Архетипы персонажей

Многие ранние формы театра, поэзии и сторителлинга фокусировались вокруг хорошо знакомых зрителю персонажей — богов, героев и реальных исторических фигур. Очень часто такие персонажи переходили из пьесы в пьесу и из сказания в сказание, создавая единый пантеон. Зрители же узнавали персонажей по характерному костюму и маске.

Таким образом авторы упрощали свою работу и освобождали сюжеты от ненужной экспозиции. В зависимости от эпохи типы персонажей менялись, но стремление к узнаванию осталось.

Персонажи лучше нас — герои, боги. В трагедии они сталкиваются с жестоким миром и обстоятельствами.

Персонажи хуже нас — злодеи, дураки. В комедии они попадают в нелепые ситуации.

Персонажи такие же, как мы — простые смертные. В обоих жанрах они становятся свидетелями происходящего.

Дословно «комедия профессий». Ранняя Итальянская форма импровизационного театра. Актеры облачались в костюмы и маски определенных персонажей и действовали на сцене в соответствии с их характерами. Иногда у представления были частичные сценарии или наборы предустановленных сцен, как правило, тоже максимально шаблонные.

Персонажи базировались на профессиях и региональных особенностях, в том числе смешных акцентах.

Влюбленные. Вокруг их любви и разлуки строится основной сюжет. Влюбленные — элегантная высокородная пара в идеальных нарядах.

Веччио. Представитель власти или знати. Злодей, желающих разлучить влюбленных.

• Панталоне — жадный купец, старый, хворый и хромой
• Доктор — образованный, но безнравственный представитель интеллигенции, как правило врач
• Капитан — хвастливый воин, скрывающий свою трусость за лживой бравадой
• Скарамуш — молодой повеса, подлец и забияка

Дзанни. Слуга, родом из провинции. Хитрец и обманщик. Дзанни иногда мешают влюбленным быть вместе, но чаще пытаются им помочь.

• Арлекино — добродушный юный дурак
• Коломбина — простая и порядочная девушка
• Бригелла — свободолюбивый вор и манипулятор
• Скрапино — непостоянный и забывчивый трус
• Пульчинелла — обжора и увалень
• Пьеро — безвольная жертва насмешек всех остальных персонажей

Советский режиссер и сценарист Александр Митта, автор фильма «Экипаж» и книги «Кино между Адом и Раем», различал персонажей не по их профессии или происхождению, а по манере справляться с трудностями.

Митта разбивал персонажей на четыре категории.

«Это мы с вами, наши друзья, наши сослуживцы, наши соседи по улице, городу, стране и по всем пяти континентам.»

Наши Знакомые — обычные люди, попавшие в необычную ситуацию. Нам интересно смотреть за тем, как они из нее выберутся, ведь наш жизненный опыт близок к ним.

История про Наших Знакомых может быть обыденной, вроде молодежной мелодрамы или невероятной, вроде остросюжетной приключенческой комедии.

Термин пришел из собачьих боев и означает собаку, придавленную противником. Как и это несчастное животное, наш герой находится на самом дне, и для того, чтобы оттуда выбраться — ему предстоит проявить недюжую силу воли.

Нам особо интересны андердоги, потому что они не просто разделяют наши ценности, но и борются за них с несправедливым миром.

Истории про андердогов могут быть печальными и веселыми. Главное в них — путь главного героя от самых тяжелых обстоятельств к счастью.

Эти герои могли быть такими же как мы, но по своей воле или воле случая они потеряли свои моральные ориентиры и выбрали неправильный путь.

Потерянные и обреченные. Мы наблюдаем за ними, потому что падение в пропасть имеет сладкий оттенок соблазна.

Потерянные души становятся главными героями криминальных драм и черных комедий. Чаще всего они не доживают до финала или доходят до него неузнаваемыми чудовищами. Очень редко можно увидеть искупление потерянной души.