РУБРИКАТОР
I. Концепция II. История зарождения, первые шаги III. Плакат после Второй Мировой войны IV. СССР V. Эпоха современности VI. Заключение
Концепция.
Олимпийские игры — это не просто спортивное состязание мирового масштаба, но и важный имиджевый проект для принимающей страны. Страны уделяют этому событию значительные деньги, ведь это не только вопрос о росте туристического потока во время и после окончания Игр, но и главным образом это вопрос престижа, шанс показать свою страну в лучших красках.
Организаторы стремятся сделать это спортивное событие действительно запоминающимся и ярким. Конечно же одну из ключевых ролей в успехе занимает айдентика и образ Олимпийских игр — постеры, эмблема, официальный талисман и медали.
Первые Олимпийские игры прошли в 1896 году. Тогда искусство создания постеров и афиш развивалось в заметном темпе и не могло обойти стороной такое важное событие мира спорта.
Олимпийский плакат представляет из себя некую квинтэссенцию спорта, национальной основы места проведения, и обязательно должен отражать всё самое лучшее через графический дизайн своего времени и возможности своей страны.
Ключевой идеей и смыслом первых плакатов являлся олимпийский дух и единение наций вокруг спортивных состязаний.
Обычно у олимпийского плаката есть главенствующий визуальный образ и мотив. Так на плакатах первой половины 20 века доминировали образы атлетов на фоне достопримечательностей и признаков страны, где проводились соревнования.
В первых работах, созданных для зимних Игр, неизменно делался акцент, что игры проходят зимой.
Графические плакаты олимпийских игр являются уникальным источником для визуального исследования, позволяя нам проследить эволюцию дизайна на протяжении десятилетий. С первых олимпийских игр в Афинах 1896 года до современных событий, каждое изображение не только отражает временные тенденции, но и отражает культурные и социальные изменения.
После 1994 года на постерах Олимпийских Игр можно увидеть уже всё, что угодно, хотя прежние тенденции тоже проскальзывают. Если в начале пути можно было лишь задумываться какого атлета и в какой позе изобразят в следующий раз, то теперь каждый новый плакат стал действительно непредсказуемым, и по истине концептуальным, с интересными отсылками.
В этом исследовании рассматривается, как графические плакаты олимпийских игр стали неотъемлемой частью истории соревнований, выражая дух событий и восхищая зрителей.
Уникальность графических плакатов Олимпийских Игр заключается в их способности объединять в себе элементы искусства, культуры, идентичности и спорта. Эти плакаты не просто рекламируют предстоящее событие, а становятся настоящими произведениями искусства, отражающими дух и ценности конкретного времени.
Олимпийские игры представляют собой масштабное культурное событие с богатой историей, а графические плакаты служат визуальным артефактом, отражающим дух времени и изменения в обществе. Эта тема позволяет исследовать влияние искусства на культурные сдвиги и динамику дизайна в течение долгого периода времени.
Материал для исследования будет отобран из различных периодов. В основу выбора произведений лягут культовые плакаты, а также работы с характерными чертами стиля и духа, присущего Олимпийским Играм.
Для исследования будут использованы статьи, архивы и музейные коллекции и другие публикации, посвященные истории спорта с графическим дизайном, Олимпийских игр в частности. Мы также попробуем выявить основные тенденции плакатов разного времени и стран, двигаясь в хронологическом порядке, в котором была составлена рубрикация, прослеживая таким образом историю.
История зарождения, первые шаги.
По своей сути Олимпийский плакат был создан с целью передачи информации, ради продвижения определенного выпуска Игр, всегда включая некоторые знаковые символы. Главными и самыми узнаваемыми из них можно по праву считать олимпийский факел, кольца, талисман и определенные виды спорта.
Данный способ коммуникации был впервые использован на Олимпийских Играх 1912 года в Стокгольме. Дизайнеры были поставлены перед задачей передать определённый образ Игр. Лишенные полной творческой свободы, дизайнеры опирались на определённые образы, отражающие принимающую страну, а также характерные элементы события, например кольца.
Игры I Олимпиады 1896 года в Афинах (Греция)
С Играми I Олимпиады связана традиция исполнения национальных гимнов и поднятия государственных флагов в честь победителей. Полиграфическим символом стала обложка официального отчёта соревнований. Художник постарался подчеркнуть связь античных Олимпиад с современными Играми.
Игры II Олимпиады 1900 года в Париже (Франция)|Игры III Олимпиады 1904 года в Сент-Луисе (США)|Игры IV Олимпиады 1908 года в Лондоне (Великобритания)
Игры V Олимпиады 1912 года в Стокгольме (Швеция)|Игры VII Олимпиады 1920 года в Антверпене (Бельгия)|I Олимпийские зимние игры 1924 года в Шамони (Франция)
История официального олимпийского дизайна начинается с V Олимпийских Игр, которые прошли в Стокгольме в 1912 году. В постере прослеживается стиль модерн. Автором является знаменитый художник-график Олле Хьортцбергом.
Сюжет представляет из себя парад народов со спортсменами, которые гордо несут национальные знамена в классическом греческом стиле.
Игры VI Олимпиады 1916 года в Берлине (Германия)
Плакат VI летних Олимпийских игр 1916 года, которые должны были пройти в Берлине, но отменились по причине Первой мировой войны.
Игры VIII Олимпиады 1924 г. в Париже|Игры IX Олимпиады 1928 г. в Амстердаме|II Олимпийские зимние игры 1928 г. в Сент-Морице (Швейцария)|III Олимпийские зимние игры 1932 г. в Лейк-Плэсиде (США)
Один из постеров зимних Олимпийских игр 1928 года в курортном городе Санкт-Мориц. Плакат создан в классическом швейцарском стиле художником Хуго Лауби. На плакате изображены олимпийски и швейцарский флаг, заснеженная гора и информация о мероприятии на английском языке. Ничего более.
Плакат зимних Олимпийских игр 1932 года, проходивших в горном городке Адирондак в Лейк-Плэсиде, северной части штата Нью-Йорк выполнен в стиле ар-деко с интересной цветовой схемой.
Игры X Олимпиады 1932 года в Лос-Анджелесе (США)
Важный момент в истории плакатов Олимпийских Игр произошёл в 1932 году, когда впервые на плакате появились кольца, как символ единства пяти частей света.
Автор плаката — американский скульптор венгерского происхождения Хулио Киленьи.
Атлет на плакате — это на самом деле фотография, раскрашенная и затем литографированная. Устремлённый вверх взгляд и вскинутая рука, будто в попытке что-то провозгласить — отсылка к древнегреческой традиции, когда юного атлета отправляли ходить и сообщать всем о грядущих Играх.
Игры XI Олимпиады 1936 года в Берлине (Германия)
Берлинские Игры 1936 года выделяются на фоне остальных. В плакаты спортивного мероприятия внедряется политика. Это стол эстетической кульминацией германского нацизма. Милитаристская диктатура стремилась предстать открытой и миролюбивой страной, но при этом не ограничивала себя в пропаганде расовой теории. Даже первая в истории Игр эстафета олимпийского огня должна была символизировать Третий Рейх как преемника Древней Греции. Всё это отразилось и на плакате дизайнера Франца Вюрбеля: золотой атлет-ариец, чью голову венчает помимо лаврового венца олимпийские кольца — недвусмысленная претензия на мировое господство.
Игры XI Олимпиады 1936 года в Берлине (Германия)
На немецких плакатах мы наблюдаем собирательный образ «истинного арийца», который должен был способствовать не только подкреплению идеологической обработки местного населения, но и влиять на иностранную аудиторию.
Плакат после Второй Мировой войны.
Игры XIV 1948 г. в Лондоне|V зим. игры 1948 г. в Сент-Морице (Швейцария)|VII зим. игры 1956 г. в Кортине-д’Ампеццо (Италия)|Игры XVII 1960 г. в Риме|IX зим. игры 1964 г. в Инсбруке (Австрия)
