Звуковой образ стихотворения «Ночь. Улица. Фонарь. Аптека»
Александр Блок — «Ночь.Улица.Фонарь. Аптека.»
[1]
Исторический контекст произведения.
Стихотворение Александра Блока «Ночь.Улица.Фонарь.Аптека.», написанное в 1912 году, является частью цикла «Плясок смерти»поэтического сборника «Страшный мир»и повествует об экзистенциальности существования, вечного хождения по замкнутому кругу.
В 1524–1526 годах Гольбейн Младший исполняет серию рисунков «Образы смерти», представляющих собой аллегорический комментарий к немецкой действительности эпохи Великой крестьянской войны.[3]
«Пляска смерти — аллегорический сюжет изобразительного искусства и словесности Средневековья, представляющий собой один из вариантов европейской иконографии бренности человеческого бытия: персонифицированная Смерть ведёт к могиле пляшущих представителей всех слоёв общества — знать, духовенство, купцов, крестьян, мужчин, женщин, детей.»[3]
Контекстом создания подобной философской лирики становятся переломные моменты в жизни самого автора. В 1909 году Блок теряет своего отца и приемного сына — близких людей. В переписках с матерью поэт говорит о бессмысленности и чудовищности жизни. Уныние и меланхолия переносятся в лирику поэта, окрашивая ее в мрачные цвета. [1]
Анализ текста.
Ночь, улица, фонарь, аптека, Бессмысленный и тусклый свет. Живи еще хоть четверть века — Всё будет так. Исхода нет. Умрёшь — начнёшь опять сначала И повторится всё, как встарь: Ночь, ледяная рябь канала, Аптека, улица, фонарь. [2]
Жанр произведения: - лирическое стихотворение Относится к философской лирике. Отсутствуют пунктуационные срдства выразительности: восклицания, вопросы. Используется кольцевая композиция. Ритм четкий, спокойный: 4-х стопный ямб, рифма перекрестная.
В прочтении Дениса Семенова считывается гиперболизация чувственной составляющей произведения.
Низкий тембр голоса несомненно подчеркивает пугающий смысл произведения. Звучание стихотворения становится тяжелым, томным и мрачным. Такой способ прочтения способствует считыванию основной идеи произведения — безысходность и полное смирение.
Медленный темп речи Дениса Семенова также является приемом, который превращает стихотворение в монолог-рассуждение, что подчеркивает тематику философской лирики.
В работе «Влияние эмоций на характеристики речевого сигнала» Дорецкого упоминается о трех видах паузации, используемых для определения эмоциональных окрасов звуков речи: депрессивного, нормального и маниакального.
Звуковой сигнал звукового файла 1 с положительной эмоциональной окраской — пример из работы Дорецкого
Звуковой сигнал звукового файла 1 с отрицательной эмоциональной окраской — пример из работы Дорецкого
Оба файла имеют приблизительно одинаковую длительность, что является одной из переменных для определения эмоционального окраса речи, однако степень паузации в них различна. Это также влияет отражение чувственной составляющей.
В примере, анализируемом нами, Денис Семенов, строит повествование на паузах, превращая каждую строку произведения в отдельную мысль, подчеркивая пунктуационный ритм, заложенный в самом тексте.
Благодаря такому прочтению как ритмически произведение разбивается на несколько частей. Четко отображая завязку, кульминацию и развязку стихотворения.
Анализ звукового оформления стихотворения.
Для оформления стихотворения использованы следующие средства выразительности: фортепиано, дождь и тиканье часов.
Шум дождя — вступление и заключение.
В звуковом оформлении присутствует кольцевая композиция, что дополнительно подчеркивает идейную составляющую произведения — цикличность жизни. Шум дождя становится как вступитльным, так и финальным аккордом.
Вначале был звук.
Самым первым символическим элементом становится фортепиано.
Фортепиано, играющее на фоне создает контраст с тембром голоса. При этом, важно заметить изменения, происходящие с этим звуковым инструментов. Если вначале мы слышим ноты второй октавы, то приближаясь к кульминации произведения появляется звучание «секунд» третьей.
Часы.
Тиканье часов погружает в томную и мрачную атмосферу произведения. Поскольку темой стихотворения является размышления о жизни как замкнутого круга, в котором все циклично и бессмысленно, звук часов становится метафорой жизни, проходящей мимо лирического героя.
Композиционно звучание часов служит метрономом, подчеркивающим части произведения: тиканье замедляется вместе с голосом героя, давая слушателю понять, что повествование подходит к своей кульминации.
Анализ психоакустических средств.
Часы и фортепиано = тревога и смирение.
Вместе с повышением тональности, музыкальное сопровождение становится иным и по звучанию. Начальные и финальные ноты звучат гармонично, однако в точке кульминации произведения мы слышим дисгармонию. В звуковом сопровождении звучат секунды — музыкальный интервал, образующийся при нажатии двух соседних клавиш.
Появление «секунды» становится маркером тревожности противовес размеренному и спокойному повествованию.
Звук часов, кажется чем-то тяжелым, что по ходу повествования только набирает силу, забирая, под конец, все внимание на себя. По мере затихания голоса героя тиканье часов становится громче и реже. Этот звук в отличии от звучания фортепиано становится инструментом для отображения смирения с судьбой.
Собственное впечатление.
Как было упомянуто выше, голос Дениса Семенова гиперболизирует чувственную составляющую текста. Благодаря этому при прослушивании четко передается настроение стихотворения. Звуковой художник так же ярко использует каждую деталь, способную передать атмосферу.
Все это в полной мере помогает проникуться в глубь текста, даже не глядя на него. Однако, в таком случае, появляется вопрос: это плюс или минус подобного оформления?
Возможно, существует и другие варианты оформления текста с сохранением его смыловых и эмоциональных особенностей. Например, используя менее контрастное звуковое сопровождение или отсутствие дисгармонии в звуках. Так можно сохранить атмосферу произведения, раскрыв переживания лирического героя в более деликатном формате.
Заключение.
Таким образом, данное прочтение стихотворния Александра Блока, формирует яркий и четкий звуковой образ, который способен в полной мере передать эмоциональный окрас произведения. Акустические элементы насыщают повествования, выводя его за рамки текста.
Дорецкий, И. А. (2018). Влияние эмоций на характеристики речевого сигнала. [PDF]. URL: dspace.bsuedu.ru (дата обращения: 18.11.2025)
Блок, А. (1912). Ночь, улица, фонарь, аптека… [отрывок из цикла «Пляски смерти»]. URL: https://www.culture.ru/poems/2160/noch-ulica-fonar-apteka-otryvok-iz-cikla-plyaski-smerti(дата обращения: 17.11.2025)
«Пляска смерти».URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BB%D1%8F%D1%81%D0%BA%D0%B0_%D1%81%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D0%B8 (дата обращения: 18.11.2025)
https://www.culture.ru/_next/image?url=https%3A%2F%2Fcdn.culture.ru%2Fimages%2F4777db7b-5fba-5ad8-afb2-08b45bcf7ef7%2Fw_1020%2Cc_fill%2Cg_center%2F9-jpg&w=2048&q=75(дата обращения: 18.11.2025)
https://igunkin.ru/wp-content/uploads/2023/02/QgYyKNV8jgk.jpeg(дата обращения: 17.11.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/74/Brockhaus_and_Efron_Encyclopedic_Dictionary_b46_942-0.jpg(дата обращения: 18.11.2025)
4.https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e3/Wolgemut_-1493-tanz_der_gerippe%28coloriert%29.jpg(дата обращения: 18.11.2025)
https://muzrock.com/wp-content/uploads/2019/10/secunda.png(дата обращения: 17.11.2025)
http://dspace.bsuedu.ru/bitstream/123456789/36689/1/Doretskiy_Vliyanie_18.pdf(дата обращения: 18.11.2025)
http://dspace.bsuedu.ru/bitstream/123456789/36689/1/Doretskiy_Vliyanie_18.pdf(дата обращения: 18.11.2025)
