Анализ специальных эффектов в фильмах «Топ Ган» и «Топ Ган: Мэверик»
Рубрикатор
[1] Интро. [2] Концепция исследования. [3] Специальные и визуальные эффекты в фильме «Топ Ган», 1986. [4] Специальные и визуальные эффекты в фильме «Топ Ган: Мэверик», 2022. [5] Сравнительный анализ эффектов. [6] Заключение. [7] Бонус. [8] Библиография. [9] Источники изображений.
Интро
Концепция исследования
Фильмы об авиации, в особенности о боевой авиации, зачастую требуют особенных подходов к съёмке. Визуализировать в кадре летящий самолёт, соблюдая стилистику и темп повествования, обогащая историю и развивая драматургию — весьма нетривиальная задача. Подходы к съёмке могут быть различны и сводятся к трём основным — использование военной кинохроники, съёмка настоящих самолётов в полёте с земли (съёмка земля-воздух) и в воздухе (съёмка воздух-воздух), использование специальных и визуальных эффектов. Выбор определяется задачами и возможностями съёмочной группы — техническими, бюджетными, временными. Специальные эффекты применяются если воссоздание необходимых на экране образов или событий слишком дорого, слишком опасно или вообще невозможно. В разные годы снимались фильмы, в которых применялся тот или иной подход.
В мае 1983 г. в журнале «Калифорния» вышла статья с фотографией из кабины F-14 о Школе вооружения истребителей ВМС США, известной как «Топ Ган». Статья вдохновила продюсера Джерри Брукхаймера на создание нового фильма, который он описал для руководства студии «Парамаунт Пикчерз» как «Звёздные войны» на Земле.[3] На пост режиссёра был приглашён британский постановщик Тони Скотт, место оператора-постановщика занял Джефри Л. Кимбалл. Новый, современный стиль обращения к теме авиации должен был привлечь внимание широкой аудитории. В следствие определённых ограничений некоторые сцены невозможно было снять вживую, и они были созданы с помощью специальных эффектов.
В 2022 г., спустя 36 лет, после выхода оригинальной картины на экраны вышел «Топ Ган: Мэверик». Джери Брукхаймер выступил в качестве продюсера фильма, как и исполнитель главной роли — Том Круз. Режиссёром стал Джозеф Косински, с которым Круз работал ранее над фильмом «Обливион» 2013 г., производства студий «Юнивёрсал Пикчерз», «Релативити Мидиа» и «Радикал Студиос». Создатели картины ставили перед собой цель вывести повествование на новый, более высокий уровень. Предполагалось использование ещё большего количества живых съёмок, чем в оригинальном фильме, чему уделялось особое внимание во время промо-кампании фильма.
«Топ Ган», реж. Тони Скотт, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
В хронологическом порядке мы проанализируем специальные и визуальные эффекты в фильмах — сначала в оригинальной картине 1986 г., затем в продолжении 2022 г. В открытом доступе находится ограниченное количество информации об эффектах в данных фильмах. Большая часть информации об эффектах в оригинальной картине «Топ Ган» 1986 г. получена из статьи в журнале Cinefex — выпуск № 29[2], февраль 1987 г. и из документального фильма Danger Zone: The Making of ʺTop Gunʺ[3] 2004 г. о создании фильма. Большая часть информация по эффектам в «Топ Ган: Мэверик» 2022 г. получена из статей в специализированных интернет-изданиях Befores & Afters[7], Art of VFX[9], VFX Voice[10], Animation World Network[11]. Информация об эффектах в «Топ Ган: Мэверик» появилась в источниках только после номинации фильма на премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты. Рассмотрим вопросы интеграции эффектов в повествование и сравним два подхода — макетный и цифровой.
Специальные и визуальные эффекты в фильме «Топ Ган», 1986
«Топ Ган», реж. Тони Скотт, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Первое с чем столкнулись создатели фильма, это с невозможностью использовать отснятый в кабине истребителя материал с актёрами. Почти все они очень плохо переносили перегрузки и на отснятом материале либо страдали, либо выживали, но не отыгрывали свои роли. Для пересъёмки в ангаре аэропорта Бёрбанка была построена специальная съёмочная площадка, оснащённая макетом кабины истребителя F-14 в натуральную величину, установленным на подвижную гидравлическую платформу (гимбал).
Макет кабины истребителя на съёмочной площадке.
«Топ Ган», реж. Тони Скотт, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
В первый день съёмок гидравлика отказала и далее платформу с макетом кабины пришлось трясти и наклонять вручную. Площадка была оснащена двумя специальными экранами — для рирпроекции и фронтпроекции. На рирпроекцию в качестве фона проецировался заранее отснятый в полёте материал, фронтпроекция была предназначена для создания отражений на фонаре кабины и шлемах актёров. Экран с фронтпроекцией был подвижным, и его можно было перемещать для имитации смены курса.
Вид съёмочной площадки и рирпроекция во время съёмки.
«Топ Ган», реж. Тони Скотт, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Для имитации выполнения виражей и бочек камера была установлена на специальном риге, который Тони Скотт применял ранее для съёмок рекламы и клипов. Риг представлял из себя механическое кольцо на подшипниках, в которое устанавливалась камера, и которое поворачивалось на необходимый угол при помощи вращающейся рукоятки.
Кольцевой риг для камеры.
Следующим этапом стало создание специальных и визуальных эффектов. По сюжету, в фильме «Топ Ган» есть несколько сцен, которые невозможно снять вживую. Во-первых, это сцены боевого применения истребителей, во-вторых, эта сцена авиакатастрофы, в которой самолёт главного героя и его напарника при отказе двигателей уходит в плоский штопор. Помимо объективной невозможности съёмки подобных сцен, были очень строгие ограничения по безопасности от ВМС США, малейшее нарушение которых могло остановить съёмки фильма. Исполнительный продюсер Билл Бадалато привлёк для создания эффектов компанию USFX во главе с Гарри Гутьерресом.
Удержать в кадре маневрирующий истребитель непростая задача. «Топ Ган», оператор Джефри Л. Кимбалл, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Гутьерессу и его команде предстояло выполнить нетривиальную задачу. Достоверность кадров со спецэффектами считалась важнейшим фактором. Если бы зрители не верили, что персонажи находятся в ситуациях, на грани жизни и смерти, то воздействие сцен в воздухе и фильма в целом было бы значительно ослаблено. Кадры со спецэффектами не должны были нарушать целостность материалов, отснятых первой и второй съёмочными группами. Съёмка в воздухе имеет свои особенности — самолёты (с которого ведётся съёмка и который снимают) постоянно перемещается, объекты в кадре не статичны, присутствует тряска от турбулентности воздушных потоков. Поэтому сразу было принято решение отказаться от системы контроля движения при съёмке масштабных моделей.
Съёмочная площадка группы по специальным эффектам в Окленде.
Также необходимо было сделать достоверными взрывы. Для этого съёмочной группой по спецэффектам было отсмотрено множество материалов, включая кадры хроники Второй мировой войны. Взрывы должны были быть «мокрыми», имитируя взрыв самолёта с наполненными топливом баками. Съёмки кадров со спецэффектами проходили на специально подобранной съёмочной площадке. На вершине холма в соседнем Окленде был найден выровненный пустой участок, предназначенный для строительства жилого комплекса. Работа началась с тестов пиротехники.
Тесты пиротехники.
Подобрав необходимый для взрывов пиротехнический состав из смеси авиационного топлива, спирта и бензина, съёмочная группа приступила к тестам масштабных моделей и камеры. Гутьеррес уже знал, как они будут снимать масштабные модели, благодаря опыту, накопленному на съёмках фильма «Парни что надо» режиссёра Филипа Кауфмана. Для разных сцен использовались модели различных масштабов, в зависимости от поставленных в сцене задач. Всего было три варианта моделей — сборные модели длиной 56 см находились в свободной продаже, модели длиной 1,8 м и 2,7 м изготавливались специально для фильма. Модели подвешивались на тросах или крепились жёстко к строительным телескопическим подъёмникам.
Масштабные модели истребителя F-14.
Съёмки моделей проходили с использованием высокой частоты кадров — от 120 до 300 кадров в секунду. Для того, чтобы добиться эффекта правдоподобности и сымитировать съёмку реального самолёта, а также убрать демпфирующий эффект от высокой частоты кадров был применён трюк с ручной электродрелью. Дрель фиксировалась на креплении камеры, затем в патрон вставлялся болт с деревянным диском, установленным с эксцентриситетом, т. е. со смещением оси вращения. При вращении диска камера начинала вибрировать. Путём подбора отношения частоты кадров к скорости вращения удалось не только добиться нужного эффекта, но и сделать подвесные тросы невидимыми.
Тесты масштабной модели [1] и камеры [2].
«Топ Ган», супервайзер спецэффектов Гарри Гутьеррес, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Ключевой для повествования стала сцена авиакатастрофы с уходом истребителя F-14 в плоский штопор при отказе двигателей. Для съёмок этой сцены использовались две масштабные модели. Для общих планов использовалась модель длиной 56 см, которую ассистент сбрасывал с телескопического подъёмника высотой 24 м на защитную сетку. Для крупных планов использовали модель длиной 1,8 м.
Съёмка сцены с уходом F-14 в плоский штопор.
Сравнение кадров с масштабной моделью при съёмке [1] и в фильме [2].
Для кульминационной сцены воздушного боя группе по спецэффектам потребовалось применить весь доступный арсенал выразительных средств. Помимо моделей истребителя F-14 в различных масштабах, также были изготовлены и использовались для съёмки модели лёгкого истребителя F-5, который исполняет в фильме роль придуманного МиГ-28, и модели ракеты «воздух–воздух» «Сайдвиндер». ВМС США позволили сделать для съёмок только два пуска ракет «Сайдвиндер» без боевой части, которые были засняты с разных ракурсов. Недостающие для повествования кадры необходимо было создать с помощью масштабных моделей и визуальных эффектов.
Пуски ракет «воздух–воздух» «Сайдвиндер» в фильме. «Топ Ган», реж. Тони Скотт, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
«Топ Ган», супервайзер спецэффектов Гарри Гутьеррес, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Первый кадр — на законцовку крыла модели истребителя F-5 была установлена рельсовая направляющая, по которой запускалась модель ракеты «воздух–воздух», оснащённая модельным ракетным двигателем. Второй кадр — небольшое расстояние ракета летела по прямой, затем попадала в защитную сетку, которая ловила модели на съёмочной площадке. Третий кадр — взрыв хвостовой части модели F-14, жёстко закреплённой через левое крыло.
«Топ Ган», супервайзер спецэффектов Гарри Гутьеррес, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Тони Скотт хотел, чтобы в одной из сцен истребителю противника взрывом ракеты отрывало крыло. Для этого была построена модель с крылом из специального хрупкого материала и пиротехнический заряд закладывался в определённом месте. В остальных сценах поражения истребителей противника взрывалась самая маленькая из масштабных моделей, длиной около 56 см. Съёмка велась одновременно несколькими камерами с разных точек, что позволило, как минимум, один взрыв использовать дважды в разных сценах.
«Топ Ган», супервайзер спецэффектов Гарри Гутьеррес, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Попадание анимированной ракеты «воздух–воздух». «Топ Ган», супервайзер спецэффектов Гарри Гутьеррес, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Финальным штрихом в работе группы стали визуальные эффекты, если быть более точным — анимация. Непосредственно перед взрывом, в модели самолётов попадает нарисованная ракета, а не масштабная модель. Анимированы как сама ракета, так и реактивная струя её двигателя. Были анимированы выстрелы трассирующими снарядами, хотя изначально Гутьеррес планировал сделать этот эффект практическим. Анимация также отвечала за создание прицельных индикаторов на лобовом стекле. В кадре могло быть до шести графических элементов, имитирующих прицельный индикатор. Аниматоры сопоставляли перемещение реальных самолётов в кадре с движением графических элементов используя компьютеризированный анимационный стенд Oxberry с системой контроля движения. Затем кадры с анимацией накладывались на кадры с живой съёмкой.
Анимация выстрелов трассирующими снарядами. «Топ Ган», супервайзер спецэффектов Гарри Гутьеррес, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Анимация прицельных индикаторов на лобовом стекле. «Топ Ган», супервайзер спецэффектов Гарри Гутьеррес, «Парамаунт Пикчерз», 1986 г.
Специальные и визуальные эффекты в фильме «Топ Ган: Мэверик», 2022
«Топ Ган: Мэверик», реж. Джозеф Косински, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Спустя 36 лет на экраны вышло продолжение оригинальной картины. Продюсер и исполнитель главный роли — Том Круз, в многочисленных интервью во время промо-кампании фильма, неоднократно говорил, что вернётся к роли Пита «Мэверика» Митчелла, если будет хорошая история, и если то, что зритель увидит на экране будет сделано практически, в первую очередь имея ввиду живую съёмку актёров в кабине истребителя. Для этого оператором-постановщиком картины Клаудио Мирандой совместно с ВМС США была разработана система съёмки в кабине F/A-18 на основе шести цифровых камер Sony Venice. Создателям специальных и визуальных эффектов в продолжении, как и создателям эффектов в оригинальной картине, предстояло выполнить нетривиальную задачу. Достоверность происходящего на экране являлась важнейшим фактором. Необходимо было бесшовно интегрировать эффекты в повествование не только в кадрах съемки самолётов, но и в кадрах съёмки актёров в кабине истребителя. Всего было создано около 2 400 кадров (шотов) с визуальными эффектами.
«Топ Ган: Мэверик», координатор спецэффектов Скотт Р. Фишер, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Тому Крузу понравилась идея режиссёра Джозефа Косински о том, что Мэверик в начале картины будет пилотом-испытателем, работающим над секретным проектом гиперзвукового самолёта «Даркстар». Для создания дизайна «Даркстар» было привлечено отделение корпорации «Локхид Мартин» — «Сканк Уоркс», в своё время разработавшее легендарный разведчик SR-71 «Блэкбёрд». «Даркстар» в фильме представлял из себя полноразмерную модель с шасси и кабиной, которую можно было буксировать. Строительство модели и съёмки с её участием проходили на авиабазе ВМС Чайна-Лейк в Калифорнии. Для создания цифровой версии «Даркстар» у Райана Тадхоупа, Сета Хилла и их команды был идеальный референс в виде полноразмерной модели, которая была полностью отсканирована. Так же в их распоряжении был видео референс «Даркстар» в движении во время буксировки. В кадре рулёжки на взлётно-посадочную полосу буксировщик был удалён на этапе производства визуальных эффектов. Эффекты марева, дымку и форсажное пламя добавили к съёмке реальной модели с помощью компьютерной графики. Взлёт исполнял самолёт-дублёр F/A-18, который был заменён на цифровую модель «Даркстар».
Движение «Даркстар» по рулёжной полосе. «Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Форсажное пламя [1] и отрыв от взлётно-посадочной полосы [2]. «Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
«Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Прямоточные воздушно-реактивные двигатели включаются на определённой высоте, чтобы разогнать самолёт до 9 Махов и выше. Эта технология всё ещё проходит испытания, и у группы по визуальным эффектам не было достаточного количества референсов. Однако у «Локхид Мартин» было множество таблиц и данных о том, как двигатели будут работать, по которым удалось создать визуализацию. Отдельно был изготовлен макет кабины в натуральную величину, который был установлен на гимбал Скотта Фишера и его команды на съёмочной площадке. В сцене с «Даркстар» есть момент выхода на быстрый гиперзвук, когда на внешней стороне обшивки начинает образовываться плазма от резкого сжатия и ионизации воздуха. Для группы по визуальным эффектам было важно проработать этот элемент на ранних этапах, чтобы во время съёмки макета кабины знать, каким должно быть освещение на лице Мэверика. По найденным референсным аэрофотоснимкам, сделанным с метеозондов и полётов SR-71, в цифровом виде была создана синяя среда стратосферы Земли на высоте 18 000 метров.
Кадры с макетом кабины пример отличного сочетания практических и цифровых эффектов.
Цифровая анимация образования плазмы на внешней стороне обшивки. «Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Все три истребителя F/A-18 в кадрах — цифровые модели. «Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Как и оригинальный фильм, «Топ Ган: Мэверик» создан в тесном сотрудничестве с ВМС США, и как в оригинальном фильме, ВМС накладывали жёсткие ограничения, связанные с безопасностью полётов. Некоторые сцены полётов невозможны именно по причине безопасности, и команде по визуальным эффектам предстояло эти требования обойти. Режиссёру Джозефу Косински и супервайзеру производства визуальных эффектов Райану Тадхоупу было важно, чтобы всё что они делают с компьютерной графикой, было основано на реальных фотореференсах. Также для группы по визуальным эффектам была очень важна работа освещения в кадре. Необходимо было создать цифровых двойников реальных самолётов.
Цифровая анимация прицельных индикаторов на лобовом стекле. «Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
ВМС наложили запрет на сканирование F/A-18 по причинам соблюдения секретности, но Тадхоупу удалось убедить ВМС провести ротационную фотосъёмку. Самолёт находился на рулёжной полосе, где были установлены камеры и световые шары и для каждого нового кадра самолёт перемещали, чтобы повернуть на 20 градусов, до тех пор, пока у группы не будет полная круговая секвенция. Удалось получить набор фотореференсов самолёта с разными углами съёмки и с одинаковым освещением. Это помогло понять, как работает свет на разных поверхностях, как по-разному он отражается на обшивке, сделанной из разных материалов. Особенно это помогло с фонарём кабины, для которого пришлось сделать свой шейдер, который процедурно перерисовывал и перестраивал наборы текстур для добавления микроцарапин и преломления света.
Пожар в двигателях F/A-18 после столкновения с птицами. «Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Крушение F/A-18 после отказа двигателей. «Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Цифровые модели истребителей Су-57. Шоурил. Номинация за лучшие визуальные эффекты. 95-я церемония вручения премии «Оскар», 2023 г.
«Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Цифровые эффекты также использовались для создания окружения. Рейд в третьем акте снимался в Каскадных горах штата Вашингтон. Работа велась с авиабазы ВМС Уидби-Айленд — пилоты летали на реактивных самолётах с камерами GoPro, снимая пролёты и показывая, как это может выглядеть в кадре. По сюжету, вражеская база расположена в чаше, окружённой кольцом гор. Вертолётная разведка помогла найти половину этой локации, вторая половина была добавлена с помощью компьютерной графики, как и стальной железнодорожный мост в каньоне.
«Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Визуальным эффектом, незаметным в кадре, стало добавление вооружения. При подвеске вооружения под крыло — будь это ракеты или бомбы, бортовой компьютер F/A-18 ограничивает лётные характеристики, что не подходит для реальных съёмок. Съёмочной группе были нужны полные характеристики для сцен тренировочных полётов и съёмки в Каскадных горах. Поэтому всё вооружение истребителей, показанное в фильме — компьютерная графика. В случае с вооружением, цифровой объект добавляли под реальный — крыло, поэтому было очень важно, чтобы свет, тень и вибрация в кадре были сопоставлены. При этом вибрация самолёта в реальном кадре создаёт неравномерное размытие на поверхностях, с которым можно было справиться только вручную, устанавливая размытие в разных участках кадра по отдельности и чаще в двухмерном варианте.
Поражение Ми-24 — заметен цифровой характер взрыва и пламени. «Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Цифровая модель истребителя F-14. Шоурил. Номинация за лучшие визуальные эффекты. 95-я церемония вручения премии «Оскар», 2023 г.
К моменту съёмок все F-14 были списаны, но съёмочной группе удалось получить доступ к одному музейному экземпляру, который также удалось отснять для фотореференсов. К группе был прикреплён пилот F-14, который предоставил руководство по лётной эксплуатации и помог разобраться в работе закрылков и других управляющих поверхностей, чтобы все движения в кадре были реалистичными. Фотореференсы по вертолёту Ми-24 были собраны из открытых источников в интернете, а с истребителем Су-57 всё оказалось намного сложнее. Материалов по Су-57 не так много, как было необходимо для группы по визуальным эффектам, но что-то удалось получить из демонстрационных видеороликов.
Замена реальных истребителей на цифровые модели. Шоурил. Номинация за лучшие визуальные эффекты. 95-я церемония вручения премии «Оскар», 2023 г.
Не только внешний вид самолётов, но и реалистичность их движения в кадре была важна. Поэтому для съёмок были привлечены самолёты-дублёры L-39, перекрашенные в одинаковый с F/A-18 серый цвет, для сопоставления освещения и отражений на цифровой модели, и с нанесёнными на обшивку маркерами слежения. Своего рода это был захват движения в воздухе. F/A-18 и L-39 отыгрывали роли F-14 и Су-57 там, где это было возможно. Разумеется, лётные характеристики самолётов сильно отличаются и боевые манёвры Су-57 были анимированы в цифровом виде с нуля. Для сопоставления освещения на самолёте и в окружении, а также для сопоставления скоростей цифровых самолётов относительно поверхности были использованы данные GPS, Геологической службы США и фотограмметрия реальных кадров. Данные GPS с самолёта-камеры сопоставлялись с данными Геологической службы США для получения информации о характере освещения на местности во время реальной съёмки. И уже по этой информации настраивались инструменты освещения для цифровой сцены.
«Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Шоурил. Номинация за лучшие визуальные эффекты. 95-я церемония вручения премии «Оскар», 2023 г.
«Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Шоурил. Номинация за лучшие визуальные эффекты. 95-я церемония вручения премии «Оскар», 2023 г.
«Топ Ган: Мэверик», супервайзер производства визуальных эффектов Райан Тадхоуп, «Парамаунт Пикчерз», 2022 г.
Сравнительный анализ эффектов
Сравнивая специальные и визуальные эффекты в обоих фильмах в сопоставимых кадрах — модели самолётов, модели вооружения, взрывы, анимация, можно отметить несколько ключевых моментов. За 36 лет, с 1986 года, технический прогресс в кинопроизводстве ушёл далеко вперёд. При всей любви к масштабным моделям и должному уважению к работе Гарри Гутьерреса и его команды по специальным эффектам над оригинальным фильмом, модели самолётов в «Топ Ган» не идут ни в какое сравнение с цифровыми моделями в «Топ Ган: Мэверик». Уровень достоверности, детализации и возможностей цифровых моделей самолётов практически не отличим от реальных съёмок. Можно утверждать, что модели F-14 и Су-57 точно цифровые, но эта уверенность скорее исходит от знания, что эти самолёты не участвовали в съёмке. Если нужно будет отличить цифровой F/A-18 от реального, то это под силу только высококвалифицированному специалисту по визуальным эффектам, и то это маловероятно. Рядовой зритель никак не сможет отличить цифровую модель от реального самолёта в одном кадре. Тоже самое можно сказать об анимации прицельных индикаторов на лобовом стекле и о выстрелах трассирующими снарядами. Цифровые технологии оставляют ручную анимацию далеко позади, как по общему впечатлению и визуалу, так и по достоверности.
[1] Масштабная модель и пиротехника в фильме «Топ Ган», 1986 г. [2] Цифровая модель и цифровой взрыв в продолжении, 2022 г.
[1] Анимация прицельных индикаторов в фильме «Топ Ган», 1986 г. [2] Цифровая анимация прицельных индикаторов в продолжении, 2022 г.
Но в чём не удалось превзойти Райану Тадхоупу и его команде создателей специальных эффектов для оригинального фильма — это взрывы. Работа пиротехники в сочетании с масштабными моделями в оригинальной картине производит потрясающее впечатление — самолёт буквально разносит на куски за долю секунды, чувствуется мощь этой энергии — это производит впечатление. Цифровым взрывам всё ещё далеко до этого уровня выразительности. Ощущается некая неестественная тягучесть процесса, пламя скорее течёт как краска в прозрачной воде, нет экспрессии и чувства высвободившейся неконтролируемой энергии.
Заключение
В заключении стоит отметить, что с учётом доступных на момент съёмки технологий, задачи, поставленные создателями фильмов перед специалистами по специальным и визуальным эффектам, выполнены на очень высоком уровне. Эффекты не нарушают целостность живых съёмок и повествования. Они помогают рассказывать историю, привнося в кадр напряжение и повышая уровень драматизма. Да, сделать кадры с визуальными эффектами достоверными на 100% получилось не везде. В «Топ Гане» эффекты выдают кадры анимации прицельных индикаторов, в «Топ Гане: Мэверик» — неестественные взрывы. Но что действительно получилось у обеих команд, это интегрировать эффекты в отснятый материал так, что это только усиливает повествование, подчёркивая визуал каждой картины. Стоит отметить количество кадров с эффектами в обоих фильмах. Если для оригинального фильма в визуальном исследовании удалось разобрать кадры с эффектами по сценам, то сделать аналогичный разбор для «Топ Ган: Мэверик» не позволяет ограничение по объёму визуального исследования. И конечно, номинация на премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты в 2023 г. говорит о признании данной работы коллегами по цеху.
Бонус
Meredith Jordan. Top Gun memos. The making and legacy of an iconic movie. Published by Citation Press, 2022. С. 172–176.
Ed Martinez. Cinefex. Published by Don Shay. Sky Wars. № 29 — February 1987. C. 52–68.
David Crowther, Charles de Lauzirika. Danger Zone: The Making of ʺTop Gunʺ. Documentary by Paramount Pictures, 2004. 2 ч 28 мин.
David Perkal. ʺTop Gun: Maverickʺ — Claudio Miranda, ASC. The American Society of Cinematographers. Vimeo, 08.12.2022. URL: https://vimeo.com/779037558?fl=pl&fe=vl (дата обращения 18.11.2025).
Top Gun — miniatures, explosions and drills | VFX Notes Podcast. Hugo’s Desk. YouTube, 16.04.2024. URL: https://www.youtube.com/watch?v=rrXmfzymbUE (дата обращения 18.11.2025).
Top Gun Maverick | VFX Notes Podcast. Hugo’s Desk. YouTube, 16.01.2023. URL: https://www.youtube.com/watch?v=BL2E4R5MVp0 (дата обращения 18.11.2025).
Ian Failes. ʺWe literally turn-tabled real jets on the tarmacʺ. Befores & Afters, 11.02.2023. URL: https://beforesandafters.com/2023/02/11/we-literally-turn-tabled-real-jets-on-the-tarmac/ (дата обращения 18.11.2025).
Ian Failes. Previs and postvis reels for ʺTop Gun: Maverickʺ. Befores & Afters, 30.06.2025. URL: https://beforesandafters.com/2025/06/30/previs-and-postvis-reels-for-top-gun-maverick/ (дата обращения 18.11.2025).
Vincent Frei. ʺTop Gun — Maverickʺ: Seth Hill — VFX Supervisor — Method Studios. Art of VFX, 14.03.2023. URL: https://www.artofvfx.com/top-gun-maverick-seth-hill-vfx-supervisor-method-studios/ (дата обращения 18.11.2025).
Trevor Hogg. ʺTop Gun: Maverickʺ soars to the next level to match live-action and CG. VFX Voice, 07.03.2023. URL: https://vfxvoice.com/top-gun-maverick-soars-to-the-next-level-to-match-live-action-and-cg/ (дата обращения 18.11.2025).
Trevor Hogg. Setting VFX on Cruise Control for ʺTop Gun: Maverickʺ. Animation World Network, 24.02.2023. URL: https://awn.com/vfxworld/setting-vfx-cruise-control-top-gun-maverick (дата обращения 18.11.2025).
Flying ʺTop Gun: Maverickʺ with Ryan Tudhope. fxguide. URL: https://www.fxguide.com/fxfeatured/flying-top-gun-maverick-with-ryan-tudhope/ (дата обращения 18.11.2025).
95th Oscars Visual Effects Nominees Showcase. Oscars. YouTube, 22.02.2023. URL: https://www.youtube.com/watch?v=Xl2NqB7MjfE (дата обращения 18.11.2025).
Jenna Howard. Top Gun: Maverick Animation Showreel. Vimeo, 20.10.2022. URL: https://vimeo.com/762064940 (дата обращения 18.11.2025).
Mate Medricky. Top Gun: Maverick — Animation Showreel. Vimeo, 03.02.2023. URL: https://vimeo.com/795519379 (дата обращения 18.11.2025).
The Making Of ʺTOP GUN: MAVERICKʺ Behind The Scenes. 10Mile SceneCine. YouTube, 03.03.2023. URL: https://www.youtube.com/watch?v=2Ca0T4gzDnM (дата обращения 18.11.2025).
Top Gun. IMDb. URL: https://www.imdb.com/title/tt0092099/ (дата обращения 18.11.2025).
Top Gun: Maverick. IMDb. URL: https://www.imdb.com/title/tt1745960/ (дата обращения 18.11.2025).
«Топ Ган» («Top Gun», реж. Тони Скотт, 1986). Кадры из фильма.
«Топ Ган: Мэверик» («Top Gun: Maverick», реж. Джозеф Косински, 2022). Кадры из фильма.
Danger Zone: The Making of «Top Gun» (прод. Дэвид Кроутер, Чарльз де Лаузирика, 2004). Кадры из фильма.
Opening Theme. Top Gun OST (комп. Харольд Фальтермайер, 1986). Музыка из фильма.
https://vimeo.com/1097353532 (дата обращения 18.11.2025).
https://vimeo.com/1097353647 (дата обращения 18.11.2025).
https://vimeo.com/1097353161 (дата обращения 18.11.2025).
https://vimeo.com/1097353209 (дата обращения 18.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=RYE5ENctJLE (дата обращения 18.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=Xl2NqB7MjfE (дата обращения 18.11.2025).
