационализм и античность. Но что же еще? В. Э. Хазанова и О. Д. Швидковский утверждают: «Модернистскую окраску получили наиболее популярные направления — неорусский стиль и неоклассицизм». Из этого утверждения следует, что в основу неоклассицизма также лег и модерн. А, покопавшись на просторах интернета, можно найти информацию, что эклектика тоже послужила толчком для развития неоклассицизма. Но, на мой взгляд, высказывание, что и модерн и эклектика напрямую повлияли на появление неоклассицизма, не является корректным по следующим причинам:

Модерн — стиль, направленный на будущее и на отказ от канонов. Эклектика в свою очередь направлена на прошлое, однако, в отличие от модерна, в ее архитектуре отсутствовала целостность. Таким образом, эклектика и модерн по отдельности никаким образом не могли повлиять на появление неоклассики. Поэтому этим направлениям помогли «мирискуссники», которые как раз-таки смогли объединить нужные неоклассике черты: стремление к прошлому и целостность стиля.

По мнению Эдварда Люси Смита, русский неоклассицизм стал «первым ярким явлением русской культуры, оказавшим влияние на мировой художественный процесс после Казимира Малевича».

Стоит отметить, что суть неоклассики не в том, чтобы просто воссоздавать архитектурные сооружения, копируя их с периода классицизма. Главная задача неоклассицизма — по-новому взглянуть на классическую архитектуру и не просто повторить постройки прошлого, а адаптировать их под современность, вложить в них новый, современный смысл.

При просмотре зданий неоклассики в глаза бросается большое количество ордеров.

Лисовский В. Г. описал мнение Курбатова В. Я. о «неорусском стиле» следующими словами: «Если в основе эклектического метода лежал „умный выбор“, накладывавший на большинство композиций в „русском стиле“ отпечаток рассудочной сухости, то в основе „неорусского стиля“ оказалось горячее и искреннее, с очевидным оттенком пассеизма, восприятие и „переживание“ исторического материала, что и придавало вновь создавшимся произведениям эмоционально обостренный, поистине романтический характер».

«Неорусский стиль» возник после неудачных попыток перенести древнерусскую архитектуру в современный мир. Он обрел успех благодаря новому принципу мышления общества: вместо попыток «впихнуть» архитектуру Древней Руси архитекторы переосмыслили свои цели и задачи и пришли к тому, что архитектурой древнерусского зодчества можно вдохновляться, свободно цитируя ее, что совсем не требует копии точь-в-точь. Таким образом, снова можно сказать о смещении внимания с конкретных элементов на целое, так как главным для мастеров были уже не детали, а целостный образ. Также сильное влияние на «неорусский стиль» оказал модерн.

Предназначение «неорусского стиля» заключается в создании современного национального стиля при помощи ориентации на исторические корни, традиции и менталитет. Это подтверждается монументальностью и самобытностью, которые легли в основу создания новых архитектурных построек.

Архитектуре «неорусского стиля» свойственен сказочный, былинный дух. Так, фасады зданий украшены сказочными животными, птицами, растениями. А форма крыш некоторых архитектурных сооружений отсылает нас к образу терема. Также сказочный образ создается благодаря богатству росписи.

Таким образом, можно подытожить следующим: Несомненно, все 4 стиля имеют собственные отличительные черты, но тем не менее, существуя и развиваясь практически параллельно друг другу, они находились всегда в диалоге и во взаимовлиянии друг на друга, так или иначе смешиваясь в архитектурных сооружениях актуального для них времени. На мой взгляд, их единство заключается в призме русской души и русских традиций, через которую неоклассика, неоготика, «неорусский стиль» и модерн смотрели на искусство европейского зодчества. Так как в каждом из рассмотренных стилей виделось желание и стремление создать собственный самобытный национальный стиль, непохожий на какой-то уже существующий.