Мотив смерти в фильмах Фридриха Мурнау немецкого периода 1921–1926 гг.
РУБРИКАТОР
1. Концепция исследования 2. Предвестник смерти (виньетирование) 3. Ночь 4. Природа 5. Часы 6. Сон 7. Заключение
КОНЦЕПЦИЯ
Одним из самых известных немецких режиссеров первой половины XX века является Фридрих Мурнау. Он создавал фантастические, драматические миры, которые стали известны на весь мир. Осмысливал время, наполненное растерянностью, апатией, депрессией после Первой мировой войны.
Экспрессионизм являлся не простым развлечением, а тем художественным течением, которое сумело передать настроение людей после поражения Германии. Режиссер предвидел наступление темных времен, которые окутали всю нацию.
Зигфрид Кракауэр писал в своей книге «От Калигари до Гитлера»: «Фильмы отражают не столько определенные убеждения, сколько психологические настроения» 1947 г. Смерть — являлась одной из главных тем в творчестве Фридриха Мурнау. Сюжеты его фильмов основаны на трагедии и страданиях человека.
Если рассматривать внутренний мир человека через призму своего внутреннего ощущения, то мы всегда видим мир через окно нашего личного восприятия, но только до того момента пока мы не закрыли глаза и не погрузились в сон. Реальность сна также как и реальность фильма закрыты от внешнего мира.
Фридрих Мурнау внутренне чувствовал всю не идеальность мира, изображая грехи людей и их внутренних демонов.
ПРЕДВЕСТНИК СМЕРТИ (ВИНЬЕТИРОВАНИЕ)
Безысходность — является предвестником смерти, через виньетирование усиливается страдания героев.
«Замок Фогелёд» (нем. Schloß Vogelöd, реж. Ф. Мурнау, 1932)
«Замок Фогелёд» (нем. Schloß Vogelöd, реж. Ф. Мурнау, 1932)
Граф находится в отчаянии из-за того, что убил брата Оич. Совершает из-за духовных терзаний самоубийство.
«Носферату: Симфония ужаса» (нем. Nosferatu, eine Symphonie des Grauens, реж. Ф. Мурнау, 1922)
Через этот шот, режиссер передает безысходность главного героя, предвестником смерти выступает вампир, нарастает страх у зрителя через медленную походку вампира.
«Фауст» (нем. Faust — Eine deutsche Volkssage, реж. Ф. Мурнау, 1926)
В этой сцене главная героиня находится в темнице перед сожжением.
«Горящее поле» (нем. Faust — Der Brennende Acker, реж. Ф. Мурнау, 1922)
На этих кадрах происходит разрушение прежнего мира главного героя, так как он понимает, что виноват в гибели своей девушки.
НОЧЬ
Во время темноты все самое зловещие и смертельное выбирается наружу. Человек погибает в это время.
«Путь в ночь» (нем. Der Gang in die Nacht, реж. Ф. Мурнау, 1921)
Тьма окутывает главных героев.
«Фауст» (нем. Faust — Eine deutsche Volkssage, реж. Ф. Мурнау, 1926)
На этом кадре мы видим как сатана накладывает чуму, насылая на город сплошной мрак. Для гиперболизации этого события режиссер использует макет города.
«Носферату: Симфония ужаса» (нем. Nosferatu, eine Symphonie des Grauens, реж. Ф. Мурнау, 1922)
«Носферату: Симфония ужаса» (нем. Nosferatu, eine Symphonie des Grauens, реж. Ф. Мурнау, 1922)
Вампир выходит только ночью, питается людьми именно в это время.
ПРИРОДА
Окружающий мир удушлив, через природу передается скорая смерть всему живому.
«Горящее поле» (нем. Faust — Der Brennende Acker, реж. Ф. Мурнау, 1922).
Случается страшный пожар в поисках «черного сокровища»
«Фауст» (нем. Faust — Eine deutsche Volkssage, реж. Ф. Мурнау, 1926).
Природа как и внутренний мир героини, находится в пиковой точке, сливаясь от безысходности вместе с ней.
«Носферату: Симфония ужаса» (нем. Nosferatu, eine Symphonie des Grauens, реж. Ф. Мурнау, 1922)
Через природу и насекомых передается метафора смерти. Люди в руках вампира находятся в ловушке.
«Путь в ночь» (нем. Der Gang in die Nacht, реж. Ф. Мурнау, 1921)
Через сильный ветер на берегу моря передается трагедия и бессилие главного героя.
ЧАСЫ
Символизируют скоротечность времени, тем самым раскрывая более полно сюжет. Режиссер очень выборочно и точно использует этот образ.
«Путь в ночь» (нем. Der Gang in die Nacht, реж. Ф. Мурнау, 1921)
Время которое осталось у главной героине. Вокруг часов глубокая тьма.
«Горящее поле» (нем. Faust — Der Brennende Acker, реж. Ф. Мурнау, 1922)
Часы являются магическим символом, олицетворяющие прошедшую эпоху.
СОН
«Замок Фогелёд» (нем. Schloß Vogelöd, реж. Ф. Мурнау, 1932)
«Замок Фогелёд» (нем. Schloß Vogelöd, реж. Ф. Мурнау, 1932)
На этих кадрах кошмар барона Сафферстэта, он находится в мучениях из-за убийства, которое совершил. Внутренние демоны тащат его за собой.
«Фауст» (нем. Faust — Eine deutsche Volkssage, реж. Ф. Мурнау, 1926)
В этой сцене главной героине снится «бредовый» сон из-за истощения.
Заключение
В каждом фильме Ф.Мурнау встречается мотив смерти. Сама тема является центральной в творчестве режиссера. Все сюжеты в фильмах являются трагичными. Перенося на экранный свой внутренний мир он повлиял на огромное количество режиссеров.
Его фильмы пронизаны трагедией и смертью. С помощью виньетирования и контрастного окрашиваниям кадров. Режиссер вызывает у зрителя эмоции страха и тревожности. Крупные планы героев погружают зрителя глубже в судьбы персонажей, создавая свою непревзойденную атмосферу.
Источники информации
Список исследуемых фильмов: • «Путь в ночь» (нем. Der Gang in die Nacht, 1921) • «Горящее поле» (нем. Faust — Der Brennende Acker, 1922) • «Замок Фогелёд» (нем. Schloß Vogelöd, 1922) • «Носферату: Симфония ужаса» (нем. Nosferatu, eine Symphonie des Grauens, 1922) • «Фауст» (нем. Faust — Eine deutsche Volkssage, 1926) https://docs.google.com/document/d/1qmyk3Fp8m5F5JZ0bPvXhgxt2Y2-edj2PJ9-w54TStS0/edit?usp=sharing
