Original size 1492x2240

Авангардные афиши русского театра 1913-1930

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (20 ноября)

Концепция

Данное визуальное исследование предлагает принципиально новый ракурс изучения русского авангарда, фокусируясь на театральной афише как самостоятельном художественном явлении. Актуальность работы обусловлена необходимостью переосмысления роли прикладного искусства в формировании советской визуальной культуры. Научная новизна заключается в рассмотрении афиши не как вторичного продукта, а как полноценного медиума диалога между театром и обществом.

Цель исследования — реконструкция эволюции визуального языка театральной афиши через анализ его трансформации от футуристических экспериментов до конструктивистской программы. Особое внимание уделяется исследованию типографики и композиционных решений как основных средств художественной выразительности.

Методологическую основу составляет синтез формально-стилистического и сравнительно-исторического анализа, позволяющий выявить специфику визуального языка в культурно-историческом контексте эпохи.

Визуальный ряд организован по принципу хронологически-тематических блоков, демонстрирующих переход от сложных метафорических решений к лаконичным конструктивным формам. Ожидается, что исследование покажет, как эволюция афиши отразила общий путь русского авангарда — от утопических проектов к институализации, сохраняя при этом актуальность для современной визуальной культуры.

Рубрикация

Введение Истоки: Футуристические вечера (1910-е) Первый театральный прорыв (1913) Революция и новый театр (1918-1921) Конструктивистский перелом (1922) Расцвет типографики (1923-1926) Апофеоз и завершение эпохи (1929-1930) Заключение: наследие авангарда

Истоки: Футуристические вечера как полиграфический эксперимент (1910-е)

Авангардная афиша рождается не в театре, а на поэтических вечерах футуристов. Для этих афиш характерна намеренная эпатажность: асимметричная композиция, соединение разных, часто грубых шрифтов и примитивистская графика. Они бросали вызов не только художественным, но и типографским условностям.

Original size 2636x4108

Афиша выступления футуристов: Каменского, Бурлюка и Маяковского, 1910-е

Original size 882x724

Изображение «Афиша выступления футуристов в Казани (20 февраля 1914 г.).»

слева: Первый журнал русских футуристов / редактор Василий Каменский, издатель Давид Бурлюк. 1914. справа: «Пощёчина общественному вкусу», издательство Г. Л. Кузьмина и С. Д. Долинского. 1912.

Первая авангардная театральная афиша (1913)

Премьера футуристической оперы «Победа над Солнцем» потребовала афиши, анонсирующей абсолютно новое зрелище. Её дизайн, ещё относительно традиционный, стал точкой отсчёта, визуально связывая зрителя с новаторскими декорациями и костюмами Казимира Малевича.

справа: Алексей Крученых. Первые в мире спектакли футуристов. 1932. слева: Научная редакция оперы Михаила Матюшина «Победа над солнцем».2024.

Original size 824x1222

О. Розанова. «Первые в мире постановки футуристов театра» (1913, афиша)

Казимир Малевич. Эскизы костюмов для футуристической оперы «Победа над Солнцем». 1913.

Original size 2050x988

Реконструкция первой русской футуристической оперы

Революция и агитационный театр (1918–1921)

После 1917 года театральная афиша слилась с агитационным плакатом. Задачи массового просвещения и пропаганды породили лаконичный, энергичный стиль, рассчитанный на мгновенное восприятие. Визуальный язык упростился: яркие цвета, условные образы, мощные лозунги.

Original size 1138x1611

Афиша спектакля «Мистерия-буфф». 1918 год

Original size 1143x976

к спектаклю В. Мейерхольда «Земля дыбом»: театральные декорации спектакля. 1922.

слева: к спектаклю В. Мейерхольда «Земля дыбом»: театральные декорации спектакля. 1922. справа: Афиша премьеры спектакля «Земля дыбом», 4 марта 1923.

Original size 1388x2000

«Окна РОСТА». И. А. Малютин. «Где работа идите туда: Первое мая праздник труда». Плакат. 1920.

слева: Шестичастный плакат «Окна РОСТА. Промедление — смерть» / сл. В. Маяковского, худ. М. Черемных. М. 1921. справа: «Окна сатиры РОСТА» (Окна РОСТА) — серия плакатов, созданная в 1919–1921 годах

Конструктивистский перелом: Афиша для спектаклей Мейерхольда (1922-1924)

С постановками «Великодушный рогоносец» и «Смерть Тарелкина» в театре Вс. Мейерхольда конструктивизм стал доминирующим стилем. Афиша стала пониматься как инженерная конструкция: композиция строилась на чётких линейных построениях, геометрических фигурах и функциональном шрифте-гротеске, отражая сценографию Любови Поповой и Варвары Степановой.

слева: Афиша. Москва, Вольная мастерская В. Э. Мейерхольда. «Великодушный рогоносец» 1 октября 1922 г. справа: Афиша. Москва, Вольная мастерская В. Э. Мейерхольда. «Великодушный рогоносец» 25-26.4.192

Original size 1472x1070

Сценическая конструкция для спектакля «Великодушный рогоносец». Любовь Попова. 1922.

Original size 1111x842

Афиша. Москва, Вольная мастерская В. Э. Мейерхольда. «Смерть Тарелкина»; «Великодушный рогоносец». 1922 г.

Original size 1209x803

Плакат к премьере спектакля «Смерть Тарелкина» А. В. Сухово-Кобылина

Original size 1000x1000

Эскизы костюмов. Москва, Вольная мастерская В. Э. Мейерхольда. «Смерть Тарелкина» Степанова Варвара. 1922.

Дани. Рисунок. Тарелкин — Терешкович. Москва, Вольная мастерская В. Э. Мейерхольда. «Смерть Тарелкина». 1922.

Эскизы костюмов. Москва, Вольная мастерская В. Э. Мейерхольда. «Смерть Тарелкина» Степанова Варвара. 1922.

Расцвет типографики: Афиша как динамический текст (1923–1926)

Эстетика ЛЕФа («Левый фронт искусств») провозгласила примат конструирования над изображением. Афиши этого периода делали главным героем шрифт: его размещение, размер и геометрия передавали динамику и содержание спектакля.

слева: афиша премьеры спектакля «Д.Е.», 15–16 июня 1924 г. справа: афиша Театра имени Вс. Мейерхольда, анонсирующая спектакль с участием самого режиссера.

слева: Афиша. Москва, Государственный театр имени Вс. Мейерхольда. «Ревизор» 9–19 декабря 1926 г. справа: Афиша. Москва, Государственный театр имени Вс. Мейерхольда. «Горе от ума»; «Москва» итд. 1927.

слева: Афиша сотого спектакля «Лес» Москва, Театр имени Вс. Мейерхольда. 13 декабря 1924 г. справа: Афиша «Государственный театр имени Вс. Мейерхольда. „Рычи, Китай!“, „Лес“ и тд. 1920–1930 гг.

Original size 1400x2137

«Си́няя блу́за» — советский агитационный эстрадный театральный коллектив. 1923.

СИНЯЯ БЛУЗА. 1926.

Типографика и геометрия на пике конструктивизма (1924–1928)

В середине 1920-х годов конструктивистская афиша достигает своей зрелости. Визуальный язык становится более сложным и уверенным: композиции строятся на смелых диагоналях, контрасте масштабов и активном использовании геометрических элементов (окружности, линии, треугольники). Шрифт окончательно превращается в главный выразительный элемент, органично вписанный в общую динамичную структуру плаката.

Original size 1300x894

Афиша спектакля «Гримасы» (по сценарию А. Быкова и А. Левшиной) в студии «Семперанте». 1926.

слева: Афиша к спектаклю «Озеро Люль» А. Файко в Театре Революции. 1923. справа: Зарисовка мизансцены для журнала «Зрелища» № 67. «Озеро Люль». Галаджев Петр. 1923.

Original size 650x412

Афиша к спектаклю «Принцесса Турандот» К. Гоцци в Третьей студии МХТ. 1922.

слева: Афиша к спектаклю «Бунт машин» А. Толстого в Большом драматическом театре Ю. Анненков. 1924. справа: Афиша к спектаклю «Матрац» Б. Ромашова в Театре Революции. 1927.

Апофеоз и завершение: Афиша на рубеже 1920–1930-х годов

К концу 1920-х годов язык конструктивистской афиши достиг своей зрелости и разнообразия. Этот период характеризуется одновременным существованием нескольких направлений: от чистой типографики и геометрии до редких экспериментов с фотомонтажом и усиления плакатной, агитационной образности. Это был последний всплеск авангардной эстетики перед её окончательным вытеснением соцреализмом.

Original size 1200x801

Афиша первой постановки спектакля Н. Эрдмана «Мандат». 1925.

Афиша премьеры спектакля «Клоп» по пьесе В. В. Маяковского. 1929.

Original size 984x640

Афиша спектакля «Инга». 1929.

Original size 1280x960

премьерная афиша спектакля «Баня». ГосТИМ, 16 марта 1930 г.

Наследие авангарда

Авангардные принципы остаются мощным источником вдохновения для современных театральных художников. Геометрические композиции, смелые цветовые сочетания, шрифты-гротески — все это продолжает использоваться в плакатах таких театров, как Электротеатр Станиславский, ЦИМ, Театр Наций. Например, афиши спектаклей Бориса Юхананова часто отсылают к эстетике «Победы над Солнцем».

Заключение визуального исследования

Проведенное визуальное исследование позволило по-новому увидеть историю русского театрального авангарда через эволюцию его афиши. Главным открытием стало понимание афиши не как второстепенного приложения к спектаклю, а как самостоятельного художественного высказывания. Каждая афиша оказывалась визуальным манифестом, который не просто анонсировал постановку, но и концептуально объяснял её, становясь продолжением сценического действия в городском пространстве.

Прослеживая хронологию с 1913 по 1930 год, я увидела четкую эволюционную траекторию — от эпатажных футуристических деклараций через революционную плакатность к строгой инженерной логике конструктивизма. Особенно интересным оказалось наблюдать, как афиша вела прямой диалог со сценографией. Работы для театра Мейерхольда демонстрируют удивительное единство сценического и графического пространства, где афиша становилась двухмерной проекцией трехмерной сценической конструкции.

Original size 849x470

афиши постановок «Баня», «Клоп»

Это исследование показало, что театральная афиша авангарда была не просто «рекламой», а полноценной частью художественной системы. Её эволюция точно отражала основные векторы развития всего русского авангарда — от радикального эксперимента к постепенной институализации и последующей трансформации. Через призму скромной театральной афиши можно увидеть всю сложную и драматическую историю русского художественного авангарда первой трети XX века.

Bibliography

Show

Розанова О. В. Футуристические эксперименты в русском театре 1910-х годов [Электронный ресурс]. URL: https://rozanova.net/article/1080.html (дата обращения: 16.11.2025).

«Победа над Солнцем»: реконструкция авангардной оперы [Электронный ресурс] // Арсенал современного искусства. URL: https://arsenal-museum.art/2025/pobeda-nad-solntsem/ (дата обращения: 16.11.2025).

Победа над Солнцем [Электронный ресурс] // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Победа_над_Солнцем (дата обращения: 16.11.2025).

Спектакль «Победа над Солнцем» [Электронный ресурс] // Театр Стаса Намина. URL: https://stasnamintheatre.ru/performance/pobeda-nad-solncem/ (дата обращения: 16.11.2025).

Окна сатиры РОСТА [Электронный ресурс] // Википедия. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Окна_сатиры_РОСТА (дата обращения: 17.11.2025).

Маяковский В. В. Тексты агитационных плакатов [Электронный ресурс] // Фундаментальная электронная библиотека. URL: http://feb-web.ru/feb/mayakovsky/texts/mp0/mp4/mp4-029-.htm?cmd=p (дата обращения: 17.11.2025).

Как устроена афиша русского авангарда [Электронный ресурс] // Арзамас. URL: https://arzamas.academy/micro/show/6 (дата обращения: 17.11.2025).

Image sources

Show

https://rozanova.net/article/1080.html (дата посещения 16.11.2025)

https://www.togdazine.ru/article/392 (дата посещения 16.11.2025)

https://mayakovskiy.lit-info.ru/foto/picture/78/mayakovskij-16996.htm (дата посещения 16.11.2025)

https://stasnamintheatre.ru/performance/pobeda-nad-solncem/ (дата посещения 16.11.2025)

https://muzlifemagazine.ru/izdana-nauchnaya-redakciya-opery-mikhail/ (дата посещения 16.11.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Окна_сатиры_РОСТА (дата посещения 17.11.2025)

https://www.litfund.ru/auction/265/147/ (дата посещения 17.11.2025)

https://old.bigenc.ru/fine_art/text/2686994 (дата посещения 17.11.2025)

https://arzamas.academy/micro/show/6 (дата посещения 17.11.2025)