Проектирование интерактивной веб-платформы, посвященной частной жизни семьи последнего российского императора, требует фундаментального источниковедческого анализа и осмысления специфики документов, созданных внутри самой императорской фамилии.

Конец XIX – начало XX века отмечен феноменом интенсивной самодокументации приватной жизни, что создает уникальный по объему и характеру комплекс источников. Абсолютно каждый член августейшей четы регулярно вел собственные дневники, ежедневно стараясь записывать хотя бы пару строк.

Изучение этих поистине уникальных материалов в контексте современных цифровых методов (Digital History) открывает новые возможности для репрезентации, но также ставит сложные методологические вопросы о природе этих документов, их изначальной функции и границах интерпретации.

Повседневность императорской семьи,

вопреки расхожим представлениям о вседозволенности самодержца, была строго регламентирована. Этот регламент существовал в двух плоскостях: формальной («Дворцовый устав», штаты, церемониалы) и неформальной, но не менее обязательной системы семейных правил и традиций, условно именуемой «домашним регламентом».

Как отмечает исследователь придворного быта И.В. Зимин, жизнь в императорских резиденциях подчинялась «твердому порядку, освященному традицией и строго соблюдаемому», где даже интимная сфера была включена в общий распорядок.

Первое десятилетие XX века было отмечено небывалым всплеском интереса к фотографии. Конечно, императорская семья не оставалась в стороне от новейших технологий, поэтому для Николая II известная фирма Kodak изготовила специальную фотокамеру, которая позволяла делать панорамные снимки.

У каждого члена августейшей четы были свои фотокамеры, поэтому, приезжая в любимую южную резиденцию - Ливадию, они очень много фотографировали и фотографировались сами. Благодаря этому до наших дней дошло большое количество непарадных изображений, которые детально знакомят с семейным бытом Романовых.

Придворный фотограф А.К. Ягельский обучал царских детей проявлять и печатать фотоснимки. Тихими вечерами они вклеивали в альбомы новые фотографии.

Визуальная самодокументация семьи Николая II представляет собой беспрецедентный для своего времени феномен. Благодаря увлечению императрицы и великих княжон фотографией, а также работе приглашенных профессионалов, был создан обширный корпус изображений, основная часть которого сосредоточена в рукотворных альбомах.

Отдельной темой было тиражирование портретов Николая II. Монопольное право на тиражирование фотопортретов царя получила Царскосельская фирма «К.Е. фон Ган и К0».

Особенно прочными позиции этой фирмы стали после перенесения постоянной императорской резиденции в 1905 г. из Зимнего дворца в Александровский дворец Царского Села.

История фирмы начинается в 1 июня 1891 г., когда выходец из Варшавы Карл Андреевич Ягельский совместно с женой старшего инженер-механика К.Е.Якобсон, урожденной Ган, открывают фотоателье под маркой «К.Е. фон Ган и К0».

В 1897 г. совладелицей А.К.Ягельского стала вдова титулярного советника В.И.Засельская, а «привилегия художественной собственности» на снимки императорской семьи перешла к А.К.Ягельскому. В 1911 г. высочайшим указом ему было присвоено звание «Фотограф Его Величества».

Следует отметить его новаторский подход к технологическим процессам фотосъемки. Например, А.К. Ягельский применил метод кинематографической съемки с целью последующего распечатывания отдельных кадров в качестве фотографий. Об объемах его работы «на семью» говорит то, что только за 1910 г. он напечатал от 1500 до 2000 фотокарточек.

Будучи близок к царю «географически», К.Я.Ягельский превращается в фотографа, получившего доступ со своей фото-и кинокамерой в ближний круг императорской семьи. Он много снимал царя в деловой обстановке, во время отдыха на «Штандарте» и финляндских шхерах. Его фотографии включались заказчиками в свои личные альбомы.

Лучшие фото, с одобрения императрицы Александры Федоровны, отбирались и разрешались к продаже.

По материалам поездок Николая II по фронтам в 1914–1915 гг. К.Я. Ягельскому удалось составить и издать альбом «Его Императорское Величество в действующей армии».

Свое место рядом с «семьей» К.Я. Ягельский сохранил вплоть до 1917 г. Более того, последние снимки он сделал в Тобольске во второй половине 1917 г.

[Зимин И. В. Взрослый мир императорских резиденций. Вторая четверть XIX — начало XX в. М., 2011].

Считается, что одно из первых селфи сделала великая княжна Анастасия Николаевна, младшая дочь Императора Николая II.

По воспоминаниям Пьера Жильяра, придворного учителя и гувернера наследника, она была весьма озорным ребенком:

«Анастасия Николаевна была очень резвая и лукавая. Она живо усваивала смешное, благодаря чему трудно было противостоять ее остротам. Она была слегка бедовым ребенком, недостаток, который справляется с возрастом. Обладая ленью, очень присущей детям, она имела прекрасное французское произношение и играла небольшие сцены из комедий с истинным талантом…».

Сделав фото в 1914 году на камеру "Kodak Brownie", она приложила к снимку записку для отца от 28 октября:

"Я сделала это фото, смотря на себя в зеркало. Это было непросто, так как мои руки дрожали".

Характер съемки:

Камеры запечатлевали не парады, а бытовые сцены. Камерное, семейное чтение книг вслух, прогулки на свежем воздухе, игры с животными, занятия рукоделием, поездки на яхте «Штандарт». Это был сознательный уход от официального портрета в сторону «естественности».

Функция альбомов:

Альбомы были материальными носителями семейной памяти, их переплетали, оформляли, подписывали, дарили друг другу. Они фиксировали идеализированный, но от этого не менее ценный, образ семейного счастья и единства.

В Ливадии в 1910–1911 гг. под руководством молодого архитектора царского имения Г.П. Гущина соорудили ряд технических и служебных построек, в число которых вошел и театр. Его здание перестроили из бывшей флотской казармы, прежде также служившей местом «собраний и народных развлечений». В театре был просторный зрительный зал со сценой. На сцене установили экран, и «милый театр», как назвал его Николай II, стал еще и кинотеатром. За тематику демонстрируемых фильмов и техническое обеспечение киносеансов по-прежнему отвечал К.А. Ягельский.

В Ливадийском театре кроме кинематографических сеансов устраивались показы «картин в натуральных красках». В течение сеанса на экране возникали красочные пейзажи России. Менялись слайды, и перед взором зрителей представали достопримечательности, памятники древнего зодчества, знаменитые архитектурные ансамбли. Автор этих «картин» Сергей Михайлович Прокудин-Горский (1863-1948), родоначальник русской цветной фотографии, замечательный фотомастер, ученый-химик.

Николай II благосклонно относился к начинаниям Прокудина-Горского, с удовольствием смотрел его слайды, приглашая для этого Сергея Михайловича в Царское Село и Ливадию. По указу царя Министерство путей сообщения выделило фотографу вагон для его передвижной лаборатории и обеспечило бесплатный проезд по всем железнодорожным магистралям России.

Во время последних поездок по стране в 1909–1911 гг. Прокудин-Горский сделал несколько тысяч цветных фотографий. 30 ноября 1911 г. император «присутствовал при демонстрации С.Прокудиным-Горским картин в цветной проекции Туркестана и Средней России» в Ливадии.

Работы Прокудина-Горского и в последующие приезды царской семьи демонстрировались в Ливадии. 13 декабря 1913 г. Николай II записал в дневнике: «В 9 часов поехали в Ливадийский театр, где сначала были показаны снимки цветными стеклами, а затем интересный кинематограф».

Дневник императора, который он вёл практически без перерывов с 1882 по 1918 год, представляет собой классический пример «летописного», регистрирующего дневника. Его записи лаконичны, стереотипны по структуре (погода, распорядок дня, имена встреченных лиц, итог дня) и сознательно деполитизированы.

Приведем пример из крымской поездки семьи 1913 года:

"В 8 1/2 час. утра выехал к Красному камню с Комар [овым], Дрент[ельном], Злебов[ым] и Бутаковым. Влезли на гору Авинда и оттуда напрямик через ущелье вниз и вверх по Гурзуфскому седлу на вершину Орман-Кош, самую высокую точку всей Ялты. Вид чудесный на все стороны. Погода была идеальная и тихая. Спустились по хорошей тропинке к новой дороге, где ожидали моторы. Тут же под буковыми деревьями была приготовлена для нас холодная закуска. Пройдя еще три версты обратно по новой дороге, сели в моторы и к 4 1/4 были дома. В верхней части лесничества попали в густой туман. Пил чай со всеми после тенниса. В 6 час. принял Мамантова. Вечером наклеивал фотографии"

Дневники членов семьи последнего российского императора Николая II представляют собой уникальный и многомерный исторический источник, выходящий далеко за рамки хроники частной жизни. Этот корпус текстов, включающий записи самого императора, императрицы Александры Федоровны и их детей – великих княжон Ольги, Татьяны, Марии, Анастасии и цесаревича Алексея, – формирует сложное полифоническое пространство, позволяющее реконструировать не только события, но и внутренний мир, систему ценностей, эмоциональный климат и языковые практики семьи на переломе эпох.

Николай II:

ритуализированная летопись. Дневник императора, который он вёл практически без перерывов с 1882 по 1918 год, представляет собой классический пример «летописного», регистрирующего дневника (ego-document в узком смысле). Его записи лаконичны, стереотипны по структуре (погода, распорядок дня, имена встреченных лиц, итог дня) и сознательно деполитизированы. Как отмечает исследователь Б.И. Колоницкий, это был своего рода ритуал самоотчёта и упорядочивания реальности, механизм психологической адаптации к грузу власти и внешним потрясениям [Колоницкий Б.И. «Трагическая эротика»: Образы императорской семьи в годы Первой мировой войны. М., 2010]. В нём практически отсутствует глубокая рефлексия или анализ событий, что породило в историографии оценки от «безвольного формализма» до осознанной стратегии сокрытия.

Александра Федоровна:

эмоциональный нарратив и духовный поиск. Дневники и многочисленные письма императрицы, большая часть которых велась на английском языке, представляют собой противоположный тип – «исповедальный», эмоционально насыщенный текст. Они отражают её глубокую религиозность (влияние протестантского пиетизма и позднее – православной мистики), постоянную тревогу за здоровье сына, сложные отношения с российским обществом и чувство экзистенциального одиночества. Её дневник – это пространство для выражения чувств, молитвенных размышлений и формирования альтернативного, интимно-семейного дискурса власти.

Дневники детей:

социализация и формирование идентичности. Дневники великих княжон и отрывочные записи цесаревича Алексея являются ценнейшим источником по истории детства, гендерного воспитания и формирования личности в условиях исключительности. Изначально педагогическое задание, они постепенно превращались в инструмент самоосознания.

В дни великой борьбы с внешним врагом, стремящимся почти три года поработить нашу Родину, господу богу угодно было ниспослать России новое тяжкое испытание. Начавшиеся внутренние народные волнения грозят бедственно отразиться на дальнейшем ведении упорной войны. Судьба России, честь геройской нашей армии, благо народа, все будущее дорогого нашего Отечества требуют доведения войны во что бы то ни стало до победного конца. Жестокий враг напрягает последние силы, и уже близок час, когда доблестная армия наша совместно со славными нашими союзниками сможет окончательно сломить врага. В эти решительные дни в жизни России почли мы долгом совести облегчить народу нашему тесное единение и сплочение всех сил народных для скорейшего достижения победы и в согласии с Государственной думою признали мы за благо отречься от престола государства Российского и сложить с себя верховную власть. Не желая расстаться с любимым сыном нашим, мы передаем наследие наше брату нашему великому князю Михаилу Александровичу и благословляем его на вступление на престол государства Российского. Заповедуем брату нашему править делами государственными в полном и ненарушимом единении с представителями народа в законодательных учреждениях на тех началах, кои будут ими установлены, принеся в том ненарушимую присягу. Во имя горячо любимой Родины призываем всех верных сынов Отечества к исполнению своего святого долга перед ним повиновением царю в тяжелую минуту всенародных испытаний и помочь ему вместе с представителями народа вывести государство Российское на путь победы, благоденствия и славы. Да поможет господь бог России.

Подписал: Николай г. Псков 2-го марта, 15 час. 1917 г.

Министр Императорского двора генерал-адъютант граф В.Б. Фредерикс