В подворотне нас ждет маньяк

Первый сезон «Настоящего детектива» до сих пор считается лучшим в этой антологии, хотя сценарий к нему был написан, по сути, дебютантом Ником Пицолатто, у которого на тот момент за плечами было лишь несколько эпизодов сериала «Убийство». Режиссером выступил Кэри Фукунага, для него этот опыт также был первым в работе с телесериалом.

В центре сюжета история двух детективов — Раста Коула и Мартина Харта. Их обоих вызывают в отдел полиции, чтобы допросить о серии убийств, которую они вместе расследовали в конце 1990-х. Все началось со странного оккультного убийства молодой девушки Доры Лэнг, произошедшего в Луизиане в 1995 году.

Помимо детективной линии, важную, даже скорее главенствующую, роль в сезоне играют личные взаимоотношения полицейских, сюжетные арки героев. Зрителя цепляют именно персонажи, с которыми связана главная интрига сезона. С самого начала повисает множество вопросов относительно одного из напарников, а именно Раста Коула. Один из которых — а не убийца ли он?…

В своем исследовании я остановлюсь на первой серии «Настоящего детектива», а точнее на ее начальной части: открывающей сцене, появлении Харта, появлении Коула и сцене убийства. Мне хотелось бы с помощью сравнения изначального, сценарного варианта и итоговой визуализации посмотреть на то, как и почему создатели сериала сажают зрителя на крючок, заставляя углубляться в эту историю, проанализировать то, как правки, казалось бы, незначительных, маленьких деталей повлияли на атмосферу сериала и его восприятие зрителем.

Первое, что мы видим в сериале — кадры, как кто-то пробирается в темноте через траву с чем-то массивным на плечах, а затем поджигает хворост и все поле охватывает огонь. Возникает та самая «long red dark». Затем экран гаснет и зритель остается в недоумении что ему только что показали. Мне кажется, что такое решение режиссера сыграло на руку сериалу, так как оно сразу же задает тон повествования, погружает в атмосферу мрачного детективного триллера с кучей загадок.

Только после этого мы видим допрос Мартина Харта, с которого начинается сценарий пилота. Его просят рассказать о своем напарнике, Расте Коуле. Он усмехается и говорит: «you don’t pick your parents and you don’t pick your partner», что сразу дает понять, что отношения у них были сложные. Таким образом, зритель невольно попадется на крючок создателей, подсознательно связывая все происходящее на экране, странный темный силуэт в лесу с расспросами следователей и неоднозначную реакцию Харта на них, начинает недоверчиво относится к герою Макконахи еще до его появления в кадре. Когда Харт хочет перейти к расскажу о деле, детективы не дают ему это сделать, акцентируя внимание на Коуле.

Подобный ход использовался в сериале «Метод». Впервые мы видим главную героиню Есеню Стеклову на допросе. Антураж тюремной камеры и ее усталый вид наводят на мысль, что вероятнее всего она является подозреваемой по какому-то делу. Следователи интересуются почему она стала следователем и начинается рассказ. В этом случае, мы сразу же погружаемся в историю героя, его жизнь выходит на первый план, тогда как в «Настоящем детективе», сначала заявляется преступление, выводя вперед детективную линию. И действительно — в «Методе» уголовные дела являются все-таки обстоятельствами, раскрывающими героев, меняющимися от серии к серии, интрига не так важна, тогда как в работе Пицолатто это две равные линии и личность преступника держится в секрете до самой развязки.

В процессе подготовки к съемкам были изменены время и место действия. В сценарии разрыв между прошлым и настоящим больше — 20 лет: допрос происходит в 2010, а дело Доры Ленг — в 1990, тогда как в итоговой версии убийство происходит в 1995, а допросы в 2012. Место действия также меняется: события переносятся из Арканзаса в Луизиану. Это соседние штаты, примерно одной площади, то есть, у них одна география и схожие экономические условия. Смещение времени, также, ни на что существенно не влияет.

Однако, причины для переноса все-таки были. Во-первых, Пиццолатто хотел извлечь выгоду из налоговых льгот Луизианы, во-вторых, его поразила фактура местных пейзажей, их диссонанс. Помимо этого, возможно, создатели хотели придать истории больший реализм, вызвать ассоциации с событиями, которые происходили на самом деле. В период с 1991 по 1995 год в Луизиане была совершена серия убийств, которая до сих пор не раскрыта. Также, как и в сериале, жертвами становились девушки, связанные с наркотиками или проституцией, а одним из подозреваемых стал полицейский, имевший отношение к расследованию преступлений. В целом, сходств между сюжетом сериала и реальностью, мало, однако, достаточно, чтобы провести параллели.

В тритменте «Настоящего детектива» было прописано, что сцены допроса будут крайне скудными: Раст и Марти просто отвечают на вопросы детективов, которых мы не видим и не слышим, записи будут низкого качества, как будто мы на самом деле смотрим пленку из полицейского архива. Их рассказ будет сопровождаться визуальным рядом, который будет транслировать нам то, что происходило в реальности. Таким образом, зритель сможет лично увидеть как все было на самом деле, где герой приукрасил, а где недоговорил. Также, создатели планировали, что герои будут смотреть в камеру, тем самым периодически ломая четвертую стену.

Но итоговые решения этой части сериала оказались иными, а от разрушения четвертой стены создатели совсем отказались. Детективов, ведущих допрос, все-таки представили зрителю в первой же серии, и Томас Папанья и Мэйнард Гилбо становятся важными второстепенными персонажами. Кадры допроса мы все чаще видим «вживую», выходя за объектив полицейской камеры, события прошлого сопровождаются закадровым голосом рассказчика первые пару секунд, а затем мы полностью погружаемся в то время и становимся свидетелями происходящего в 1995-м, а не просто слушателями чьего-то рассказа. Однако, задуманный прием, все-таки используется в дальнейшем и то, что оказывается утаено от детективов, не ускользает от зрителя.

Герой Вуди Харрельсона — первый, с кем мы знакомимся в сериале. Но только косвенно. Во время его первого появления мы буквально ничего о нем не узнаем, кроме внешности и того, что он был следователем, расследующим убийство Доры Лэнг. Это хорошо одетый мужчина средних лет, крепкий, с лысиной. Авторитетный и уважаемый человек, на которого мы смотрим снизу вверх (так выстроен ракурс). Он уверен в себе, расслаблен, развалившись в кресле, но беседа о Расте явно не доставляет ему никакого удовольствия.

Образ в сценарии несколько отличается от получившегося. Во внешности отличий практически нет, кроме волос — Харт задумывался седым, с густыми коротко остриженными волосами. Но все стало проще, его сделали просто лысым, решив не мучать Харрельсона париками. Изначальная цель — состарить героя все равно была достигнута. Но сильная напряженность в поведении Марти ушли.

Как уже говорилось выше, о Коуле мы узнаем из рассказов Харта на допросе. Он говорит о том, что в отделе его прозвали «The Tax Man» (в сценарии он был «The Banker»), а детективы называют его «странным», упоминают, что о нем «ходят слухи». Это сразу вызывает интерес у зрителя. Почему этот человек представляет для полицейских больший интерес, нежели убийство? Почему его называют странным типом? Он как-то связан с кадрами вначале? Какие слухи о нем ходят?

Загадочность личности Раста подчеркивает и его первое появление на экране. В кадрах во время рассказа Харта он в темноте и все время находится спиной к зрителю.

Мы видим его лицо только на допросе, где ему уже за 50. Длинные неухоженные седые волосы, усы, худоба и впалые щеки, неопрятная одежда, смятая рубашка. Макконахи здесь напоминает своего героя Рона Вудруфа, наркомана и алкоголика больного ВИЧ, из «Даллаского клуба покупателей». Его вид только усиливает наши подозрения. Если Харт выглядит надежным, то мрачность и некая маргинальность его напарника сразу бросается в глаза.

В сценарии же мы знакомимся с Коулом сразу по ходу рассказа Марти, и в этом случае загадочность его образа рушится, он сразу предстает перед нами слишком очеловеченным, настоящим и искренним.

Когда нам наконец покажут этот момент в сериале, мы уже будет иметь хоть какое-то представление о жизненной философии Раста и его жизни вообще.

В первом же кадре, он идет на провокацию, закуривая в допросной, хотя ему сделали замечание. Ему неинтересна эта беседа и он прекрасно понимает, что может наводить свои порядки в этой комнате, потому что зачем-то нужен детективам. И они принимают эти правила игры.

Роль в восприятии героев играет даже фон. Несмотря на то, что они находятся в одной комнате, только в разных углах. Харт сидит на фоне стекла, за его спиной мы видим офис местной полиции, что в сочетании с костюмом сразу формирует у нас мнение о том, что это деловой человек. Коул же сидит на фоне беспорядка, какой-то кучи старых вещей: бумаг, компьютеров и принтеров.

В деталях убийства также есть некоторые различия. Вместо крыльев, привязанных к спине, на жертву надевают оленьи рога. Вместо прописанного в сценарии «The Pine Angel», в сериале газеты прозвали дело «Occult Ritual Murder». Да, преступление изначально заявлялось как ритуальное, с сатанинским подтекстом, но небольшие правки, внесенные в процессе съемок усиливают эти ассоциации и добавляют атмосфере мрачности.

Помимо этого, измененные детали лучше вяжутся с образом Коула. Чуть позже в серии мы узнаем о его жизненной философии, о том, что он вообще считает, что люди должны вымереть и так будет лучше для всех, называет себя реалистом, но с точки зрения окружающих он пессимист. Человек с такими взглядами вряд ли стал бы «обожествлять» проститутку, прикрепляя ей крылья. Это дает нам дополнительный повод думать о том, что маньяком может оказаться Раст.

На мой взгляд, внесенные во время съемок изменения, сыграли сериалу на руку и сделали его более гармоничным. Создатели немного упростили структуру сериала, убрали яркие метафоры и символы, как, например, крылья ангела или черную змею, которую видит Коул, приходя на место преступления, переполнен сериал. Я бы сказала, что «Настоящий детектив» — хороший пример того, что на съемках проект докрутили.