Монохром в современном кино
Монохром в современном кино: черно-белое изображение как стилеобразующий прием в эпоху цветных фильмов
Рубрикатор
Концепция Визуальный ряд 1. Абсолютно черно-белое 2\. Черно-белые сцены 3\. Микс в одном кадре Выводы Фильмография Библиография Источники изображений
Камон Камон (2021)
Концепция
С момента появления кино авторы фильмов стремились сделать его цветным. Еще на этапе немого кино проводились эксперименты с различными техниками окрашивания кадров: от вирирования, задающего цветной тон всему изображению, до раскрашивания покадрово вручную отдельных элементов, которые необходимо было визуально выделить. С изобретением технологий, позволяющих снимать фильмы сразу в цвете, вектор трансформации кино в яркий, многоцветный медиум лишь укрепился, несмотря на дороговизну этих технологий. По мере движения прогресса съемка цветного кино становилась доступнее, постепенно вытеснив монохромное изображение вовсе (как минимум в рамках мейнстримного кино).
Современная реальность киноизображения (и визуального контента в целом) предстает нам, зрителям, цветной по умолчанию: везде — от крупнобюджетных голливудских блокбастеров до любительских видео, снятых на смартфон — мы встречаем цветную картинку, зачастую стремящуюся стать еще более яркой и насыщенной. Как раз поэтому особый интерес вызывают те случаи, когда авторы современных фильмов намеренно лишают их цвета, уводя визуал своих проектов в черно-белую палитру — отсутствие технологических предпосылок для отказа от цветного изображения позволяет классифицировать его именно как стилистический прием для решения художественных задач.
В рамках данного визуального исследования мне стало любопытно разобраться в причинах использования подобного приема, а также проанализировать достигаемые через него эффекты.
Наиболее очевидный (и наиболее частый) повод сделать фильм или отдельные сцены в нем в черно-белой гамме — создать картинку, отсылающую к визуальным образам из прошлого. Причем такая отсылка может быть задумана в разном ключе: как работа с конкретными историческими референсами в желании сделать оммаж на определенную эпоху кино, так и просто погружение в монохром как в символ старого кино. «Когда я думаю про классические фильмы, они все черно-белые. Так у меня появилась идея, что если я сделаю свои фильмы черно-белыми, они тоже станут классикой», — так режиссер Пон Чжун Хо комментирует выпуск специальной черно-белой версии фильма Паразиты* (2019) [Wilkinson, 2021].
Тем не менее, кинематографисты делают выбор в пользу обесцвеченной картинки не только из исторических соображений: отсутствие в кадре цвета позволяет изменить зрительское восприятие изображенного в фильме. Объясняя решение снять Камон Камон (2021) черно-белым, режиссер Майк Миллс говорит: «Это подчеркивает схожесть истории с басней. Черно-белое направляет тебя в пространство символического. … Также нечасто можно увидеть черно-белые фильмы про детей, и я знал, что это поможет аудитории серьезнее отнестись к ребенку. Это уводит фокус с текстур цветного мира и позволяет посмотреть на человеческие лица» [McGovern, 2022].
Что интересно, обращения к отказу от цветного изображения можно увидеть в самом широком спектре жанров и направлений современного кинематографа — монохром используется как в более камерных, авторских, фестивальных картинах, так и в коммерческом, массовом кино. В связи с этим для исследования было решено не ставить жанровых ограничений и сфокусироваться на различных фильмах последних лет (за некоторыми исключениями с более старыми, но важными для контекста примерами), распределив их на три подгруппы, отраженные в структуре исследования: полностью черно-белые, использующие черно-белые сцены и смешивающие цвет и монохром в одном кадре.
* Специальные черно-белые версии фильмов, выпущенные дополнительно (помимо Паразитов аналогичные были, например, у Безумный Макс: Дорога ярости (2015) и Лига справедливости Зака Снайдера (2021)), было решено оставить за рамками визуальной части исследования, так как в своем стандартном виде, в котором их увидело большинство зрителей, фильмы были цветные. Однако важно отметить сам факт их выхода как пример популярности обращения авторов к черно-белой эстетике.
Визуальный ряд
1. Абсолютно черно-белое
Полный перевод фильма в черно-белую гамму в первую очередь работает на то, чтобы задать общую рамку восприятия фильма: обозначить связь сюжета с конкретным историческим периодом, сымитировать стиль съемки определенной киноэпохи или создать специфичную атмосферу, переведя акцент с цветового наполнения кадра на контрасты между темными и светлыми участками.
Камон Камон (2021)
Белфаст (2021)
(В Белфасте (2021) присутствуют цветные кадры, однако их обособленность от основной черно-белой истории и точечность применения делают фильм в целом наиболее подходящим именно в первую секцию исследования.)
Милая Фрэнсис (2012)
В Милой Фрэнсис (2012) по словам Греты Гервиг «черно-белое создает мгновенную ностальгию, что идеально для истории про проходящие моменты, которые ты не замечаешь, пока они не оказываются в прошлом» [Zeitchik, 2013], а в Маяке (2019) «именно сдержанное, лаконичное изображение без единого цветного пятна помогает зрителю прочувствовать суровую и страшную атмосферу этого места» [Коршунов, 2020].
Маяк (2019)
Артист (2011)
Трагедия Макбета (2021)
2. Черно-белые сцены
Волшебник страны Оз (1939)
Классический пример сочетания цветного и черно-белого изображения в одном фильме — сцена из Волшебника страны Оз (1939), где Дороти перемещается из бесцветного Канзаса в разноцветный мир Оз. Этот пример важен не только в рамках истории кино, но в контексте анализа современных фильмов, так как наглядно демонстрирует логику использования двух цветовых пространств в фильме, которая часто применяется и в современном кино, а именно — применение черно-белой съемки в отдельных сценах для отчетливого разделения повествования на две локации, параллельные истории, разные временные промежутки, точки зрения и т. п.
Французский вестник. Приложение к газете «Либерти. Канзас ивнинг сан» (2020)
Оппенгеймер (2023)
Маэстро (2023)
Однако не всегда логика использования черно-белых кадров так однозначна: Блондинка (2022) выбивается из общего ряда примеров — в отличие от других фильмов здесь монохром встречается случайно и не подчинен какому-то четкому трактованию, а вместо этого используется, чтобы создать ощущение «хаоса» как бы как от пролистывания большого альбома накопленных фотографий [Hemphill, 2022].
Блондинка (2022)
3. Микс в одном кадре
Броненосец «Потемкин» (1925)
Главным, несомненно ярким во всех смыслах примером соединения цвета и монохрома в одном кадре является раскрашенный вручную красный флаг в финале Броненосца «Потемкин» (1925). Такой впечатляющий стилистический прием встречается и в современном кино. Что важно отметить — подобное частичное окрашивание (или наоборот обесцвечивание) применяется не случайно, а в связке с разворачивающимся в фильме сюжетом, где цвет становится частью повествования.
Плезантвиль (1998)
Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать (2014)
Белфаст (2021)
Тор: Любовь и гром (2022)
Выводы
На примере рассмотренных разнообразных фильмов, где в том или ином виде используется черно-белое изображение, можно наглядно увидеть, как былое техническое ограничение в современном кино трансформировалось в эффектный стилеобразующий прием, позволяющий дополнить нарратив кинолент новыми визуальными смыслами.
Фильмография
• Броненосец «Потемкин» / Сергей Эйзенштейн / 1925 • Волшебник страны Оз / Виктор Флеминг / 1939 • Плезантвиль / Гэри Росс / 1998 • Артист / Мишель Хазанавичус / 2011 • Милая Фрэнсис / Ноа Баумбак / 2012 • Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать / Роберт Родригес / 2014 • Маяк / Роберт Эггерс / 2019 • Французский вестник. Приложение к газете «Либерти. Канзас ивнинг сан» / Уэс Андерсон / 2020 • Белфаст / Кеннет Брана / 2021 • Камон Камон / Майк Миллс / 2021 • Трагедия Макбета / Джоэл Коэн / 2021 • Блондинка / Эндрю Доминик / 2022 • Тор: Любовь и гром / Тайка Вайтити / 2022 • Маэстро / Брэдли Купер / 2023 • Оппенгеймер / Кристофер Нолан / 2023
Коршунов В. Цвет в кино: От волшебного сумрака «Гарри Поттера» до смертельной яркости «Солнцестояния» // Кинопоиск. 5 апреля 2020. (URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4001051/) Просмотрено: 22.11.2023.
Hemphill J. Created in Chaos: The Cinematography of ‘Blonde’ // IndieWire. 28 сентября 2022. (URL: https://www.indiewire.com/features/general/blonde-cinematography-netflix-marilyn-monroe-1234766933/) Просмотрено: 22.11.2023.
McGovern J. ‘C’mon, C’mon’ Director on Why the Joaquin Phoenix Film ‘Had to Be in Black-and-White’ // TheWrap. 13 января 2022. (URL: https://www.thewrap.com/cmon-cmon-black-and-white-cinematography/) Просмотрено: 22.11.2023.
Wilkinson A. Why there are so many black-and-white movies in 2021 // Vox. 9 ноября 2021. (URL: https://www.vox.com/22745191/black-white-movies-belfast-passing-cmon) Просмотрено: 22.11.2023.
Zeitchik S. Black and white lights up screens in ‘Frances Ha, ’ ‘Nebraska’ // Los Angeles Times. 12 июля 2013. (URL: https://www.latimes.com/entertainment/movies/moviesnow/la-et-mn-black-and-white-20130714-story.html) Просмотрено: 22.11.2023.
Обложка: Плезантвиль / Гэри Росс / 1998
