Стилистические особенности кино Барселонской школы
Рубрикатор:
[1] Концепция
[2] Монтаж: Эпизодичность Чередование кадров
[3] Кадр: Движение Преграда Взгляд в камеру Выход из-за кадра
[4] Скрытые образы: Послания Город
[5] Заключение
[6] Источники
Концепция
Барселонская школа кино появилась в 1960 году как противопоставление диктату Франсиско Франко. Это экспериментальное движение, собравшее множество режиссеров, среди которых выделялись Карлос Дуран, Пьер Портабелла, Хосе Мария Нуньес, Хасинто Эстева, Гонсало Суарез и Хоаким Хорда.
Фильмы Барселонской школы отличались сюжетной дробностью, метафоричностью и антимилитаристской идеей. Они продвигали авангардное кино, с непрофессиональными актёрами, самостоятельным финансированием и отсутствием официального продвижения (Пернас, 2001).
Это был интеллектуальный киноавангард, однако он «не угодил ни критикам, ни зрителям» (Планас, 2023), и к 1970-му году режиссеры движения, не найдя дальнейшего общего вектора, приняли решение работать поодиночке.
Барселонская школа получила небольшое распространение в мире, однако многие режиссерские приемы были новаторскими и заслуживают рассмотрения.
Участников движения волновало вмешательство государства в личную жизнь обычных граждан, предчувствие опасности. Во многих фильмах ставится акцент на поиск правды. Фильмы Барселонской школы тайно противопоставляли себя произведениям, которые одобрял режим Франко.
Из-за этого фильмы движения зачастую становятся группой из несвязных эпизодов с параллельным монтажом. В такое нелинейное повествование гораздо проще было вписать свои «незаконные» принципы и идеи и тем самым обойти жесткую цензуру. За кажущимся взбалмошным экспериментом скрывается издевательская провокация.
Для визуального исследования были отобраны девять ключевых фильмов Барселонской школы, в которых ярче всего были отражены эстетические, смысловые и технические принципы. Это позволяет выявить общие характеристики движения даже при условии, что у школы не было строгой жанровой привязки, а режиссеры даже внутри движения работали в уникальном стиле.
Структура исследования строится на рассмотрении принципов монтажа, особенностях внутри кадра и скрытых образах. Так анализ движения проходит от явного, «видного», к скрытому метафорическому.
Сам город становится причиной появления движения — Мадрид и его столичные меры находятся далеко, а близость к Парижу доносит отголоски бесцензурного производства и новаторских идей.
Возможно, поэтому Барселона в фильмах этого движения кажется иносказательным местом. Она то предстает заросшим садом, скрывающим тайны, то кажется пустырем, усеянным обломками прошлого и строительными материалами. Новое время уже готово возводить иной, новый город, но принесет ли это желанные изменения?
В чем же заключаются ключевые особенности Барселонской школы кино?
Монтаж
Эпизодичность. Многие фильмы делятся визуальными переходами на части. Их разделение может быть подчеркнуто графикой, цветом, текстовой табличкой внутри фильма.
«Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967
«Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967
«БиБиСи история», реж. Карлос Дуран, 1969, «Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967, «Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967
«Дитирамбо следит за нами», реж. Гонсало Суарез, 1967
Чередование кадров. Параллельность двух историй создает в фильме скрытый нарратив. Приведенные ниже примеры отсылают к насилию и концу свободы, издевкой над традициями и конкуренцией.
«Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967
«Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967
«Ноктюрн 29», реж. Пьер Портабелла, 1969
«Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967
«Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967
Чередование кадров показывает и жизнь вещи, ее преображение.
«Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967
«Ноктюрн 29», реж. Пьер Портабелла, 1969
Кадр
Движение. Фильмы могут быть черно-белыми, но за счет фактур и света они переливаются. В фильме «Пожар в Кастилии» Хосе Валь дель Омар наложением света окрашивает статуи Национального музея Вальядолида, создавая мрачные образы.
«Пожар в Кастилии», реж. Хосе Валь дель Омар, 1960
«Пожар в Кастилии», реж. Хосе Валь дель Омар, 1960
Визуальные эффекты появляются в моменты неизвестности. Картинка то начинает расплываться, то камера вдруг начинает наклоняться, и земля словно уходит из-под ног.
«Пожар в Кастилии», реж. Хосе Валь дель Омар, 1960
«Пожар в Кастилии», реж. Хосе Валь дель Омар, 1960, «Куадекук, вампир», реж. Пьер Портабелла, 1971, «Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967, «Секспериенсия», реж. Хосе Мария Нуньес, 1968
«Пожар в Кастилии», реж. Хосе Валь дель Омар, 1960, кадр 2, 4 «Имитация ангела», реж. Адольфо Арриета, 1966, «Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967
Преграда. Не всегда можно легко разглядеть, что происходит в кадре. То между зрителем и героем возводят клетку из растений или перемычек окон, то наоборот, делают так, что кроме героя, занимающего почти весь кадр, ничего больше не видно.
«Ноктюрн 29», реж. Пьер Портабелла, 1969
Кадр 1, 3 «Секспериенсия», реж. Хосе Мария Нуньес, 1968, «Ноктюрн 29», реж. Пьер Портабелла, 1969, «Имитация ангела», реж. Адольфо Арриета, 1966
«Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967, «Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967, «Ноктюрн 29», реж. Пьер Портабелла, 1969
«Секспериенсия», реж. Хосе Мария Нуньес, 1968
«Секспериенсия», реж. Хосе Мария Нуньес, 1968, «Имитация ангела», реж. Адольфо Арриета, 1966, «Куадекук, вампир», реж. Пьер Портабелла, 1971, «Дитирамбо следит за нами», реж. Гонсало Суарез, 1967
Взгляд в камеру. Герой безмолвно говорит со зрителем. Глаза передают спектр эмоций, которые не всегда дозволено проговорить.
«Куадекук, вампир», реж. Пьер Портабелла, 1971
«Имитация ангела», реж. Адольфо Арриета, 1966, «Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967, «Куадекук, вампир», реж. Пьер Портабелла, 1971
«Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967, «БиБиСи история», реж. Карлос Дуран, 1969, «Секспериенсия», реж. Хосе Мария Нуньес, 1968
«Дитирамбо следит за нами», реж. Гонсало Суарез, 1967
«Дитирамбо следит за нами», реж. Гонсало Суарез, 1967
«Дитирамбо следит за нами», реж. Гонсало Суарез, 1967
Выход из-за кадра. В своих фильмах режиссеры Барселонской школы становятся частью фильма, показывая зрителю, что происходит вне кадра.
Так фильм «Cuadecuc, vampir» Пьера Портабеллы является нарезкой невошедших кадров и эпизодов между съемочными дублями.
«Дитирамбо следит за нами», реж. Гонсало Суарез, 1967
«Куадекук, вампир», реж. Пьер Портабелла, 1971
«Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967
Скрытые образы
Послания. Фильм можно использовать и как транспарант, не проговаривая желаемое, а показывая текстом.
«БиБиСи история», реж. Карлос Дуран, 1969
«Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967, «Пожар в Кастилии», реж. Хосе Валь дель Омар, 1960, «Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967
В фильме «Sexperiencias» Хосе Марии Нуньеса газетные вырезки о войне, коррупции и борьбе за независимость идут параллельно с основным сюжетом фильма.
«Секспериенсия», реж. Хосе Мария Нуньес, 1968
«Секспериенсия», реж. Хосе Мария Нуньес, 1968
Фраза «Я не обманываю». «Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967
Глаз, как всевидящее око, становится объектом препарирования и данью фильма «Андалузский пес». Хирургическое лезвие обращено к глазу, лезвие бритвы становится намеком об опасности, нож подло втыкается в спину, а острые ножницы вот-вот перережут крылья.
«Ноктюрн 29», реж. Пьер Портабелла, 1969
«Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967
«Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967
«Не считай на пальцах», реж. Пьер Портабелла, 1967, «БиБиСи история», реж. Карлос Дуран, 1969, «Имитация ангела», реж. Адольфо Арриета, 1966
Город. Бесконечные коридоры домов по итогу выводят на улицы, где пустота обещает заполниться новыми домами и возможностями. Но для героев это светлое будущее омрачено контролем и неизвестностью.
«Секспериенсия», реж. Хосе Мария Нуньес, 1968
Кадр 1, 3 «Секспериенсия», реж. Хосе Мария Нуньес, 1968, «Ноктюрн 29», реж. Пьер Портабелла, 1969, «Дитирамбо следит за нами», реж. Гонсало Суарез, 1967
Кадр 1, 3 «Ноктюрн 29», реж. Пьер Портабелла, 1969, «Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967
Кадр 1, 3 «Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967, «Дитирамбо следит за нами», реж. Гонсало Суарез, 1967
«Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967, кадр 2, 4 «Имитация ангела», реж. Адольфо Арриета, 1966, «Дитирамбо следит за нами», реж. Гонсало Суарез, 1967
Не случайно в фильмах появляются манекены. Женские персонажи стоят с ними на одной линии, словно их скоро ждет превращение в бездушную тиражную копию. Так режиссеры отсылают к отношению испанского правительства 1960-х к обычным людям.
«Данте не только строг», Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967
«Дитирамбо следит за нами», реж. Гонсало Суарез, 1967, «Секспериенсия», реж. Хосе Мария Нуньес, 1968, «Имитация ангела», реж. Адольфо Арриета, 1966
Заключение
Кино Барселоной школы стало колким «мятежным подмигиванием» (Планас Х.М, 2023) испанскому кинематографу.
Это движение соединило в себе экспериментальность и зашифрованные смыслы, которые особенно передались в монтажных склейках. Отдельные кадры чередуются между собой внутри основного сюжета, за счет чего они могут быть восприняты двумя способами: как отдельный визуальный материал и как дополнительный смысловой слой истории. В кадрах образуются преграды, камера меняет углы наклона. Обилие графических переходов навевает гипнотический эффект, как и взгляд героев прямо в камеру. Режиссеры показывают изнанку кинопроцесса, ломают нарратив. Отсутствие четкой структуры, эпизодичность усложняет просмотр, но работает скорее на чувственное восприятие зрителя. К слову, большинство фильмов черно-белые, однако световые акценты восполняют монохромность кадра.
Режиссеры Барселоной школы ушли от канонов в сторону образных визуальных посланий, порой доводя повествование до абсурда и тем самым громче транслируя собственную позицию.
Источники
Фильмография:
«БиБиСи история» («BiBiCi Story»), реж. Карлос Дуран, 1969 Дата обращения 23.11.2024
«Данте не только строг» («Dante no es únicamente severo»), Хасинто Эстева, Хоаким Хорда, 1967 Дата обращения 23.11.2024
«Дитирамбо следит за нами» («Ditirambo vela por nosotros»), реж. Гонсало Суарез, 1967 Дата обращения 23.11.2024
«Имитация ангела» («La imitación del ángel»), реж. Адольфо Арриета, 1966 Дата обращения 23.11.2024
«Куадекук, вампир» («Cuadecuc, vampir»), реж. Пьер Портабелла, 1971 Дата обращения 23.11.2024
«Не считай на пальцах» («No compteu amb els dits»), реж. Пьер Портабелла, 1967 Дата обращения 23.11.2024
«Ноктюрн 29» («Nocturno 29»), реж. Пьер Портабелла, 1969 Дата обращения 23.11.2024
«Пожар в Кастилии» («Fuego en Castilla (Tactilvisión del páramo del espanto)»), реж. Хосе Валь дель Омар, 1960 Дата обращения 23.11.2024
«Секспериенсия» («Sexperiencias»), реж. Хосе Мария Нуньес, 1968 Дата обращения 23.11.2024
Текстовые источники:
Х. И. Пернас (J. I. Pernas). La escuela de Barcelona. 2001. https://cvc.cervantes.es/el_rinconete/anteriores/marzo_01/14032001_02.htm Дата обращения 20.11.2024
Х. М. Планас (J. M. Planas). El cine de la Escuela de Barcelona. 2023 https://www.bonart.cat/es/n/43998/el-cine-de-la-escuela-de-barcelona Дата обращения 17.11.2024
Официальный сайт наследия Пьера Портабеллы. https://pereportabella.com/es/obras-films/1970-direccion-vampir-cuadecuc/ Дата обращения 23.11.2024
