Тема подглядывания в искусстве имеет несколько ракурсов зрения. Это и застигание героев в интимный момент, и любование красотой обнаженного тела, и простое изучение этого тела и быта вокруг него. Художники эпохи рококо, такие как Франсуа Буше или Жан-Оноре Фрагонар, часто предлагают зрителю стать свидетелем сцены страстной любви («Марс и Венера, застигнутые», 1754 г., «Задвижка», 1776-79 гг.). Популярная тема купальиц на протяжении столетий позволяла художникам различных направлений изображать обнаженное тело, не вызывая на себя шквал критики (например, Антуанн Ватто «Купальщица» ок. 1680 г., Жан Огюст Доминик Энгр «Большая купальщица», 1808 г.). Здесь художники скорее любовались красотой тела, а не застигали героинь в пикантный момент. Изучение тела и его динамики без идеализации стало интересно художникам второй половины XIX столетия. В своем исследовании я совмещаю все три ракурса: изучение, застигание и любование. Вдохновившись работами фотографа Ги Бурдена, я постаралсь раскрыть характер своих моделей через предметы, окружающие их. Это могут быть, как осуждаемые обществом наклонности, так и вполне безобидные увлечения.
