Травматический опыт героя как сюжетный механизм психологических триллеров
Рубрикатор
1 КОНЦЕПЦИЯ
2 ГИПЕРФИКСАЦИЯ И ЧУВСТВО ВИНЫ
3 ПАССИВНОСТЬ, СТРАХ ОДИНОЧЕСТВА И ТРЕВОГА
4 ВСТРЕЧА С ПРОШЛЫМ
5 ПОБЕГ ОТ РЕАЛЬНОСТИ
6 ВЫВОД
Концепция
Фильмы в жанре психологического триллера отличаются своим особым вниманием к внутреннему миру героя: его эмоциональному состоянию, его мыслям и чувствам. Эти элементы являются одной из ключевых составляющих жанра, без которой практически невозможно создать и даже представить то уникальное состояние эмоционального напряжения, тревожного ожидания и страха, которое зритель ожидает, включая очередной триллер. Но для создания глубокой и реалистичной картины, которая бы погружала зрителя в историю и заставляла его сопереживать героям или понимать их мотивацию, также необходима информация о прошлом героя, его жизненных трудностях и пережитом травматическом опыте. Именно эта тема и лежит в основе данной исследовательской работы.
В большинстве психологических триллеров присутствуют сцены с изображением или рассказом об опыте, который травмировал героя и определенным образом повлиял на его жизнь. Такие сцены могут быть встроены в сюжет совершенно разным образом и выполнять разные роли в основной линии повествования. В данном исследовании я ставлю своей целью анализ травматического опыта главных героев как сюжетного механизма психологических триллеров. Важно подчеркнуть, что в работе будет рассмотрен травмирующий опыт исключительно главных героев фильмов жанра, также для данного исследования мною были отобраны пять психологических триллеров. Подобные ограничения были сделаны для того, чтобы иметь возможность сделать подробный и детальный анализ каждой истории и рассмотреть каким образом травматический опыт главного героя кинокартины влияет на его действия и встраивается в сюжетную линию.
В исследовательской работе фокус направлен на эмоциональные и поведенческие особенности и изменения героев вследствие пережитой психологической травмы. В каждом из пяти выбранных фильмов раскрываются разные особенности и последствия травматического опыта. Прежде, чем перейти к основной части исследования считаю необходимым сказать, что я не являюсь врачом или специалистом в сфере психологии, по этой причине в рассуждениях будет присутствовать опора на статьи, а также предположения, не нуждающиеся в познаниях в данной области.
Гиперфиксация и чувство вины: «Тревожный вызов» (2013)
«Тревожный вызов» (2013), реж. Брэд Андерсон
«Тревожный вызов» (2013) — психологический триллер, рассказывающий историю оператора службы экстренной помощи по имени Джордан. Джордан получает звонок от девочки-подростка Кэйси, которая заявляет о том, что ее похитили. Для помощи девочке Джордан приходится столкнуться со своей психологической травмой.
«Тревожный вызов» (2013), реж. Брэд Андерсон
Травматический опыт Джордан заключается в том, что за полгода до основных событий фильма, она получила звонок от девочки-подростка Лии Тэмплтон, которая заявила о том, что к ней в дом проник мужчина. Героиня помогает девочке спрятаться, однако в момент неожиданного отключения связи, Джордан теряет самообладание и сразу перезванивает Лие, звонок услышал маньяк и вернулся в комнату к девочке, обнаружив ее. Спустя некоторое время Джордан узнает о смерти Лии Тэмплтон, что становится для нее слишком тяжелым ударом для продолжения работы оператором. После этих событий главная героиня становится наставником будущих операторов, что указывает на избегание ассоциаций, то есть опыта, который бы мог напомнить ей о случившемся. Вероятно, Джордан также терзало чувство вины, и она считала, что больше не сможет никому помочь.
Джордан узнает о смерти Лии. «Тревожный вызов» (2013), реж. Брэд Андерсон
Примечательными моментами, указывающими на стресс, который пережила Джордан являются ее ночные кошмары с мучениями Лии Тэмплтон, страх принять очередной звонок в 911, а также сцена, в которой героиня наконец решается поднять трубку, и, услышав крик женщины, Джордан сразу же охватывает паника, хотя оказывается, что к женщине попросту залетела летучая мышь.
Паника Джордан. «Тревожный вызов» (2013), реж. Брэд Андерсон
Когда Джордан приходится ответить на звонок от похищенной девочки-подростка Кэйси в основных событиях фильма, она сильно сомневается, паникует и поначалу не может собраться. Прошлый опыт не дает ей поступить уверенно, героиня боится ошибиться и подвести подростка. При разговоре с девочкой, у Джордан практически всегда на глазах слезы, а на лице читается страх, который она старается не передать похищенной девочке.
«Тревожный вызов» (2013), реж. Брэд Андерсон
Еще одна важная деталь, в которой отражается наличие у Джордан психологической травмы, это то, что она моментально жмет на кнопку «Mute», как только понимает, что похититель находится рядом с Кэйси. В такой момент Джордан не спокойна, она паникует, вскакивает со стула и хватается за голову, хотя знает о важности сохранения спокойствия в работе оператором экстренной службы.
«Тревожный вызов» (2013), реж. Брэд Андерсон
Услышав голос мужчины-похитителя, Джордан признает в нем того же человека, который убил Лию Тэмплтон. В этот самый момент данные события перерастают для героини в нечто большее, чем просто звонок, чем стремление не допустить ошибку вновь. Теперь это становится ее личной историей, в которой Джордан готова взять все в свои руки. Так, от избегания опыта, напоминающего о прошлом, главная героиня переходит в состояние одержимости идеей о поиске маньяка и проведении самостоятельного расследования. Ее состояние также напоминает гиперфиксацию, то есть продолжительную зацикленность на одной мысли: Джордан отказывается от отдыха, сна, остается на работе допоздна в поисках мельчайших зацепок, которые помогут найти Кэйси.
«Тревожный вызов» (2013), реж. Брэд Андерсон
Главная героиня все же проводит самостоятельное расследование, ей удается найти и спасти Кэйси. Но особенность данной части фильма заключается в том, что после спасения девочки, Джордан решает не вызывать полицию для ареста маньяка. Девушки решают запереть и оставить его там, где он держал своих жертв. Джордан, являясь сотрудницей службы экстренной помощи, прекрасно осознает, что это не совсем правильно, однако в данной ситуации она действует не как оператор службы 911, а как обычный человек со своей личной историей, травматическим прошлым и желанием добиться справедливости. Так, в данном сюжете Джордан переходит в своем посттравматическом опыте от избегания к гиперфиксации, и в конце совершает действия, которые помогают ей поставить точку в этой истории.
Пассивность, страх одиночества и тревога: «Солнцестояние» (2019)
«Солнцестояние» (2019) — по-настоящему уникальный и своеобразный фильм режиссера Ари Астера, в котором пугающие особенности празднования летнего солнцестояния в небольшой общине совмещены с историей болезненного расставания. Примечательно, что сам Ари Астер в интервью говорит о том, что изначальная идея фильма лежит в его желании рассказать историю разрушающихся отношений, так как в момент создания кинокартины режиссер переживал подобный болезненный опыт, то есть сам фильм является своего рода рефлексией сложного жизненного этапа.
Главная героиня фильма студентка по имени Дэни. Она тревожная, беспокойная и неуверенная в себе. Дэни страдает от психологической травмы после того, как ее сестра, имеющая биполярное расстройство, убила родителей и совершила самоубийство. Также девушка испытывает трудности в отношениях со своим молодым человеком Кристианом, парень долгое время думает о расставании, а Дэни испытывает страх остаться одна. Из-за своей боязни одиночества и страха помешать чужим планам, героиня отправляется вместе с Кристианом и его друзьями в маленькую шведскую общину для празднования солнцестояния.
Приступы паники Дэни. «Солнцестояние» (2019), реж. Ари Астер
На протяжении всего фильма Дэни мучают приступы паники и тревоги, после потери семьи даже само слово становится своеобразным поводом для начала панической атаки. По этой причине, прибыв в общину, где все вокруг считают друг друга одной большой семьей, Дэни испытывает смешанные эмоции.
Реальные события и кошмар Дэни. «Солнцестояние» (2019), реж. Ари Астер
«Солнцестояние» (2019), реж. Ари Астер
После приезда в общину Дэни снятся кошмары, в которых трагическая смерть ее близких переплетается с необычными и ужасающими обычаями шведской общины. Важно также отметить то, что страх одиночества преследует девушку и во сне: ей снится, как ее парень вместе со своими друзьями уезжает на машине, покидая общину и оставляя Дэни одну.
Кошмары Дэни. «Солнцестояние» (2019), реж. Ари Астер
Что же касается влияния прошлого травматического опыта Дэни на ее отношения с Кристианом, то здесь также можно наблюдать ее сильный страх остаться одной. Она готова быть уступчивой, готова молчать и соглашаться на то, чего на самом деле не хочет, готова притворяться, что с ней все хорошо, чтобы ее не покинули. Например, когда Кристиан забывает о Дне рождении Дэни, девушка говорит о том, что она сама виновата, если забыла напомнить ему об этом дне.
Взаимоотношения Дэни со своим парнем. «Солнцестояние» (2019), реж. Ари Астер
Дэни выигрывает специфичный танцевальный конкурс и становится «королевой мая». Когда жители общины толпой поздравляют девушку, у героини происходят галлюцинации, где ей кажется, что среди людей оказывается ее мама.
«Солнцестояние» (2019), реж. Ари Астер
История Дэни показывает, что травматический опыт может привести к подавленному состоянию, регулярным паническим приступам, страху одиночества, неуверенности и пассивности в принятии решений. Человеком в подобном состоянии легко манипулировать и направлять его в необходимом направлении, что и происходит в случае главной героини «Солнцестояния». Дэни идет туда, куда ей указывают, она не сопротивляется и словно «плывет по течению».
«Солнцестояние» (2019), реж. Ари Астер
Встреча с прошлым: «Девушка в поезде» (2016)
«Девушка в поезде» (2016) — психологический триллер, рассказывающий о том, как девушка по имени Рэйчел становится частью запутанной истории взаимоотношений между героями, а также ее встрече со своим тяжелым прошлом. Рэйчел переживает тяжелый период в ее жизни: она потеряла работу и развелась с мужем. Каждый день она садится на поезд, из окна которого наблюдает за одной и той же влюбленной парой, придумывая им самые разные имена и истории. Важно также то, что соседний от пары дом еще не так давно принадлежал ей и ее мужу Тому, однако теперь, проезжая мимо, девушка каждый раз напоминает себе о том, что в доме живет новая жена по имени Анна.
«Девушка в поезде (2016)», реж.Тейт Тейлор
Ежедневно проезжая мимо своего прошлого дома, Рэйчел раз за разом переживает болезненный опыт расставания с Томом, что не дает ей забыть о травмирующих событиях и двигаться дальше. Помимо этого, Рэйчел страдает от депрессии и злоупотребления алкоголем, которое началось у нее после того, как она узнала о своем бесплодии.
«Девушка в поезде (2016)», реж.Тейт Тейлор
Рэйчел продолжает переживать травматический опыт, связанный с расставанием с мужем и не может принять у него наличие новой жены и ребенка. Девушка не только наблюдает за новой жизнью Тома из окна поезда, но и проверяет обновления в его социальных сетях, а также совершает многочисленные звонки по его номеру. Главная героиня считает, что у нее отняли все в один момент и, вероятно, также по этой причине она не может справиться с трудностями, ведь ей кажется, что в ее жизни больше ничего не осталось. В свою очередь, поездки на поезде лишь усугубляют всю ситуацию, превращая положение Рэйчел в замкнутый круг, из которого практически невозможно выбраться самостоятельно.
«Девушка в поезде (2016)», реж.Тейт Тейлор
Фантазии Рэйчел о жизни незнакомцев — все, что есть в ее жизни. Но после того, как героиня узнает об измене девушки своему парню, наблюдая за ней из поезда, Рэйчел впадает в ярость. Эти события будто бы вновь заставляют ее переживать предательство мужа, она также испытывает злость, поскольку считает, что незнакомка разрушила ту идеальную любовь, которая у нее была. В тот день Рэйчел много выпивает и выходит на станции, где живет ее бывший муж. После того как на утро следующего дня главная героиня просыпается вся в крови, без малейшего представления о том, что было прошлым вечером, она решает начать свои изменения и разобраться в жизни.
Ложные воспоминания и реальные события. «Девушка в поезде (2016)», реж.Тейт Тейлор
Рэйчел страдает от провалов в памяти, вызванных ее алкогольной зависимостью, именно этим и воспользовался бывший муж Том для того, чтобы превратить героиню в ее собственных глазах в монстра, которым она никогда не являлась. Рэйчел переживала депрессивный эпизод после новости о своем бесплодии, ее сознание находилось в уязвимом состоянии и девушка нуждалась в помощи и поддержке, однако от мужа она получила лишь презрение и сильнейшее эмоциональное давление. Том внушал Рэйчел мысли о том, что в состоянии алкогольного опьянения она творит ужасные вещи и становится агрессивной и опасной для общества. Проделав большую работу над собой и пройдя длинный путь, Рэйчел все же узнает правду и восстанавливает свои реальные воспоминания, ведь ранее в ее сознании присутствовали лишь отдельные фрагменты, которые смешивались с ложными воспоминаниями, созданными вследствие посттравматического расстройства, давления и внушения мыслей ей ее бывшим мужем.
Фрагменты воспоминаний Рэйчел. «Девушка в поезде (2016)», реж.Тейт Тейлор
«Девушка в поезде (2016)», реж.Тейт Тейлор
В финале кинокартины Рэйчел вступает в активную борьбу со своим травматическим прошлым и противостоит бывшему мужу. Эти события помогли главной героине наконец отпустить эту ситуацию, поставить точку и двигаться дальше, смотря только вперед. Об этом также говорит заключительная сцена фильма, в которой Рэйчел едет на поезде и сидит с другой стороны, больше не наблюдая ни за чьей жизнью из окна.
«Девушка в поезде (2016)», реж.Тейт Тейлор
Раздражительность и паранойя: «Братья» (2009)
«Братья» — фильм 2009 года режиссера Джима Шеридана, рассказывающий историю с сильным посылом о том, как военные события разрушают личность человека и не дают ему вернуться к прежней жизни. В основе сюжета находится история двух братьев, в которой старший брат по имени Сэм отправляется на службу в Афганистан, оставляя дома жену и дочек, за которыми в это время приглядывает его младший брат Томми.
«Братья» (2009), реж. Джим Шеридан
В данном триллере большое внимание уделено сценам нахождения Сэма в плену, где он переживает ужасающие и травмирующие события. После главный герой возвращается домой, где активно пытается приспособиться и вести себя, как обычно, однако прежнего заботливого отца и любящего мужа, которого знали все, больше нет. В поведении Сэма произошли явные изменения, он стал замкнутым, раздражительным и безэмоциональным, ему сложно радоваться и искренне улыбаться.
«Братья» (2009), реж. Джим Шеридан
«Братья» (2009), реж. Джим Шеридан
Помимо эмоциональных изменений, у Сэма начинается паранойя, он начинает подозревать свою жену Грейс в измене с его младшим братом. Он не верит ни словами своей жены, ни младшего брата, продолжая верить той версии, которая возникла в его сознании. Такие изменения также являются одним из признаков посттравматического стрессового расстройства личности, которое крайне часто возникает у людей, переживших военные действия. Сэм больше не воспринимает реальность, как было до его отъезда, некоторые детали привычной повседневности искажаются в его глазах и принимают другие значения. Также герою кажется, что никто его не понимает и не сможет понять, даже если он расскажет о том, что произошло в плену. Он испытывает дискомфорт, находясь дома, и даже заявляет о желании скорого возвращения обратно на службу.
Изменения поведения Сэма. «Братья» (2009), реж. Джим Шеридан
«Братья» (2009), реж. Джим Шеридан
Постепенно накапливая внутри себя всевозможные негативные эмоции как в плену, так и по приезде домой, в определенный момент Сэм все-таки не выдерживает и срывается. В ходе своего нервного срыва он крушит кухню и размышляет о самоубийстве, однако его удается отговорить. Данный всплеск эмоций является естественной реакцией на продолжительное подавление эмоций, мыслей и чувства вины за смерть рядового Джо Уиллиса, вместе с котором Сэм находился в плену.
«Братья» (2009), реж. Джим Шеридан
В финальной сцене фильма главный герой делает первый шаг к длительному процессу восстановления после пережитых травматических событий: он рассказывает своей жене о том, что убил Джо Уиллиса. В этот момент на лице Сэма видны слезы, что указывает на то, что он не сдерживает свои эмоции и искренне хочет измениться, однако в этот же момент герой задается вопросом о том, сможет ли он когда-нибудь снова жить по-настоящему. Так, на примере данной истории, зрителю дана возможность проследить за угасанием человека, разрушением его личности вследствие пережитого травматического опыта, от которого тяжело оправиться и вернуться к прежней жизни.
«Братья» (2009), реж. Джим Шеридан
Побег от реальности: «Остров проклятых» (2009)
«Остров проклятых» (2009) — известный психологический триллер Мартина Скорсезе, в котором режиссер играет с человеческим сознанием и его возможностями. Сам Скорсезе в одном из интервью говорит о том, что в основе кинокартины лежит идея о своеобразном «эмоциональном» лабиринте и множестве уровней возможной реальности. Фильм повествует историю федерального маршала по имени Тэдди, который проводит расследование исчезнувшей пациентки в психиатрической больнице, однако по мере развития сюжета зрителям открываются детали, указывающие на то, что события не являются реальными, никто не пропадал, а сам Тэдди является бывшим маршалом, который уже два года является пациентом данного учреждения. Впрочем, существует несколько теорий касательно того, что в фильме является правдой, а что нет, однако в рамках данного исследования мною будет рассмотрена версия, в которой Тэдди действительно является пациентом больницы, который создал в собственную реальность в попытке убежать от гнета прошлого травматического опыта.
«Остров проклятых» (2009), реж. Мартин Скорсезе
Создав своеобразный «спектакль» для главного героя, доктор психиатрической больницы проводит масштабный радикальный эксперимент над сознанием Тэдди в попытке вернуть ему рассудок и помочь принять, то что произошло с ним в прошлом. Травматический опыт главного героя кинокартины заключается в его участии в военных действиях, а также в смерти его жены Долорес и их детей. Подобные ужасающие и тяжелые события приводят к тому, что искалеченное сознание Тэдди не справляется с принятием этих фактов, вследствие чего и появляется альтернативная реальность, придуманная героем.
«Остров проклятых» (2009), реж. Мартин Скорсезе
На протяжении всего фильма многие сотрудники психиатрического учреждения утверждают, что Тэдди обладает сильным защитным механизмом, который остро реагирует на любое нежелательное воздействие. В основе защитного механизма Тэдди находится отрицание своего отношения к насилию и блокировка фактов. Даже в самом начале кинокартины главный герой признает факт смерти жены, однако отрицает в этом свою вину и придумывает, что виноватым в ее гибели является некий Эндрю Лэддис, который был смотрителем в его доме. Несколько раз в фильме герой повторяет, что не желает никого убивать (пример на изображении выше) и не хочет мстить виновному в смерти жены, он также с осуждением и презрением относится к пациентам лечебницы, считая их монстрами, не заслуживающими покой. Помимо этого, во время допроса пациентов больницы Тэдди ведет себя эмоционально и нервно, он воспринимает лишь ту информацию, которая находит отклик в его сознании и подходит под его версию реальности.
Сон Тэдди. «Остров проклятых» (2009), реж. Мартин Скорсезе
Важное место в сюжете фильма занимают сны и галлюцинации главного героя, связанные с его прошлым. В кошмарах Тэдди события времен войны смешиваются с фрагментарными воспоминаниями и образами гибели его жены и детей. Стоит отметить, что эти образы переменчивы и нестабильны, что может указывать на наличие у героя диссоциативной амнезии, то есть неспособности вспомнить конкретные детали травмирующего события. Также благодаря сценам со снами Тэдди можно предположить, что он страдает от посттравматического стрессового расстройства (ПТСР), вызванного наблюдением за жестокостью войны, а также непосредственным участием в самих военных действиях.
Сон Тэдди. «Остров проклятых» (2009), реж. Мартин Скорсезе
Тэдди, выслушав рассказ главного доктора психиатрической больницы о том, что он является пациентом, отрицающим события своего прошлого, переживает нервный срыв, где проходит через стадии отчаяния, отрицания, агрессии, а затем и принятия.
Реакция Тэдди на слова о том, что он является пациентом больницы. «Остров проклятых» (2009), реж. Мартин Скорсезе
Тэдди наконец-то принимает свое прошлое и осознает в трагических событиях свою вину. Герой рассказывает, что его жена Долорес была эмоционально нестабильна и склонна к суициду, а он ничего не предпринимал и продолжал регулярно употреблять алкоголь, пытаясь справиться с посттравматическим расстройством после войны. Все дошло до того, что Долорес утопила детей, а после Тэдди убил жену, когда она попросила «отпустить» ее. По одной из версий, в финале кинокартины Тэдди делает вид, что вновь начинает считать себя федеральным маршалом, и этим обрекает себя на лоботомию, предпочитая «умереть человеком», а не «жить монстром».
«Остров проклятых» (2009), реж. Мартин Скорсезе
Вывод
Таким образом, проведенный анализ пяти отобранных фильмов помог выявить различные способы встраивания травматического опыта главного героя в сюжетную линию. Психологическая травма может стать как важным и необходимым дополнением истории, которое помогает понять действия и поступки героев, так и может стать основой для всего сюжета, быть значимым элементом в сложной системе, построенной вокруг множества событий жизни главного героя. Исследование также помогло выделить некоторые виды влияния травматического опыта на поведенческие и эмоциональные особенности героя в психологических триллерах. Психологическая травма может быть отражена в сюжете фильма в виде агрессии, пассивности, страха одиночества, побега от реальности, борьбы с прошлым и желанием исправить его, гиперфиксации на определенных идеях. Мне кажется, что представленные категории влияния травматического опыта на изображение главного героя являются наиболее распространенными, хоть и не являются всеми категориями и способами, которые позволяют изобразить человека, страдающего от последствий травматического опыта.
Так, травматический опыт главного героя в психологических триллерах является важным элементом в повествовании фильма, за которым скрывается множество удивительных мельчайших подробностей, которые помогают сложить общую картину и полностью прочувствовать историю, показываемую на экране.
Exclusive: ‘Midsommar’ Director Ari Aster and Stars Preview the Highly Anticipated Horror Flick // YouTube URL: https://youtu.be/1MSwudqdylA?si=FVrfiMZRJ0t1XYg9 (дата обращения: 20.05.2024).
'Shutter Island' Interview with Martin Scorsese // YouTube URL: https://youtu.be/lmHpXaFjugk?si=sgvk9HcyxmGhny2m (дата обращения: 21.05.2024).
Что означает финал? Почему умерли родители? Ответы на вопросы, которые могли остаться к хоррору «Солнцестояние» // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4007844/ (дата обращения: 19.05.2024).
Гиперфиксация в психологии: зацикленность на одном событии // B17 URL: https://www.b17.ru/blog/397559/ (дата обращения: 20.05.2024).
Coping after a traumatic event // Royal College of Psychiatrists. URL: https://www.rcpsych.ac.uk/mental-health/mental-illnesses-and-mental-health-problems/coping-after-a-traumatic-event (дата обращения: 21.05.2024).
Post-traumatic stress disorder (PTSD) // Royal College of Psychiatrists. URL: https://www.rcpsych.ac.uk/mental-health/mental-illnesses-and-mental-health-problems/post-traumatic-stress-disorder (дата обращения: 18.05.2024).
Психическая травма: ретроспективный обзор теоретических обоснований, феноменология и психотерапия // cyberleninka URL: https://cyberleninka.ru/article/n/psihicheskaya-travma-retrospektivnyi-obzor-teoreticheskih-obosnovanii-fenomenologiya-i-psihoterapiya/viewer (дата обращения: 20.05.2024).
«Остров проклятых» (2009), режиссер Мартин Скорсезе
«Девушка в поезде» (2016), режиссер Тейт Тейлор
«Солнцестояние» (2019), режиссер Ари Астер
«Тревожный вызов» (2013), режиссер Брэд Андерсон
«Братья» (2009), режиссер Джим Шеридан
