Материнство как начало

Самый автобиографичный фильм Педро Альмодовара именно «Боль и слава». Это история о стареющем одиноком режиссере, который пытается переосмыслить свою жизнь.

Фильм становится дневником, в котором Альмодовар отражает свои детские воспоминания. Терапевтическая драма, помогающая справиться со смертью собственный матери режиссера Франсиски Кабальеро. Фильм — больше чем просто история — это подведение определенных итогов в творчестве режиссера.

Сальвадор — страдающий режиссер. Он ежедневно испытывает боль и болит у него все: от головы до спины. От карьеры он отошел, так как не может работать в таком состоянии. Неожиданно его приглашают представить свой отреставрированный фильм, премьера которого состоялась тридцать два года назад. Проблема оказывается в том, что с главным актером в этом фильме Сальвадор не общался все эти годы. Тогда он производит примирение с Альберто и это лишь ухудшает его состояние, так как он начинает употреблять наркотики, чтобы притупить боль.

Помимо физической боли Сальвадор испытывает душевную. Его что-то гложет. Он отдает права на свой рассказ «Зависимость» Альберто и тот создает постановку в театре, которую случайно посещает бывший любовник Сальвадора Федерико. Они встречаются спустя долгие годы и это становится одной из причин по которой Сальвадор решает излечиться.

Сцены детства с матерью вписаны в фильм в качестве флэшбэков. Сальвадор вспоминает ее, когда пребывает в состоянии замутненного разума. Эти воспоминания пропитаны не только теплой ностальгией, но и чувством вины, которая становится главным мотивом фильма.

Роль матери Хасинты в фильме вновь достается Пенелопе Круз. И ее образ чем-то похож на мать из «Возвращения»: пестрые цветочные платья, небрежно заколотые волосы, чтобы не мешать во время домашних дел.

В начале фильма женщины стирают белье в речке, в их числе и мать Сальвадора, который бегает вокруг. Зритель сразу видит, что мать устала, она даже называет себя «лошадкой», когда мальчик виснет на ее спине.

Мальчику пока что трудно замечать переживания матери, но он уже учится не мешать.

В следующем воспоминании мать и сын ночуют на вокзале. Они едят хлеб с шоколадом, а потом она зашивает ему носок. Во всем этом читается измотанность матери, но перед сыном Хасинта держит лицо и не позволяет ему увидеть себя слабой.

Когда они переезжают в землянку к отцу, мать совсем забывает о том, что такое счастье и радуется лишь видя, что сыну нравится новое жилье.

Хасинта часто выглядит отрешенной, погруженной в свои мысли и проблемы. Мать как человек, обладающий большой ношей. Тяжесть материнства видна и на визуальном уровне. Героиня Пенелопы Круз постоянно носит что-то в руках.

Мать договаривается с каменщиком Эдуардо, что он поможет им привести дом в порядок, а Сальвадор будет учить его грамоте. Отец же постоянно на работе или в баре. Создается ощущение, что он абсолютно не важная фигура в жизни мальчика. Мать же берет на себя «мужские» обязанности, но при это существует в рамках традиционной семьи.

Обида в их отношениях появляется, когда мать хочет отдать Сальвадора в католическую семинарию, где обучают священников. Мальчик обижается и убегает из дома, но мать говорит, что это единственный способ получить образование для бедняка. Однако мальчика все равно охватывает чувство несправедливости.

По ходу фильма Сальвадор меняется и он начинает думать не только о детстве, но и о времени, когда его мать умерла. Материнство существует в двух пространствах и двух временах. Мать в детстве как воплощение абсолютной любви и тепла и мать во взрослом возрасте как воплощение времени, сожаления и ошибок.

Альмодовар впервые показывает на экране мать в пожилом возрасте.