Глава III. Цензура и адаптация.

– Правила каналов и законы стран.

– Способы противостояния цензуре.

Главное отличие коммерческой анимации от авторской– это идея и путь её реализации. Шоу выпущенные под покровительством телеканалов всегда требует соответствие своим стандартам, перед запуском проекта в производство, разрабатывается детальный сториборд, аниматики и выпускается пилотная серия для согласования с продюсерами и проведения питчинга, многие проекты отклоняются, другие сразу же берутся в работу, а некоторые вынуждены постоянно меняться чтобы получить «зеленый свет». Большая часть описанных ранее проектов имела собственные пилотные эпизоды, которые были в той или иной мере изменены продюсерами для принятия шоу в производство, однако именно эти нулевые эпизоды позволяют увидеть каким было первоначальное видение проекта и какие изменения он претерпел до выхода в эфир.

Большая часть изменений касалась стилистики, значительная часть пилотных эпизодов создавалась усилиями нескольких человек и потому часто имела огрехи в анимации, фонах или наполнении кадра. Тем не менее некоторые изменения были направлены не только на улучшение общего визуального стиля, но для соответствия видению продюсеров телеканала. Так например пилотная серия «Гравити Фолз» была более самобытной и взрослой с точки зрения дизайна героев и окружения, а анимация совмещала в себе традиционный рисунок с коллажем, чем напоминала визуальный стиль «Флэпджека» и была более странной. В итоговом варианте почти полностью переделали дизайн некоторых главных героев и полностью отказались о совмещенной техники в пользу рисованной анимации, отойдя от странностей в пользу визуальной привлекательности. Другие пилотные эпизоды значимых проектов Disney Channel также претерпевали ряд изменений, например питчинговый эпизод «Амфибии» был более дикий и приключенческий чем итоговый проект, больше упора было сделано на экшене, исследовании и тайнах, чем на персонажах, что было изменено в итоговом проекте, как и один из ключевых персонажей, который стал более антропоморфным чтобы соответствовать главной героине. Не менее значительные изменения визуального стиля можно проследить в пилотных эпизодах мультсериала «Стар против Сил зла», который изначально был предложен телеканалу Nickelodeon и первый пилотный выпуск выполнен в стилистике, схожей с «Эй Арнольд!» и «Волшебными покровителями», после отказа, проект был переработан и уже второй пилотный эпизод сделанный для питчинга Диснея, больше походит на финальную версию как общем визуальным стилем, так и наполнением. Схожая стилистическая переработка коснулась и проекта Cartoon Network «Вселенная Стивена», который претерпел небольшие стилистические изменения в сериале по сравнению с пилотом.

Не менее важными являются нарративные изменения в сценарии и общем видении шоу. Так например «Время приключений», выросшее из дипломного проекта, который был пять раз отвергнут Nickelodeon, после чего был предложен Cartoon Network. Во многом шоу получило зеленый свет благодаря популярности в интернете, куда эпизод попал после выхода в составе «Random! Cartoons», однако чтобы удостоверится продюсеры попросили сториборд еще одного эпизода, который Уорд и команда сделали более серьезным и подростковым, по сюжету Финн идет на свидание с Принцессой Бубльгум, однако концепт более взрослого шоу был отвергнут и следующий предложенный сториборд эпизода под названием «Энхиридион» был принят. Шоу отошло от серьезных тем к простым и безумным приключением со странным и порой жестоким юмором, что лучше подходило для канала. Зачастую пилотные эпизоды становились первыми эпизодами или были переработаны для показа в сериале, такая учесть постигла «Обычный мультик», который включил пилот в состав сериала переделав его чтобы он подходил под общую стилистику.

Тем не менее выпуск на телевиденье еще не гарантировал то, что сериалу позволяют завершится. Многие проекты были закрыты из-за низких рейтингов, несоответствии политики канала и даже действий их создателей. Каждый сезон и каждый эпизод, который утверждался продюсерами мог стать последним, несмотря на то что большинство проектов удалось лаконично завершить приключение главных героев, было множество тех, кто был закрыт без возможности закончить историю. Одним из самых ярких примеров подобных шоу является «Дом Совы», несмотря на то что история была завершена. В связи с крайне неоднозначными политическими высказываниями со стороны автора, Даны Террас, Дисней урезал третий сезон, который должен был стать последним, с полноценного сезона до трех слегка удлиненных эпизодов, что сильно повлияло на качество истории и развитие персонажей, сделав их неестественными и лишив зрителей предыстории главного антагониста.

Некоторые сериалы не были полностью отменены, однако частично пострадали от корпоративной политики. Например «Аватар: Легенда о Корре» изначально должна была закончится на первом сезоне, так как Nickelodeon продлил проект только после выхода первой половины первого сезона, в связи с чем история кажется растянутой, а второй сезон выглядел странным по сравнению с первым. Также проблемы сказались и на анимации, так как изначально договор предполагал только один сезон, студия делавшая анимацию для второго сезона отличалась как визуальным стилем, так и общим качеством. Аналогично цензуре подвергались некоторые эпизоды как например эпизод «Времени Приключений» «Breesy», который не был показан в ряде стран из-за того, что в нем недвусмысленно намекали на то, что герой вступает в половой контакт с другим персонажем. Продюсеры локальных подразделений канала решили, что это перебор для локального вещания и вырезали этот эпизод. Такой же локальной цензуре подвергались и эпизоды, содержавшие персонажей нетрадиционной половой ориентации или поднимавший темы гендерных вопросов. В 3 сезоне «Амфибии» были вырезаны эпизоды затрагивающие эту тему, что сильно испортило общее впечатление от финала, поскольку часть персонажей были буквально вырезаны из сюжета. Помимо целых эпизодов часто вырезали шутки или фразы из выходивших эпизодов, например из одного из дебютных эпизодов «Вселенной Стивена», выреза шутку про «беременность Стивена», что ни капли не повлияло на целостность эпизода. Редактура серий чаще всего носила сугубо законодательный характер и делалась чтобы соответствовать локальному прокату и чаще всего была не критичной для проекта, но все же иногда существенно влияла на понимание истории.