Рубрикатор
1. Концепция 2. Характерные особенности работ: - Детальность -Игра света и тени - Живописность - Одна сцена — один кадр - Техника «план-эпизод» - Основная тема — угнетения женщин в обществе - «Сдержанность» камеры 4. Заключение 5. Источники
Концепция
Данное исследование направлено на изучение творчества Мидзогути Кэндзи и его авторского стиля. Он родился 16 мая в 1898 году в Токио. Мидзогути — поистине неповторимый японский кинорежиссёр. Благодаря его творчеству и работам его коллег Акиры Куросавы и Ясудзиро Одзу, Европа познакомилась с японским кино. Я выбрала именно этого японского режиссера, потому что многие знают его по имени, но большинство из них близко не знакомы с его творчеством, фильмами. К тому же, он не так сильно известен, как его соотечественники Акира Куросава и Ясудзиро Одзу. Главная идея исследования заключается в том, чтобы понять творчество и киноязык Мидзогути. Для этого необходимо понять приемы, которые он использовал: образы, стиль съемки, постановки сцен и так далее. Главной задачей исследования является анализ самых знаменитых работ режиссера, которые внесли вклад в искусство. В своем исследовании в первую очередь я изучаю то, каким было творчество японского кинорежиссера и что революционного он внес в киноискусство.
Изучая творчество Кэндзи Мидзогути на парах по «истории азиатского кино», меня зацепило стиль работы, потому что у него были свои особые способы постановки камер, сцен. Стоит отметить, что прошло достаточно много лет после смерти Кэндзи, однако его фильмы все еще притягивают зрителей, в них есть то, чему можно научиться и вдохновиться. Более того, творчество этого японского кинорежиссера глубоко задевают и потрясают сердца зрителей. Режиссер больше работал над темой человеческого страдания, что как раз таки задевают зрителей, способствуют сопереживанию и сочувствованию героям.
Кэндзи Мидзогути (1898–1956 гг.)
Характерные особенности работ
Детальность
«Первым режиссером, который стал добиваться того, чтобы декорации и реквизит были реалистичными, был Кэндзи Мидзогути, и декорации в его картинах были действительно первоклассным. Мне кажется, что качество декораций влияет на качество актерской игры. Если план дома и планировка комнат сделаны хорошо, актеры двигаются в них естественно.» — Akira Kurosawa, Something Like an Autobiography, Knopf, New York, 1982, p. 197
Мидзогути Кэндзи был требовательным, на съёмочной площадке все были вовлечены в процесс работы. Важно отметить, что все виды искусства требуют максимальных усилий для того, чтобы достигнуть совершенств и кинематограф не является исключением. Японский режиссер в процессе над созданиями шедеврами использовал всю свою энергию, искренность и эстетическое чувство. Благодаря обучению в академии западных искусств Аойбаси, он делал многое количество набросок, в которых формулировал свои мысли и идеи. Его черновики были заполнены многочисленными эскизами костюмов, лиц, форм фасадов и пейзажи фильма. Мидзогути всегда уделял пристальное внимание на детализацию в декорациях и костюмах. С помощью декораций он мог передать какие-то пасхалки. Снизу представлена фотография, где режиссер на съемках «Сказок туманной луны после дождя», обсуждает крой кимоно с актрисой. В этот момент он становится истинным кутюрье, а также можно заметить насколько он собран и компетентен в работе.
Мидзогути на съемках «Сказок туманной луны после дождя», 1953 г. Режиссер всегда ответственно подходил к процессу
«Женщины ночи», 1948 году. Декорации отсылают к христианству
Игра света и тени
Мидзогути Кэндзи был мастером по использованию освещения, что тоже можно отнести к его авторскому стилю. В творчестве японского кинорежиссера инструментом для передачи атмосферы и формировании общего визуального восприятия было освещение. Тщательно работая с тенью и светом, Мидзогути выделял детали так, чтобы они были более насыщенными. Стоит отметить, что свет не только служит, как техническое средство, но и становится частью повествования. Мидзогути, как творец умело использовал свет и тень для передачи эмоций героев, подчеркивая драматические моменты. Свет и тень были неким визуальным «языком» в его фильмах.
Рассмотрим эпизод прогулки по ночному городу героев из фильма «Повесть о поздней хризантеме». Лампы, освещающие пространство, создают мягкие тень на лицах героев, придавая сцене «интимность». Таким образом, Мидзогути, работая со светом и тенью, подчеркивает драматический момент и визуально выделяет героев, делая их фигуры более выразительным. Исходя из этого, можно сказать, что свет и тень становятся неотъемлемой частью повествования, усиливая эмоциональную глубину кадра.
Живописность
Кинорежиссер на протяжении своей жизни был восхищен живописью. Он посвятил фильм о жизни и труде японского художника, который прославился направлению в изобразительном искусстве укиё-э (дословно картины плывущего мира) — Китагавы Утамаро (1756–1806 гг.). В одном из знаменитых эпизодов в фильме «Утамаро и его пять женщин», главный герой-Утамаро разрисовывает на обнаженной спине Гейши. Она захотела сделать татуировку, что было запрещено законом, однако мастер татуировок, увидев насколько у неё была белоснежная кожа, которая «лучше рисовой бумаги», не рискует приступить к делу, да и боится «оскорбить» её тело своим рисунком. В этот момент подходит Утамаро, который без раздумий и очень решительно набрасывает подходящий к её изгибам тела рисунок. Как по мне «татуировка» в данном фильме является некой аллегорией к искусству, которая в отличии от живописи живет/дышит. Герой одноименного фильма под конец работы говорит женщине, что татуировка будет «жить» на её коже, они буду одним целым и до конца её жизни «будет разделять с тобой взлеты и падения всех твоих страстей».
«Утамаро и его пять женщин», 1946 г — фильм, в котором отражена любовь Мидзогути к живописи
Фильм «Утамаро и его пять женщин» полон искусством. Благодаря чему позволяет сказать, что кинематограф тоже относится к виду искусства, которая наравне с живописью. На финальном эпизоде демонстрируются знаменитые гравюры японского художника — Утамаро.
«Утамаро и его пять женщин», 1946 г
«Утамаро и его пять женщин», 1946 г
Одна сцена — один кадр
Мидзогути Кэндзи был покорителем женских сердец и мастером искусства непрерывного кадра. Такую технику, как «одна сцена — один план», можно отнести к его авторскому, режиссёрскому стилю. Этот прием включает в себя отказ от монтажа впрок сложным передвижениям объектива внутри кадра. Стоит отметить, что частое использование такого приема рискованно, ибо протяжённый кадр часто наводит скуку и выматывает зрителей, не учитывая современного, который привык к многочисленным спецэффектам и склейкам. Однако у Мидзогути удается сохранить интерес у зрителей, с помощью правильного выстраивания кадров. Он ставил так будто пишет картину, при этом соблюдая до точности нюансы, которые известны опытным живописцам, и при этом сохраняя естественную грацию.
Рассмотрим эпизод возвращения домой главного героя спустя многое время из фильма «Сказки туманной луны после дождя». Гэндзюро не знает о смерти любящей жены. Он, войдя в помещение, ищет её во всех комнатах, в этот момент камера следует за его движениями, однако сразу останавливается, когда герой выходит. Войдя вновь, герой видит жену, дом становится уютным и не таким опустошенным, как было. Такой способ съемки будто делит мир на реальный и выдуманный. (И в какой-то момент зритель тоже может подумать о том, что жена героя все-таки жива)
Техника «план-эпизод»
Техника «план-эпизод» может быть статичным либо включает в себя панорамирование, иными словами скользящее движение объектива вокруг горизонтальной или вертикальной оси. В «Повести о поздней хризантеме» режиссер чередует статичный протяженный кадр со сложными перемещениями камеры внутри каждой сцены. Такой способ дает конкретный ритм между перемещением и неподвижностью, позволяющее концентрировать внимание аудитории на тех нюансах, которые изменяются одновременно с положением видеокамеры. Таким образом, Мидзогути удерживает интерес зрителей и дает возможность на изучение пространства действия и полностью окунуться в происходящие события. Почти на последних моментах статическая камера поворачивается в сторону. Благодаря этому пространство больше раскрывается и «расширяется» либо же получается эффект «подглядывания», зритель становится наблюдателем из соседнего помещения.
Кадры из «Повести о поздней хризантеме», 1939 г.; Эффект «подглядывания»
Кадры из «Повести о поздней хризантеме», 1939 г.
Мидзогути Кэндзи отходит от традиционных форм кинопроизводства. В «Повести о поздней хризантеме» отсутствуют крупные планы, хотя жанр драма включает в себя это, так как зрители должны увидеть лица персонажей во всех деталях, однако кинорежиссер буквально избегает от привычных методах повествования, он гипнотизирует аудиторию протяженными эпизодами, преувеличивает происходящие события и заставляет зрителя проанализировать помыслы и чувства персонажей по другим признакам: интонациям и языку тела.
Кадры из «Повести о поздней хризантеме», 1939 г.
Рассмотрим эпизод из фильма «Сказки туманной луны после дождя», когда Гэндзюро принимает ванну с колдуньей. В интимный момент, камера оставляет их одних. Объектив, покидая их, панорамирует край воды, которая постепенно превращается в поток, исчезающий в полях. Можно заметить насколько мягким и плавным получился переход, камера без резких движений продолжает снимать. Дальше она «спокойно» поднимается и запечатлевает парочку, наслаждающимся пикником, на просторной равнине. Мидзогути, использовав способ наплыва, смог передать «прустианское» чувство наслаждения.
Панорамирование и движение объектива показывают не только объект в лучшем свете, но и изображения так, чтоб вызвать восторг у аудитории. В эпизоде фильма «Жизнь куртизанки Охару», когда собираются обезглавить телохранителя за его любовную связь с Охару. В начале кадр снят с верхней точки, чтоб показать место казни, далее камера неподвижно снимает персонажей. Камера «покидает» лицо героя после выкрикивания последних слов: «Охару, любимая!», и в кадр попадает меч палача, дальше следует взмах меча и в этот момент камера «застывает».
Основная тема — угнетения женщин в обществе
Мидзогути Кэндзи в своих работах посвящал образам женщин, они были центральными фигурами, и такой выбор тем он объясняет из-за семейных неурядиц. Семья из-за вынужденных обстоятельств отдали старшую дочь Судзу в приемную семью, и вскоре приемные родители продали её в гейши. Мидзогути делал все, чтобы не быть похожим на отца, который позволял себе беспощадно обращаться к жене и дочери. Такое событие сильно повлияло на мировоззрение режиссёра. Главной темой в его кино было «горе женщин в мужском мире», и в них отражалось их терпимое отношение ко всему происходящему и неравенство в японском социуме.
Под впечатлением от неудачной судьбы старшей сестры, кинорежиссёр снял фильмы о куртизанок и гейш: «Женщины ночи», «Гейша», «Жизнь куртизанки Охару» и другие. Его героини в фильмах уязвимы, беззащитны перед меркантильным обществом. Судзу всегда поддерживала и заботилась о братьях, также после смерти матери она их приютила. Сестра помогла Мидзогути не только устроиться на работу, но и поступить в академию западных искусств Аойбаси, где он научился работать в такой технике, как ёга, что в дальнейшем карьере поможет, так как кадры будут выстроены не только живописно/выразительно, но и грамотно с точки художественного подхода.
«Жизнь куртизанки Охару», 1952 г.
«Жизнь куртизанки Охару», 1952 г.
Более того, на тему о тяготах жизни женщин в японском обществе также повлияло ещё одно событие. Вкратце, готовясь к съёмкам «Женщины ночи», Мидзогути посетил место для проституток в городской больнице, чтобы подробно узнать об их жизни и глубже окунуться в эту атмосферу. Повсюду раздавались женские голоса, которые звали его к себе: «Подойди сюда красавчик! Что пришёл? Может, хочешь переспать с нами?». Кинорежиссер был настолько охвачен эмоциями, что буквально со слезами на глазах сказал: «В том, что вы оказались здесь, нужно винить мужчин», и в конце он добавил: «Это и моя вина». С тех пор Мидзогути начал поддерживать движение за равноправие женщин в Японии.
«Женщины ночи», 1948 году — фильм, который выпущен в поддержку движения за равноправие женщин в Японии
К «политическому» фильму я бы отнесла работу «Женщины ночи», ибо режиссер открыто рассказывает и показывает угнетения женщин в японском социуме, и пожалуй, эта работа самая динамичная и суровая. Мидзогути осуждает такое отношение. Конечно, в то время мало кто задумывался и решался снимать подобные фильмы. Зрители полюбили Кэндзи Мидзогути за его искренность и прямоту. В фильме «Женщины ночи» мастерство композиции играет значимую роль, к тому же Мидзогути придает нужную глубину определенным эпизодам в драме. Разумеется, и тут режиссер не отказывается от длинных планов. Таким способом были сняты диалогические сцены. Рассмотрим фрагмент из тюремной больницы, а именно разговор между героинями, заканчивающийся объятиями Фусако с молодой девушкой. Эти кадры, длящиеся хоть больше трех минут без каких-либо склеек, обладают необыкновенной силой. И эмоции второстепенных персонажей, смотрящих на происходящее, передают горе и страдание женщин и нет необходимости в мелодраматизме или наигранной риторике.
«Сдержанность» камеры
Камера японского кинорежиссера бывает достаточно «спокойной» и «сдержанной». Возьмем, например, сцену изнасилования. Объектив неподвижно следил за героями пока мужчина не начал приставать к девушке, и в этот момент камера плавно приближается для того, чтобы зафиксировать в кадре персонажей, падающих на пол. И это было единственным движением камеры. В момент «потухании» экрана Мидзогути дает возможность зрителям ощутить либо вообразить чувства и эмоции девушки. Таким образом, кажется, что камера должна быть отдаленной, «невидимой» и сдержанной в беспощадных и аморальных сценах. Мидзогути этим способом пытается не вмешивается в происходящее, показывает заинтересованность и безжалостный взгляд.
Более того, японский кинорежиссер аккуратно работал с драматургией. Бурные эмоции героев Мидзогути передавал в сдержанной манере, поэтому сцены становятся более живыми и искренними. Протяжённый кадр в этом случае позволяет аудиторию полностью окунуться в происходящее и прочувствовать сцену с отличительной драматической силой. Более того, позволяет быть одним из героев фильма, стать очевидцем. Таким образом, зрители не только углубляются в сюжет, но и у них не пропадает интерес. Стоит отметить, что этот метод помогает передать нужное напряжение зрителям, чтоб они смогли ощутить неловкость (за то что «подглядывают») или совестливость (за то что не могут помочь).
В этой сцене отсутствует монтаж. Хоть камера расположена не так близко от места, где происходит событие, но она достаточно ясно иллюстрирует происходящее, то есть зритель понимает, что происходит в эпизоде. В этот момент зрители — беспомощные наблюдатели, которые наблюдают за жестокими действиями. Также панорамный вид показывает горе ребенка с матерью, а сзади радостных грабителей. Пожалуй, данный эпизод является одном из самых печальных моментов в этом фильме и плач ребенка довершает всю картину.
Заключение
Подводя итоги, можно сказать, что искусство Мидзогути Кэндзи на первый взгляд может показаться простым, однако на деле оно сложное. В его режиссерском стиле практически отсутствуют кадры с движениями или эффектами, но несмотря на это, они восхищают своей необыкновенностью. Кинорежиссер активно применял протяженные кадры в своей работе. Каждый кадр — это движение кисти опытного художника, они такие же изящны и точны. Освещение — инструмент для передачи атмосферы и формировании общего визуального восприятия. Игра света и тенью позволяли передать нужные эмоции героев, подчеркивая драматические моменты. Свет и тень были неким визуальным «языком» в творчестве Мидзогути. Мидзогути Кэндзи, пожалуй, единственный режиссер, который часто использовал панорамные планы, ведь ему важно было показать декорации и то, какое место в них занимают герои/ актеры.
Марк Ле Фаню «Мидзогути и Япония», Rosebud Publishing, 2018 (Дата обращения: 18.11.2023)
«Около Кино»: Кендзи Мидзогути. Система «план — эпизод» и ее смысл // сайт. — URL: https://concepture.club/post/okolo_kino/priemy-kendzi-midzoguti?ysclid=lp3zl5d7sn515104708 (Дата обращения: 16.11.2023)
Как и из чего сделан один из главных фильмов Мидзогути — «Сказки туманной луны после дождя»? // сайт. — URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/3260129/ (Дата обращения: 18.11.2023)
Кинематографические Приёмы Кэндзи Мидзогути // сайт. — URL: https://www.kinovoid.com/2017/04/kinematograficheskiye-priyomi-mizoguchi.html (Дата обращения: 16.11.2023)
Мидзогути и Япония. «Женщины ночи» // сайт. — URL: https://seance.ru/articles/kenji-mizoguchi-book-2/ (Дата обращения: 20.11.2023)
Мидзогути: отрешенный взгляд // сайт. — URL: https://smartpowerjournal.ru/030918/ (Дата обращения: 16.11.2023)
URL: https://konnichiwa.ru/4403/?ysclid=lp3zmkj2lf237843489 (Дата обращения 16.11.2023)
URL: https://www.youtube.com/watch?v=-X5GXiGPiXA (Дата обращения 16.11.2023)
URL: https://vk.com/video16654766_162525631 (Дата обращения 16.11.2023)
URL: https://www.youtube.com/watch?v=l4aN-AIdcFk (Дата обращения 16.11.2023)
URL: https://www.youtube.com/watch?v=mtkyrftD5C4 (Дата обращения 16.11.2023)
URL: https://vk.com/video16654766_165068835?list=bbea8694290c8785d4 (Дата обращения 16.11.2023)
URL: https://m.imdb.com/title/tt0045112/mediaviewer/rm2473046528/?context=default (Дата обращения 16.11.2023)
URL: https://www.kinopoisk.ru/picture/1907565/ (Дата обращения 16.11.2023)
URL: https://www.listal.com/viewimage/3715112 (Дата обращения 16.11.2023)