Пустота в творчестве Ива Кляйна и Хироси Сугимото

В третьей главе пустота рассматривается не как что-то статичное, а как длящийся во времени акт. Внимание переносится с результата на сам процесс. Прыжок Кляйна в пустоту, запечатленный фотографом, и долгосрочная экспозиция Сугимото, превращающая фильм в светящийся экран, демонстрируют это. Пустота здесь — это не предмет, а событие, происходящее во времени. Она перформативна — это неуловимый акт, а не просто зафиксированный объект.

Финальная глава исследования посвящена той грани, где пустота перестаёт быть просто отсутствием формы и становится способом мышления. Здесь визуальное сходит на нет, уступая место восприятию, которое выходит за пределы изображения. У Ива Кляйна это достигается через радикальные художественные жесты — он убирает саму живопись, оставляя вместо неё пустое пространство галереи или белую поверхность холста. Пустота у него — это не пустое место, а поле действия: энергетическое, чувственное, философское.
У Хироси Сугимото, наоборот, всё построено на тончайшем наблюдении: как свет скользит по поверхности, как тень появляется и исчезает. В проекте «Цвет теней» он создаёт особое пространство, где можно буквально следить за рождением тени, за тем, как нечто невидимое становится почти осязаемым. Оба художника работают с пустотой как с материалом, но делают это по‑разному. Ив Кляйн — через максимальное упрощение и устранение, Хироси Сугимото — через внимание к мельчайшим деталям. В обоих случаях пустота становится инструментом, позволяющим приблизиться к границе между видимым и невидимым, между образом и ощущением.