Выставка «Экранные искусства. Перекличка» в галерее HSE ART GALLERY при Школе дизайна НИУ ВШЭ
Выставка «Экранные искусства. Перекличка» построена в форме диалога трех поколений: пионеров видеоарта в России, молодых классиков и студентов Школы дизайна, раскрывающих новые возможности экранных искусств. Основой для этого разговора стали три заглавные темы: Тело, Идея и Общество, а также «Пролог. Ленинградский видеоарт» — как начало экскурса в историю отечественного видеоарта.
Пиратское телевидение (ПТВ). Тимур Новиков, Юрис Лесник, Владислав Мамышев (Монро).1989–1992; VHS; 35'00»
Выставка «Экранные искусства. Перекличка» в галерее HSE ART GALLERY при Школе дизайна НИУ ВШЭ. Деталь экспозиции
Ольга Тобрелутс, Иветта Померанцева. Фиолетовые птицы. 1990; 16 mm; 7'00»
В экспозиции «Пролог. Ленинградский видеоарт» представлены ключевые работы, имеющие важное историко-культурное значение для развития видеоискусства в России
Прежде всего — это выпуски Пиратского телевидения (ПТВ), которые можно считать началом видеоарта в его классическом понимании; экспериментальные произведения Андрюса Венцловы, Ольги Тобрелутс, Иветты Померанцевой, Константина МиТенёва), а также ранние компьютерные анимационные фильмы Тимура Новикова и Сергея Шутова.
В следующих залах вы увидите, как образы, найденные художниками 90-х, перекликаются с тем, что волнует молодых художников сегодня
Выставка «Экранные искусства. Перекличка» в галерее HSE ART GALLERY при Школе дизайна НИУ ВШЭ. Деталь экспозиции
Входя в зал «Тело», посвященный человеку, зритель почти спотыкается о простершуюся на полу тряпичную фигуру, главного героя видеоработы Алисы Мюдеррисоглу «Интервенция „Я“» (2022)
На экране мы видим, как эта большая, грузная ярко-розовая кукла пытается протиснуться в двери или пристроиться на сидении автобуса. Мягкая, нелепая, неуместная фигура выпадает из городского фона, нигде не может найти себе место.
Алиса Мюдеррисоглу Интервенция «Я». 2022. 2'12» Дмитрий Гутов Оттепель. 2006. 3'52». Видео из личной коллекции Дмитрия Гутова (справа)
На соседнем экране лирический герой Дмитрия Гутова («Оттепель», 2006) увязает в весенней жиже, а Ленин в инсталляции группы «Синие носы» не может найти себе места, снова и снова переворачиваясь в гробу («Маленькие человечки», 2004).
Дмитрий Гутов Оттепель. 2006; 3'52». Видео из личной коллекции Дмитрия Гутова (слева). Ксения Анненко white background. 2021; 10'02"(справа)
Синие носы. Фрагмент видеоинсталляции «Маленькие человечки». 2004; 9'25». Видео из личной коллекции Синих Носов
Рядом находятся две видеоработы, в которых визуальными средствами передаются тактильные ощущения. Михаил Сомов размышляет о физической борьбе и сопротивлении через метафорические конструкты геометрических фигур, рядом в инсталляции Юлии Стародубцевой чьи-то загадочные руки словно хотят дотянуться до нас, преодолевая ткань самого экрана.
Михаил Сомов. Источник опыта и эмпирических данных. 2021; 3'49»
Юлия Стародубцева. Город тела. 2020; 3'31»
Во втором зале речь идет об обществе, общении, памяти и поиске возможности диалога
Виктор Алимпиев выстраивает изысканную театральную мизансцену, по форме близкую греческому театру, а по содержанию — провокационно абсурдистскую. На двух экранах почти дублирующих друг друга экранах разворачивается сложный хореографический рисунок движений актеров, каждый из которых стремится занять свое место, но не может удержаться на нем («Wie heisst dieser platz», 2006).
Виктор Алимпиев. Wie heisst dieser platz. 2006; 7'43». Видео предоставлено OVCHARENKO
На противоположную стену, отделенную тяжелым занавесом, проецируется работа Екатерины Егоровой «Два одновременных портрета» (2021), она звучит хором голосов то принадлежащих разным людям, то звучащих от лица разных субличностей художницы. Екатерина размышляет о течение времени, хрупкости памяти и текучести представления человека о самом себе о своем месте в мире.
Екатерина Егорова. Два одновременных портрета. 2021; 3'45»
