Рождение TETRIS из духа советской информатики

1. Концепция
2. Советская видеоигра
3. Технические аспекты
4. Распространение
5. Дизайн-объект
6. Заключение

Тетрис — одна из самых популярных и распространённых видеоигр современности. Даже по прошествии стольких лет она не сходит с полок магазинов, а отдельные инди-разработчики используют элементы его механик в своих играх.

Анализу феномена Тетриса, его вкладу в мировую культуру, а также роли, как артефакта советской эпохи и будет посвящено это исследование. Стоит отметить, что в исследовании мы не будем останавливаться только на чём-то одном, например, рассматривать коммерческий успех этой игры и почему он произошёл. Мы проанализируем Тетрис через призму многих факторов, таких как исторический, технологический, идеологический, культурный и дизайнерский. Особое место мы уделим Тетрису как предмету советской эпохи, воплотившему в себе черты советского мировоззрения, внутренней и внешней политики государства, а также информатики того времени. Ещё мы кратко коснёмся влияния Тетриса на современную игровую индустрию и мировую культуру. Многогранный подход, сочетающий в себе разные виды анализа, позволит нам получить полное представление о Тетрисе не только как о видеоигре, но и как о культурном феномене, отразившем специфику своего времени.

Отдельно стоит сказать об актуальности исследования, которая обусловлена четырьмя факторами. Первый заключается в интересной особенности. С одной стороны, Тетрис — феноменально популярная игра среди людей всех возрастов, по сей день не уступающая многим ААА-проектам по числу продаж. С другой, Тетрис не содержит в себе большого количества часов геймплея, постоянно изменяющейся динамики или интересного сюжета. Всё, что в нём есть — простая и интуитивно понятная игровая механика. Тем не менее Тетрису удалось оставить отпечаток в формировании современной индустрии видеоигр.

Второй заключается во времени создания, к которому относится Тетрис, а именно, к периоду холодной войны, который, как мы знаем, был одним из самых напряжённых периодов в отношениях между Западом и СССР. Однако, это не помешало получить видеоигре большое распространение за рубежом. Рассуждая о третьем факторе, следует также говорить о времени создания, но на этот раз проанализировать локальные проблемы, которые были актуальны в СССР, такие как технологические ограничения и нехватка ресурсов, а также слабая игровая культура, несмотря на которые советским разработчикам удалось создать игру, завоевавшую мировую популярность. Этот фрагмент иллюстрирует, как в сложных условиях можно создавать крутой и интересный продукт. Помимо анализа локальных проблем следует также упомянуть влияние советской идеологии на разработку и дизайн Тетриса.

Четвёртый фактор связан со сложностью в правах на интеллектуальную собственность, в частности, когда дело касается коммерциализации. Тетрис не стал исключением. Процесс распространения игры, её коммерциализация и споры отражают сложность международных отношений и разного менталитета в глобальной экономике, которые в наше время стали только сложнее.

Прежде, чем переходить к истории Тетриса, давайте разберёмся с тем, какую специфику имела советская компьютерная игра. В качестве отправной точки мы будем рассматривать 1980-е годы.

Мысль, упомянутую выше дополняют раннесоветские педагогические теории, рассматривающие понятие «играть по-советски» совершенно не под привычным для нас углом. [2]

Стоит понимать, что идея компьютерной игры в СССР состояла не в том, чтобы создать развлекательный продукт. Разработчики хотели сделать простую модель, подходившую для решения алгоритмических задач.

Например, игровую приставку «Турнир» однажды использовали в исследовании для измерения переключаемости внимания в сенсомоторных задачах.

Говоря об игре, нельзя не упомянуть роль программиста. В наши дни мы воспринимаем программиста, как человека творческого, знающего много языков программирования и готового предложить начальству необычные и нестандартные решения. В СССР это был скорее технический специалист, строго исполнявший замысел вышестоящих инженеров.

1980-е были для СССР не самым простым временем, что находило своё отражение во многих сферах жизни, в том числе, в развитии вычислительной техники. Касаемо процессоров, памяти и графики, техника СССР отставала от западных стран, несмотря на то, что кадровый и капитальный ресурсы были настолько большими, что в то время среди западных компаний могли сравниться только с IBM. Нехватка технической мощности, дополняемая специфическим идеологическим контекстом, сыграли большую роль в формировании уникального стиля советских видеоигр.

Тетрис был создан Алексеем Пажитновым в 1984  году. Компьютер «Электроника-60» , на котором создавался Тетрис, не похож на тот, что мы привыкли видеть сегодня. У него не было монитора. Он имел лишь текстовый дисплей с ограниченным количеством строк и символов.

Из-за отсутствия монитора Пажитнов не имел доступа к графике, что натолкнуло его на создание игрового поля, состоящего из текстовых символов.

Разработка Тетриса имела несколько этапов.

«Pentomino Puzzle» — первоначальное название видеоигры. В ней использовались фигуры из пяти блоков, но из-за ограниченности вычислительной мощности Пажитнову пришлось сократить их до 4-х. Именно так появились знакомые всем тетрамино. Дальнейшим нововведением стали исчезающие строки. Во время разработки автору пришлось ещё не раз ощутить на себе ограниченность компьютеров того времени. В частности, в определённый момент остро встала проблема совместимости на различных типах дисплеев.

Вторым разработчиком Тетриса стал Вадим Герасимов, 16-летний в то время школьник, гениальность которого Алексей не раз подчёркивал. Ему удалось внести вклад в портирование игры на PC, а также создать систему набора очков.

В СССР процесс обмена ПО был ещё неформальным. Тетрис распространялся на 5,25-дюймовых дискетах, путём обычного копирования. Всего за 2  недели он успел распространиться по всей Москве.

Тетрис был не единственной видеоигрой в СССР. Почти вместе с ним появляется вот такая игра, в которой волки должны собирать яйца в корзину.

Однако распространение на Западе имело свои сложности. Главная заключалась в том, что 1980-е ни физическим, ни юридическим лицам нельзя было связываться с иностранными организациями. Одну из ключевых ролей сыграло то, что копия Тетриса попала в руки Роберту Стейнбергу, увидевшему в ней потенциал и сразу начавшему заниматься над её портированием под IBM PC. Позже компания Henk Rogers заключит лицензионное соглашение с Nintendo, сделав Тетрис ещё популярней, путём выпуска игры под гейм бой.

Стоит отметить, что на обложках упаковки Тетриса того времени изображён Храм Василия Блаженного, который мог дополнительно подогревать интерес западных людей к покупке. Всего было продано более 500 млн. копий Тетриса.

По сути, всё, что есть у Тетриса — математическая точность и простой дизайн.

Например, список его основных механик вмещается всего в несколько строк:

1. вращать фигуру;
2. перемещать фигуру влево-вправо;
3. заполнять линии, чтобы получать победные очки;
4. увеличить скорость, фигурка быстрее падала.

Тем не менее даже благодаря такому небольшому количеству механик:

1. игроку не достигнуть высокого результата без хорошей натренированности и чёткого стратегического мышления;
2. растёт сложность;
3. игрок погружается в состояние «потока»;
4. игрок соревнуется, правда, сам с собой.

Таким образом, можно смело утверждать, что Тетрис — это не просто популярная видеоигра, а уникальный культурный артефакт советского времени. Он ещё долгое время будет оставаться популярен благодаря своему простому геймплею, а для гейм-дизайнеров, и, в частности, инди-разработчиков, служить примером, с одной стороны, элегантности, с другой — простоты в воплощении. Возможно, кто-то будет заимствовать механику с блоками в своих дальнейших работах.

Например, в основе Tricky Towers лежит механика Тетриса, однако теперь кубы наделены физическими свойствами, они могут увеличиваться, уменьшаться и т. д.

А вот видеоигра одного из учеников НИУ «ВШЭ», в которой с помощью блоков Тетриса необходимо выстраивать себе путь.