Эволюция образа женщины в комиксах: Гендерные стереотипы и их трансформация
Чудо — Женщина (Vol 1) #6, Уильям Моултон, 1943 || Женщина — Халк #3, Стен Ли, 1980 || Мисс — Марвел (Vol 1) #21, Рой Томас, 1978
Структура
- Концепция
- Анализ персонажа «Чудо — Женщина»
- Анализ персонажа «Женщина — Халк»
- Анализ персонажа «Мисс — Марвел»
- Заключение
- Библиография
- Источники изображений
Концепция
В настоящее время комиксы являются отдельным жанром литературы, который пользуется популярностью по всему миру. Особенностью комикса является его наглядность, поэтому можно проанализировать не только внутреннюю составляющие героев, но и внешнюю. Появляется возможность изучить изменения в восприятии женщины, как именно отражались на героинях гендерные стереотипы, социальное состояние страны и так далее. В последние десятилетия наблюдается значительная трансформация этих образов, что связано с изменениями в обществе, феминистскими движениями и так далее.
Следовательно, возникает вопрос: «Как именно менялся образ женщины в комиксах на протяжении времени?»
Для того чтобы максимально погрузиться в эту тему будут отобраны визуальные материалы разных десятилетий. Для изучения персонажей женщин комиксов раннего периода, будет анализирован герой Чудо-женщина. Супергероиня комиксов издательства DC Comics впервые появилась в декабре 1941 года. Ее создали для «мотивации» женщин. Дело в том, что Чудо-женщина (или принцесса Диана) появилась в период Второй Мировой войны и призывала женщин заменить ушедших на войну мужчин, встать за станок, сесть за руль машины, в общем занять те места, которые раннее занимали мужчины. Героиня обладала такими навыками как сила, скорость, стойкость, ловкость, неуязвимость, исцеление, владение боевыми навыками, невероятная красота и так далее. [1]
до — Женщина (Vol 1) #17, Уильям Моултон, 1946
Представительницей следующих десятилетий будет Дженнифер Уолтерс или Женщина Халк от издательства Marvel Comics. Дженнифер предстала читателю в выпуске The Savage She-Hulk № 1 в феврале 1979 года. Начало ее истории завязано на ее двоюродном брате Брюсе Беннера (Халк). Успешный адвокат Дженнифер из Лос-Анджелеса была смертельно ранена, поэтому для ее спасения кузен стал ее донором, что передало ей его особенность. Только героиня переняла не все характеристика Брюса — она сохраняла разум и контроль над эмоциями, что делало ее намного лучше двоюродного брата. К ее силам можно отнести: трансформация, сила, прыжки, скорость, выносливость, исцеление и так далее. [2]
Дикая Женщина — Халк #10, Дэвид Крафт, 1980
И наконец, Мисс Марвел от издательства Marvel Comics — как олицетворение современной женщины в комиксах. Особенностью этого героя, что она имеет четыре разных героя, выходивших в разные время: Кэрол Дэнверс, Шэрон Вентура, Карла Софен и Камала Хан.
Мисс — Марвел (Vol 3) #6, Уиллоу Уилсон, 2014
Данное исследование будет структурироваться следующим образом:
- Концепция
- Анализ персонажа «Чудо — Женщина»
- Анализ персонажа «Женщина — Халк»
- Анализ персонажа «Мисс — Марвел»
- Заключение Библиография Источники изображений
Такой принцип структуризации позволит рассмотреть гипотезу, что образ женщины с течением времени сильно видоизменился, на это повлияли социальные изменения, исторические особенности, а также феминистические движения. Женщин перестали изображать в качестве второстепенного персонажа, беспомощной домохозяйки и наградили ее силами равным мужским.
Для текстового анализа будут использованы: научные статьи и исследования по теме гендерных стереотипов в медиа, а также обзоры комиксов и их персонажей. Выбор этих персонажей позволит проследить эволюцию образа женщины в комиксах от беззащитной женщины за спиной сильного мужчины до самостоятельных персонажей, спасающих мир.
Анализ персонажа «Чудо — Женщина»
Как уже было указано выше, выход выпуска про Чудо-Женщину пришелся на период Второй Мировой войны, а именно в 1941 году, и призывал женщин выходить на мужскую работу. В самом первом выпуске Диана борется со злом, применяя не только физическую силу, но и острый ум. Это является наглядным примером того, как образ женщины перерождается во что-то более крепкое и самостоятельное. Ведь в такое время защитниками являются не только мужчины, но и «слабый» пол.
Чудо — Женщина (Vol 1) #1, Уильям Моултон, 1941
В выпуске Чудо-Женщина #12 возникает угроза Третьей Мировой войны и для того, чтобы спасти землю Диана обращается к крылатым подругам, девушкам с райского острова и они находят способ изменить воинственную натуру мужчин и предотвратить войну. Выпуск повествует о силе женщин, о их добрых намерениях по сравнению с мужчинами.
Чудо — Женщина (Vol 1) #12, Уильям Моултон, 1945
Создатели комикса также сделали акцент на том, что женщины умело балансируют между карьерой и личной жизнью. Так, например, в выпуске #36 Диана сталкивается с внутренними конфликтами между своими обязанностями как супергероя и личной жизнью.
Чудо — Женщина (Vol 1) #36, Уильям Моултон, 1949
Важным визуальным элементом Чудо-Женщины является ее костюм, каждая из деталей которого имеет свой смысл. Например, основными цветами ее образа являются красный, синий и золотой, что выступает как символ Америки и патриотизма. Ее образ составляют корсет, шорты и сапоги. Несмотря на то, что ее костюм потерпел критику о сексуализации героини, сравнивая с нарядами других супергероинь более поздних выпусков, можно заметить, что вместо юбки — корты «приличной» длины, вместо шпильки — плоская подошва. Да, для 1940-х годов, возможно, это являлось некой пошлостью. Но в настоящее время, можно сказать, что это достаточно приличный костюм, сделанный для удобства героя в движении.
Чудо — Женщина (Vol 1) #2, Уильям Моултон, 1941
Чудо — Женщина (Vol 1) #41, Уильям Моултон, 1950 || Чудо — Женщина (Vol 1) #53, Уильям Моултон, 1952
Анализ персонажа «Женщина — Халк»
В своем первом выпуске Дженнифер «перенимает» способности своего двоюродного брата и становится Женщиной-Халком, только его улучшенной версией. Возможно, это некая усмешка? Женщина владеет собой и своими эмоциями, даже будучи в состоянии зеленого громилы, а мужчина нет?
Дикая Женщина — Халк #1, Дэвид Крафт, 1979
Также, как и у всех супергероев, у Джен идет привыкание к своим супер-особенностям. Но ее визитной карточкой становится уважительное отношение к другим людям и желание не навредить им под влиянием гнева, в сравнении с ее кузеном. Так, в выпуске #5 Женщина — Халк чувствует, что вот-вот превратится и стремительно убегает от коллеги, которые вызывает в ней злость. Вероятно, это является выражением феминистической идеи о том, что женщины того времени являлись сильными не только физически, но и эмоционально.
Дикая Женщина — Халк #5, Дэвид Крафт, 1980
В 2004 году вышла новая серия комиксов про Женщину — Халк. С первой серии можно наблюдать как Джен привыкла к своим способностям и уже не скрывает их, она также старается держать баланс между карьерой и работой супергероя. Отсылка к стремлению женщин грамотно разделять карьеру и семью? Издатели также подчеркивают не только невероятную силу Уолтерс, но и ее острый ум, который превосходит некоторых ее коллег мужчин.
Женщина — Халк (Vol 1) #1, Дэн Слотт, 2004
Переходя к анализу костюма персонажа, хочется сделать сравнение между комиксом 1979 и 2004 года. В выпусках «Дикая Женщина — Халк» героиню одевали в короткую разорванную рубашку или футболку, не лишенным глубоким декольте, «случайно» разошедшимся на груди. Дженнифер в 2004 году стала носить обтягивающий латексный боди, чем-то напоминающий костюм у участниц фитнес — бикини. Со временем костюм стал более вызывающим, стал больше обтягивать и подчеркивать тело, не смотря на то, что вырез исчез. Создается ощущение, что героиню наделили качествами, умной, сильной и независимой женщины, отвечающим стандартам феминистической идеи. Но при этом практически раздели, что вызывает диссонанс между тем, что написано и изображено.
Дикая Женщина — Халк #23, Дэвид Крафт, 1981
Женщина — Халк (Vol 1) #6, Дэн Слотт, 2004
Анализ персонажа «Мисс — Марвел»
Из всех героинь, которые рассмотрены в данной работе персонаж Мисс — Марвел единственная имеет 4 альтер — эго, каждая из которой была выпущена в разное время. А именно — Кэрол Дэнверс, Шэрон Вентура, Карла Софен, Камала Хан. И все героини имели свою особенную историю появления сверхспособностей. [3]
Мисс — Марвел (Vol 1) #1, Рой Томас 1977 || Мисс — Марвел (Vol 1) #19, Рой Томас 1978 || Мисс — Марвел (Vol 1) #24, Рой Томас 1979
Существо #35, Майк Карлин, 1986
Мисс — Марвел (Vol 2) #38, Рид Брайан, 2009 || Мисс — Марвел (Vol 2) #45, Рид Брайан, 2009
Мисс — Марвел (Vol 3) #1, Уиллоу Уилсон, 2014 || Мисс — Марвел (Vol 3) #12, Уиллоу Уилсон, 2015 || Мисс — Марвел (Vol 3) #16, Уиллоу Уилсон, 2015
Но обратить внимание в контексте данного визуального исследования стоит на последнюю героиню — Камала Хан в роли Мисс — Марвел, так как она выступать в роли современного персонажа девушку в комиксах. Важно, что Камала — девушка подросток, которая мечтала о том, чтобы стать супергероем и восхищалась первой Мисс — Марвел. А также она является первой мусульманкой в комиксах, и учиться принимать себя такой какая она есть. Что в свою очередь, учит читателей любить себя и не идти на поводу общественного мнения.
Мисс — Марвел (Vol 3) #1, Уиллоу Уилсон, 2014
В 5-м выпуске героиня учится пользоваться своими навыками, которые приобрела, без страха вступает в битву, а также умеет здраво оценивать ситуацию. Это вдохновляет молодых девушек становиться такими же сильными и указывает на то, что без провалов невозможно совершенствоваться.
Мисс — Марвел (Vol 3) #5, Уиллоу Уилсон, 2014
В остальном комикс похож на обычные — есть герой, есть злодей, первый уничтожает второго. Но есть основное отличие Камала — подросток и она длительное время скрывала от своих родителей тот факт, что она супер герой. Для подростков, которые были фанатами этого комикса, пример не самый лучший. Ведь обманывать людей — это плохо. Но в 18 выпуске девушка все-таки призналась во всем родителям. И получила положительную реакцию — мать ее крепко обняла. Это, можно сказать, исправляет факт вранья, повествуя о том, что говорить правду правильно, особенно своим близким, они всегда поддержат и помогут.
Мисс — Марвел (Vol 3) #18, Уиллоу Уилсон, 2015
Если приступать к анализу костюмов Мисс — Марвел, то стоить взять во внимание всех 4-х девушек. Образ Кэрол Дэнверс, Шэрон Вентуры и Карлы Софен был достаточно схож, они были одеты достаточно откровенно, одежда плотно прилегала к телу и не оставляла полету фантазии. Но юная Мисс — Марвел на фоне своих предшественниц сильно выделяется, у девушки нет открытых участков тела, костюм смахивает на самодельный детский касплей — одежда длинная, платье не обтягивающее.
Мисс — Марвел (Vol 1) #16, Рой Томас 1978 || Существо #35, Майк Карлин, 1986 || Мисс — Марвел (Vol 2) #43, Рид Брайан, 2009 || Мисс — Марвел (Vol 3) #4, Уиллоу Уилсон, 2014
Заключение
С 1940-х годов образ женщины в комиксах, безусловно, претерпел множество изменений. На это повлияли такие факторы как политическое положение страны и феминистические идеи общества. Чудо — Женщину в разгар войны наделили мужеством, умом и красотой (но не пошлостью), чтобы она являлась примером женскому населению страны. А вот Дженнифер Уолтерс, обладая сдержанностью, хорошей карьерой успешного юриста и силой изображалась в более сексуальном плане. Является ли это провалом в контексте гендерных ролей сказать точно нельзя. Но определенно не стало эталоном. Но появление Камелы Хам не только является примером образа женщины в комиксах, но и сглаживает вопросы национальности, возраста, а также исполнения мечт.
Чудо-женщина // ruwiki URL: https://ru.ruwiki.ru/wiki/Чудо-женщина (дата обращения: 19. 11. 24).
Женщина-Халк: Красота и страшная сила // mirf.ru URL: https://www.mirf.ru/comics/she-hulk-in-comix (дата обращения: 19. 11. 24).
Мисс Марвел // ruwiki URL: https://ru.ruwiki.ru/wiki/Мисс_Марвел (дата обращения: 19. 11. 24).
https://com-x.life/reader/9584/170211 https://com-x.life/reader/4767/218942 https://com-x.life/reader/7308/111810#page-2 https://com-x.life/reader/9584/170222
1469223759_0.63369800.jpg
