Театральный костюм Японии
Рубрикатор
1. Концепция 2. Театр Но 3. Театр Кабуки 4. Театр Бугаку 5. Заключение
Концепция
Выбор темы исследования обусловлен стремлением изучить уникальный феномен театрального костюма как самостоятельного художественного и выразительного средства, способного рассказывать историю, передавать эмоции и характер персонажа без слов. Япония в этом контексте представляет собой особенно интересный объект исследования благодаря своей глубокой и самобытной театральной традиции, сохраняющей преемственность на протяжении столетий.
Театральный костюм в Японии существует не просто как декоративный элемент, а как полноценный язык, в котором сочетаются национальные, исторические и эстетические смыслы. В таких театральных формах, как Но, Кабуки и Бугаку, костюм — это медиум, через который передаётся не только визуальное воздействие, но и философия, мировоззрение, мифологическое мышление японской культуры. В современном театре, напротив, костюм становится полем для интерпретаций, деконструкции и синтеза традиционного и нового. Этот контраст между каноном и экспериментом делает тему особенно ценной для визуального анализа.
Исследование театрального костюма Японии позволяет обратиться сразу к нескольким пластам культуры: истории, визуальному искусству, символике, сценографии и антропологии. Костюм — это «перекрёсток» этих дисциплин, и изучение его в японской театральной практике даёт возможность рассмотреть, как работает художественный образ в традиционном и современном контексте. Помимо теоретического интереса, выбор темы продиктован и высокой визуальной насыщенностью: существует множество качественных изображений, видеозаписей, музейных коллекций и эскизов, что даёт богатую базу для визуального исследования.
Визуальный материал, положенный в основу данного исследования, отбирался с учётом его исторической и художественной достоверности, а также способности дать наглядное представление о выразительном языке театрального костюма. Основное внимание уделялось тем источникам, которые демонстрируют подлинные театральные практики. Таким образом, преимущество отдавалось фотографиям и видеозаписям спектаклей, документирующим реальные сценические постановки в театрах Но, Кабуки и Бугаку. Важным критерием отбора было качество изображения: необходима возможность рассмотреть детали костюма, особенности тканей, орнамент.
Структура визуального исследования строится на последовательном рассмотрение театрального костюма в рамках ключевых направлений японской сценической традиции. Исследование открывается анализом костюма в театре Но — одной из древнейших форм японской сцены, где аскетизм, строгость формы и насыщенная символика создают особое пространство для восприятия персонажа. Затем внимание смещается к театру Кабуки, в котором костюм становится не просто выразительным средством, а инструментом преувеличения и игры, зачастую стремящимся к визуальной эксцентричности. Завершает исследование раздел, рассматривающий театр Бугаку, где костюм — часть настоящего театрального ритуала.
Текстовая база исследования формировалась, основываясь на комплексный анализ театрального костюма, как культурного и визуального феномена. Основу составили научные труды по истории японского театра, театроведению и визуальной культуре, позволяющие реконструировать значение и функцию костюма в традиционной театральной системе. Особый интерес представляли публикации, в которых рассматривается символическая природа костюма, его ритуальное происхождение и связь с религиозными или мифологическими представлениями. Дополнительную информацию дали каталоги театральных и этнографических музеев, где представлены коллекции костюмов, использовавшихся в различных исторических периодах. Такой многослойный подход к выбору источников позволил сопоставить визуальные образы с их семантическими интерпретациями и выстроить связную исследовательскую аргументацию, в которой костюм рассматривается не как изолированный объект, а как носитель культурного кода, подверженного историческим трансформациям.
Театр Но
Театр Но — одна из древнейших форм японского сценического искусства, оформившаяся в XIV веке. Его костюм — не просто одежда, а сакральный и эстетический объект, отражающий глубокую символику, социальный статус персонажа, его эмоциональное состояние и даже сверхъестественную природу. Из-за своей строгости и ритуальности театр Но является идеальной отправной точкой для визуального анализа театрального костюма Японии.
Постановка интермедии 25.04.2023 г.
Костюм, в который облачён актёр, создаёт впечатление тяжёлой, многослойной конструкции, в которой особое внимание уделено симметрии и геометрии форм. Личность актёра «растворяется» в тканях, подчёркивая принцип обезличивания ради образа. Рукава широкие, ткань плотная, украшенная традиционным орнаментом — всё это работает на создание образа, отстранённого от повседневности. Пространство, создаваемое этим костюмом, не реалистично, а ритуально-конструктивно. Таким образом, создаётся впечатление, что костюм не просто «одежда героя», а часть ритуального языка театра.
Такиги Но выступил в замке Химэдзи 31.07.2009 г.
На этом изображении хорошо видно взаимодействие костюма с движением. Силуэт остаётся монументальным, а движения актёра — точечными и медленными, подчёркнутыми тяжестью ткани. Это обращает внимание на то, что в театре Но движение — это редкое, почти сакральное событие. Явная «неудобность» костюма становится частью выразительности: он ограничивает, но тем самым формирует особый ритм существования на сцене, где пауза важнее действия. Так же стоит обратить внимание, что не смотря на то, что нижняя часть костюма имеет яркий оранжево-красный цвет, костюм всё равно сохраняет сдержанность за счёт общей цветовой гаммы.
Дожи. Мастер Тохаку. XVII в. (слева) / Ёримаса. Неизвестный мастер. Конец XVI в. (справа)
Сложно не обратить внимание на то, что в состав всех костюмов выше входит маска, что скрывает лицо. Они создают образ персонажа, позволяют работать не с конкретным лицом, а с архетипом. Например левая маска — лицо молодой женщины с идеализированными чертами, гладким лбом и сдержанным выражением. Правая — страдающий старик с гротескными морщинами и опущенными чертами лица. Маски выполнены без излишней мимической динамики, что позволяет изображать эмоции не напрямую, а через воображение зрителя.
Маска женщины, сфотографированная под разными углами 11.02.2009 г.
Отсутствие излишней мимической динамики позволяет актёру менять эмоцию маски с помощью наклона маски, получая возможность менять выражение от радости до печали.
Театр «Канзэ Кайкан Но» 07.11.2020 г.
Но не у всех актёров есть маски в театре Но. Второстепенные персонажи лишены их, например, как на этом изображении в лодке сидят люди без масок. Однако, не смотря на это они ощущаются менее живым, чем главные актёры, в костюм которых входит маска. Из-за этого второстепенные персонажи не отвлекают визуально зрителя от главного героя. Так же это позволяет сделать их архетипами: воин, слуга, женщина и т. д.
В итоге специфика костюма в театре Но заключается в отходе от реализма в пользу символизма. Костюм лишает конкретики, формируя нужный образ, подчёркивая его архетипичность и отстранённость. Маска, как элемент костюма, в свою очередь, помогает добиться этого эффекта, лишая персонажа индивидуальных черт.
Театр Кабуки
Кабуки — один из традиционных видов японского театра, отличающийся высокой степенью декоративности, выразительностью и зрелищностью. Важнейшую роль в этом театре играет костюм: он не просто одеяние персонажа, а полноценный выразительный элемент, но что он из себя представляет?
Портрет актера театра Кабуки, исполняющего женскую роль 29.01.2008 г.
Костюм сложносоставной и за счёт ярко красно-бежевого цветового решения создаётся впечатление пышности одеяния, что лишь подкрепляет удлинённый подол. Немаловажной частью костюма можно выделить грим: белоснежное лицо, ярко выделенные губы и глаза. Всё подчёркивает декоративность и женственность образа.
Загримированный актер театра 06.11.2019 г.
Лицо актёра покрыто гримом: белый фон с чёрными и красными резкими линиями усиливают изображаемую эмоцию. За счёт чего экспрессия и гнев ощущаются ярче. Этот грим не просто визуальный элемент, а способ передать эмоциональное состояние персонажа. Костюм объёмен, с массивными плечами и широкими рукавами. Цвета — контрастные: красный, чёрный, белый и зелёный, создают напряжение и подчёркивают героизм образа.
Спектакль театра Кабуки 15.10.2022 г.
Первое что бросается в глаза — огромные парики — красный и белый, они сами по себе становятся визуальным центром. Одежда напоминает броню, богато декорированную золотыми узорами, и придаёт объём и насыщенность силуэта, подчёркивая значимость персонажа. Грим снова играет немаловажную роль, увиливая чувство решимости и силы в этих образах.
Спектакль театра Кабуки 15.10.2022 г.
Ещё один пример, где золотой костюм с чёрными зигзагами и роскошным белым париком буквально «кричит» о важности персонажа. Объёмность создаётся не только одеждой, но и с помощью контраста цветов, создающие визуальную мощь образа.
Портрет актера театра Кабуки с зонтиком 29.01.2008 г.
Но не все костюмы в театре Кабуки столь масивны, например, этот костюм. Лаконичный, но всё же яркий благодаря красному зонту. Макияж минималистичен, но не лишён яркости, благодаря выделению глаз, , бровей и губ. Несмотря на отсутствие в этом костюме массивных элементов, силуэт остаётся декоративным благодаря аксессуару и жёсткой геометрии прически, что демонстрирует, что даже сдержанные образы в Кабуки сохраняют выразительность и яркость.
Костюм в театре Кабуки — это не просто одежда, а самостоятельный выразительный язык. Через яркие цвета, резкие контрасты, декоративные объёмы и грим костюм передаёт эмоции и характеры персонажей. В отличие от театра Но, где доминирует сдержанность и символизм, Кабуки — это экспрессия, визуальный взрыв.
Театр Бугаку
Бугаку — древнейшая форма японского придворного сценического искусства, включающая танец и музыку. Костюм в Бугаку является не только элементом оформления, но и важным символическим носителем культуры, но что он в себе несёт?
Бугаку в синтоистском храме Ивасимидзу Хатимангу 03.04.1985 г.
На изображении представлен актёр в традиционном костюме Бугаку. В глаза бросается массивность и торжественность костюма. Основной цвет — красный сразу придаёт ощущения силу и могущества. Многоуровневая структура костюма подчёркивает его тяжесть, что в совокупности с маской, что с выраженными чертами и позолоченной поверхностью создаёт впечатление ритуальности. Головной убор усиливает вертикальность фигуры, превращая актёра в почти сакральный символ. В отличие от Кабуки, где мимика важна, здесь маска скрывает лицо, усиливая дистанцию между исполнителем и публикой — подчёркивая обрядовость.
Традиционные танцы на Ицукусима Остров 19.02.2011 r.
И даже во время движения костюм сохраняет свою визуальную тяжесть, из-за чего чувство силы и могущества образа сохраняется, а танец больше походит на целый ритуальный обряд.
Маска Насори 1211 г.; Маска Ре 1211 г.; Маска Китоку 1211 г.; Маска Коробасе 1211 г.
Эта подборка масок, использующихся в Бугаку, демонстрирует разнообразие характеров и типажей. Подобно маскам театра Но, здесь лицо теряет индивидуальность и превращается в архетип. Однако в отличие от лаконичных и маловыразительных масок Но, маски Бугаку более скульптурны и детализированы.
Бугаку-танцовщица в храме Мэйдзи 26.12.2021
В костюм Бугаку необязательно должна входить маска, например, на изображении выше актёр без маски. Но можно заметить другую особенность костюма в Бугаку — тяжёлые, громоздкие рукава, что «сковывают» движения, сохраняя ритуальность присущую прошлым костюмам. Об этом так же свидетельствует белый цвет — цвет ритуальной чистоты, часто используемый в синтоистских церемониях.
Бугаку в синтоистском храме Ивасимидзу 03.04.1985 г.
На этом изображении идёт смесь костюмов выше. С одной стороны ярко красный цвет могущества, а с другой отсутствие маски и характерные объёмные рукава, что подчеркивают торжественность танца.
Костюмы Бугаку — это воплощение торжественности и сакрального величия. Их массивность, многослойность и декоративность служат не только эстетическим целям, но и подчёркивают значимость исполняемого действия. В отличие от театра Но, где маска требует минимальной мимики, и от Кабуки, где костюм может меняться в процессе действия, костюм Бугаку статичен и величественен. Он тяжёл и пышен, но именно эта тяжесть превращает каждый жест в ритуал, в котором важно не скорость, а смысл.
Заключение
Проведённое визуальное исследование позволило убедиться, что театральный костюм в Японии — это не просто элемент сценической выразительности, а самостоятельный художественный язык, в который заложены философские идеи и культурные смыслы.
В театре Но костюм подчёркивает архетипичность образов и формирует ритуальное пространство сцены. В Кабуки — напротив, он становится средством демонстративного преувеличения, трансформации и игры, превращая актёра в живую картину. Театр Бугаку сохраняет древний пласт театральной культуры, в которой костюм — часть обряда, со строгой регламентированной формой и символикой.
На пересечении истории, религии, визуальной культуры и сценографии японский театральный костюм демонстрирует редкое единство формы и содержания. Он способен рассказать о персонаже и его судьбе без слов, через цвет, орнамент, движение и даже ограничение движений. Современные практики, осмысляющие и переосмысливающие эти традиции, лишь подчёркивают живую силу этого выразительного средства, его потенциал к трансформации и глубокому визуальному воздействию.
Таким образом, костюм в японском театре — это не просто визуальный акцент, а подлинная часть культура, в которой зашифрована история, мифология и эстетика целой цивилизации. Его изучение открывает не только театральное, но и антропологическое понимание Японии, делая это визуальное исследование актуальным и многослойным.
Театральные искусства Японии в прошлом и настоящем: основные характеристики и особенности // cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/teatralnye-iskusstva-yaponii-v-proshlom-i-nastoyaschem-osnovnye-harakteristiki-i-osobennosti (дата обращения: 17.05.2025).
Музыкально-театральные представления древней Японии // cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/muzykalno-teatralnye-predstavleniya-drevney-yaponii (дата обращения: 17.05.2025).
Особенности формирования японского традиционного костюма и эстетического мировоззрения // cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-formirovaniya-yaponskogo-traditsionnogo-kostyuma-i-esteticheskogo-mirovozzreniya (дата обращения: 17.05.2025).
Театр кабуки как культурносоциальное явление в истории Японии: особенности развития // cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/teatr-kabuki-kak-kulturnosotsialnoe-yavlenie-v-istorii-yaponii-osobennosti-razvitiya (дата обращения: 17.05.2025).
Noh Now // BDG URL: https://www.buddhistdoor.net/features/noh-now/ (дата обращения: 17.05.2025).
No // Vikipediya URL: https://az.wikipedia.org/wiki/No (дата обращения: 17.05.2025).
Performing Intermedia in Japan // Stanford University URL: https://music.stanford.edu/events/symposium-performing-intermedia (дата обращения: 17.05.2025).
Часть 24. Особенности костюмов и масок театра Но. Заключение // muzcentrum URL: https://muzcentrum.ru/news/2012/02/9556- (дата обращения: 17.05.2025).
Portrait of a Kabuki actor acting as a female URL: https://www.gettyimages.co.uk/detail/photo/portrait-of-a-kabuki-actor-acting-as-a-female-rear-royalty-free-image/79324933 (дата обращения: 17.05.2025).
В Японии театр кабуки покажет «межгалактический» спектакль URL: https://kino.rambler.ru/movies/43118350-v-yaponii-teatr-kabuki-pokazhet-mezhgalakticheskiy-spektakl/ (дата обращения: 17.05.2025).
Кабуки — традиционный японский театр // Мир Азии URL: https://asiaworlds.ru/japan/iskusstvo_jpn/kabuki (дата обращения: 17.05.2025).
Bugaku & Gagaku At The Iwashimizu Hachimangu Shinto Shrine // gettyimages URL: https://www.gettyimages.com/detail/news-photo/an-unidenfied-dancer-performs-bugaku-a-dance-ceremony-news-photo/165864794 (дата обращения: 17.05.2025).
Бугаку — японская бугагашенька? // konnichiwa URL: https://konnichiwa.ru/3074/ (дата обращения: 17.05.2025).
Bugaku-dancer at Meiji shrine, Tokyo URL: https://www.gettyimages.co.uk/detail/photo/bugaku-dancer-at-meiji-shrine-tokyo-royalty-free-image/1361049104?adppopup=true (дата обращения: 17.05.2025).
Bugaku & Gagaku At The Iwashimizu Hachimangu Shinto Shrine // gettyimages URL: https://www.gettyimages.no/detail/news-photo/an-unidenfied-dancer-performs-bugaku-a-dance-ceremony-news-photo/165865979?adppopup=true (дата обращения: 17.05.2025).
