Сюжет в квадрате
Сюжет в квадрате: параллели между древнегреческими метопами и фотографиями Дмитрия Маркова
Квадратные метопы Древней Греции, чья форма была обусловлена их ролью в архитектуре храмов, вмещали в себя образы, отражающие взгляд на историю собственного государства и сформулировавшие мироустройство греков и их понимание собственной культуры. В квадратной композиции кадров, принципиально сделанных на камеру телефона, Дмитрий Марков конструировал свой мир. Персонажи античного и современного искусства подчинялись законам квадратной композиции.
Ключевым сюжетом древнегреческих метоп был миф. И мифологичность эта отдаляла барельефы от реальности, создавая героический и вечный образ Древней Греции. Однако и в своих до боли понятных всем фотографиях Дмитрий Марков отстранялся от реальности сюжетов. Его вроде как живые образы в кадрах превращались в статуи, вмещая в себя глобальное ощущение. Фотограф использовал миф подобно ученикам Фидия, создающих метопы Парфенона. Но миф он конструировал из культуры, понятной ему, а сюжеты его работ знакомы нескольким поколениям его соотечественников. И миф, созданный им, живой. Удивительно, но ведь как сюжеты фризов древних храмов были понятны грекам, так запечатленные Марковым сюжеты откликаются у его современников.
Оба рассматриваемых предмета искусства публичны. Метопы определенным образом репрезентовали греков, рисуя их образ вневременным и героическим. И располагались они в ключевых для жизни древних греков местах. Работы Маркова — это тоже некая манифестация. Через призму собственного восприятия автор демонстрирует своим соотечественникам их же портреты.
В его работах важны многие детали. Предметность его произведений про ощущение эпохи, про архивность и достоверность, про коллективную память. Так и на фризах древнегреческих храмов помимо сюжетов изображались предметы. Они несли в себе символическое содержание. Корабль, шлем, змея, амфоры и светильники относили к разным аспектам жизни греков, отражая их лучшие черты. Ключевым остается то, что авторы произведений показывали свой народ своему народу, вкладывая в это те идеи, какие считали актуальными.
В процессе анализа произведений важно учитывать влияние квадрата как некой рамки для изображения, первоначально вносящей определенный смысл и ограничивающей содержание. Метопы квадратны по своему назначению. Такая композиционная форма для фотографий Дмитрия Маркова была обусловлена форматом публикаций сети Instagram*, служившей для него основной творческой площадкой. И квадрат не мог не задать характер произведений, тесно вплетаясь в их смыслы и посылы.
*деятельность организации запрещена на территории РФ
Целью визуального исследования стало проследить влияние квадратной формы на построение композиции авторами современных фотографий и древнегреческих метоп и на смыслы и интерпретации произведений. Ключевой вопрос заключается в том, как квадратная композиция обуславливает содержательные параллели.
Их можно поделить на пять аспектов анализа:
1 / КОЛЬЦО 2 / ЦЕНТР 3 / ЛИНИЯ 4 / СТАТИЧНЫЙ ОБЪЕКТ 5 / КВАДРАТ В КВАДРАТЕ
1 / КОЛЬЦО
Мотив замкнутого круга присущ как древнегреческой, так и русской культуре. Рассматривая пример Парфенона, метопы на нем изображают путь греков: сначала утверждается небесная иерархия, затем люди вступают в бой с кентаврами — полулюдьми-полуживотными, потом сражаются с амазонками и, наконец, они вступают в битву с равными им героями во время Троянской войны. Опоясывая древний храм, барельефы отображают взгляд греков на естественный жизненный цикл, на путь своего народа. Это подчеркивает и красная окантовка метоп, утратившая цвет с прошествием веков, имеющая символический смысл.
Мотив закольцованности важен и для композиции произведений. Пластика героев метоп определяется существующими рамками. Жесты, бионически стачивая углы квадрата, направлены по кругу. Такое движение важно и для искусства Дмитрия Маркова. Все творчество фотографа — это жизненный путь, что бросается в глаза уже при рассмотрении принципа экспонирования работ. Рефлексия детства перетекает в осмысление взрослых перипетий. В построении кадров движение так же значимо. Персонажи произведений часто следуют замкнутой круговой интенции, отражая настроение бесконечного пути.
Современный фотограф и независимый куратор Владислав Ефимов так писал о своем восприятии: «Неотъемлемой частью фотографической работы Дмитрия Маркова является путешествие. Это не значит, что цель путешествия была хорошо видна и легко достижима. Специальным образом устроенное авторское зрение, в нужной пропорции смешивающее четкость оптики фотографа-путешественника и расфокусированность мистического взгляда художника дают странный результат, в котором реальность вдруг начинает говорить с нами языком трагедии».
закольцованная динамика, пластика фигур ограничена контурами квадрата, они вписаны в квадрат
Метопа Парфенона, 447–438 гг. до н. э. / Дмитрий Марков
Метопа восточного фриза Храма в Селинунте, 460—450 гг. до н. э., Палермо, Региональный археологический музей Антонио Салинаса / Дмитрий Марков
Метопа восточного фриза Храма в Селинунте, 460—450 гг. до н. э., Палермо, Региональный археологический музей Антонио Салинаса / Дмитрий Марков
Метопа из Храма Геры, середина VI в. до н. э., Пестум, Национальный археологический музей / Дмитрий Марков
2 / ЛИНИЯ
На некоторых произведениях квадрат диктует другую динамику. Будучи рамкой, он побуждает героев метоп и фотографий двигаться за ее пределы. Отсюда линейная направленность композиции, которая, как будто бы, запечатляет проходящих мимо людей на произведениях Дмитрия Маркова. На его работах кадр становится вырезанным из реальности фрагментом, оставляя зрителю возможность домыслить, куда направляются герои. На древнегреческих барельефах фигуры часто изображаются в профиль, двигающимися из квадрата метопы.
линейная динамика, фигуры пытаются вырваться за рамки
Метопа из Храма Цереры, V в. до н. э., Пестум, Кампания, Италия / Дмитрий Марков
Метопа из Храма Геры, середина VI в. до н. э., Пестум, Национальный археологический музей / Дмитрий Марков, Псков, 2017
Метоп Сикионской сокровищницы в Дельфах, около 560 г. до н. э. / Дмитрий Марков
Малая метопа из Храма в Селинунте, 560—550 гг. до н. э., Палермо, Региональный археологический музей Антонио Салинаса / Дмитрий Марков
3 / ЦЕНТР
Другой принцип построения композиции — центрирование объектов. В квадратных кадрах Дмитрия Маркова сравнивается негативное пространство вокруг запечатленного объекта, что усиливает образ. В его произведениях, как и в древнегреческих метопах, прием центрирования используется именно в случаях, когда необходимо подчеркнуть накаленность между существующими в пространстве произведения объектами.
Герои фотографий направлены друг на друга, как бы сталкиваются в центре квадрата, где композиция самая напряженная. Так, часто пластика фигур может быть вписана в треугольник.
сосредоточенность композиции в центре, фигуры направлены друг на друга
Метопа Парфенона, 447–433 гг. до н. э. / Дмитрий Марков
Метопа Парфенона, 447–433 гг. до н. э. / Дмитрий Марков, Новорусаново, Тамбовская область, 2018
4 / СТАТИЧНЫЙ ОБЪЕКТ
Форма квадрата — про идеальность. Барельефы встроены в завершенную равностороннюю композицию. Изображенные персонажи взаимодействуют в квадратной системе метоп, заполняя всю композицию произведений. А про что квадрат Маркова? Его кадры будто бы вырезаны из пространства реальной жизни. Однако, при этом, действующие лица подчиняются квадрату вокруг них. Они, кажется, ощущают рамку и, принимая правила, существуют только внутри нее. Марков смотрел на своих героев отстраненно, как на предмет исследования, восхищаясь их рубенсовской трагичной красотой. И в этом реализм его портретов.
Исследовательница античного мира А. А. Трофимова очень точно описала древнегреческую портретность скульптур: их реализм в «правдивости впечатления только что прерванного разговора». Художественность в Древней Греции заключалась в дидактичности и восхвалении изображаемого, и если герои его и казались реалистичными, то только чтобы от того быть еще величественнее. Произведения фотографа так же заставляют ощущать личное присутствие и так же не позволяют перейти черту архитипичности персонажей. Это ощущение от увиденного и усиливает статичность героев, замерших в пространстве квадрата. Их образы становятся глобальными, а квадрат превращается из контура в отдельного персонажа, формирующего восприятие реальности в кадре.
фигуры заполняют все пространство
Метопа фриза Храма в Селинунте, 540—510 гг. до н. э., Палермо, Региональный археологический музей Антонио Салинаса / Дмитрий Марков
Малая метопа из Храма в Селинунте, 560—550 гг. до н. э., Палермо, Региональный археологический музей Антонио Салинаса / Дмитрий Марков
Метопа Храма в Селинунте, 540—510 гг. до н. э., Палермо, Региональный археологический музей Антонио Салинаса / Дмитрий Марков
Малая метопа из Храма в Селинунте, 560—550 гг. до н. э., Палермо, Региональный археологический музей Антонио Салинаса / Дмитрий Марков
Метопа фриза Храма в Селинунте, 540—510 гг. до н. э., Палермо, Региональный археологический музей Антонио Салинаса / Дмитрий Марков
5 / КВАДРАТ В КВАДРАТЕ
С точки зрения композиции, важно заметить, что в работах Дмитрия Маркова важна линейность. Так, горизонт часто разделяет пространство, на многих фотографиях вертикальные линии вносят дополнительные смыслы. В скульптурных произведениях нет плановости, однако герои некоторых метоп так же буквально взаимодействуют с архитектурной рамкой. Например, на фризе Парфенона изображен сюжет с Гераклом, держащим небосвод, которым становится контур метопы.
Дмитрий Марков часто помещал в квадратную рамку дополнительную, разделяя тем самым пространство внутри кадра на еще несколько пространств, существующих уже вне реалистично изображенной сцены.
фигуры существуют в рамке
Метопа Храма Зевса в Олимпии, 60-е гг. V в. до н. э., Олимпия, Археологический музей
Дмитрий Марков
Дмитрий Марков
Дмитрий Марков
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Между древнегреческими метопами и работами Дмитрия Маркова прослеживается и содержательная связь, которая, во многом, определяется смыслами, внесенными квадратом, как основой формирования композиции. Несмотря на временной отрыв современных фотографий от искусства Древней Греции, квадрат выполняет схожие функции, что подтверждает визуальное исследование.
Павлов, Н. Л. Представление круговорота воды и круга земной жизни в архитектуре античного храма: научная статья, 2019 — 10 с. [Электронный ресурс] URL: https://cyberleninka.ru/article/n/predstavlenie-krugovorota-vody-i-kruga-zemnoy-zhizni-v-arhitekture-antichnogo-hrama
Поляков, Е. Н.; Леонтьева, Н. М.; Уваркина, Е. С. Особенности скульптурных сюжетов Парфенона: научная статья, 2010 — 15 с. [Электронный ресурс] URL: https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-skulpturnyh-syuzhetov-parfenona
Carlos, A. P. The Orpheus Metope from Bassai: научная статья, 2013 — 5 с. [Электронный ресурс] URL: https://www.cambridge.org/core/journals/annual-of-the-british-school-at-athens/article/abs/orpheus-metope-from-bassai/EA143DCE54D97678066BD2ABA01CCA8C
Марков Д. #Черновик. СПб.: Treemedia, 2018. 204 с.
Михайлов, Е. «Люди, страна, боль»: как Дмитрий Марков смог показать душу России // Афиша Daily. — 14.08.2024. — URL: https://daily.afisha.ru/culture/27819-lyudi-strana-bol-kak-dmitriy-markov-smog-pokazat-dushu-rossii/
