Интерфейс как медиум письма

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Современное письмо всё чаще происходит не просто «внутри» текста, а в пространстве интерфейса. Мы не пишем больше на чистом листе бумаги, а взаимодействуем с экранами, клавиатурами, сенсорными панелями, операционными системами и многим другим. Интерфейс, таким образом, перестаёт быть «прозрачным носителем» и становится активным участником, формирующим структуру письма, ритм, даже интонацию.

Original size 4344x2661

105-107. Скриншоты стихотворных заметок, предоставленные анонимным респондентом

Юрий Гордон и Олег Пащенко прямо называют поэта режиссёром и сценаристом, подчёркивая, что «поэт — это тот человек, который организует текст», а не просто записывает готовое [24]. Они сравнивают поэзию с архитектурой и дизайном интерфейсов: «архитектор приходит… и делает пустоту соразмерной человеку», точно так же поэт работает с хаосом языка, «обтёсывая» его, превращая аморфную речь в структурированный космос. Эта аналогия позволяет по-новому взглянуть на письмо как на проектирование читательского опыта. Интерфейс в этой оптике — это не внешний слой, а активный элемент конструирования смысла.

Original size 4344x1770

108. Скриншот стихотворения из телеграм-канала @spesivzev

Цифровая среда изменила отношение к поэтической форме. Прежде всего за счёт визуального восприятия текста. Поэт, работающий с цифровым экраном, всё чаще думает о длине строки, плотности блока, паузах между абзацами, соотнося это с тем, как текст выглядит на дисплее. Пащенко говорит, что «поэтому стал короткими строчками писать». Текст «ломается», и, чтобы он оставался целостным, приходится адаптировать письмо под экран.

Original size 4344x990

109-110. Скриншоты стихотворений из телеграм-канала @alisa_fedoseeva

Это соотносится с высказываниями современных поэтов. Например, Павел Банников сравнивает стихотворение с предметом мебели, создавая который человек «выбирает конкретную форму, дополняя и изменяя особенности функционала итогового предмета, отвечая себе на вопрос „чего я хочу в итоге“ и что должен испытывать тот, кто будет на этом изделии сидеть, как должно оно взаимодействовать с тушкой „клиента“».

Original size 4344x2160

111. Сторис из аккаунта в Instagram (деятельность организации запрещена на территории РФ) @shakrvd

Стих становится визуальным объектом, а его восприятие — физическим: читатель скроллит, свайпает, замирает на фрагменте. Строка превращается в кадр, как в монтаже. Это сближает поэзию с визуальными искусствами и требует от автора не только литературного, но и пространственного мышления.

Юрий Гордон подчёркивает, что «поэтическая форма — это предмет (берет бокал вина и показывает его), хочется, чтобы он целиком поместился».

Таким образом, структура текста становится формой восприятия. Поэтический интерфейс — это не только инструмент записи, но и модель взаимодействия. Пащенко и Гордон прямо говорят о поэзии как о пространстве, организованном под человека, где важен не только смысл, но и угол обзора, и ритм движения.

Original size 4344x1758

112-113. Скриншоты стихотворений из телеграм-канала @vityaogyrec

Письмо в цифровой среде почти всегда публично или потенциально публично. Это превращает читателя в соучастника, а письмо в перформативный акт. Поэт пишет, зная, что его текст будет читаться на смартфоне, пересылаться, обсуждаться, попадать в сторис или закрепляться в хайлайтс.

Письмо становится интерфейсной практикой — каждый текст «настраивает» читателя на определённый способ восприятия. Иногда — это «когнитивная карта», облако связей между фрагментами, иногда — последовательность, организованная как монтаж. Пащенко прямо говорит, что цифровое письмо требует «мышления монтажера»: где вставить иллюстрацию, где сделать паузу, как удержать ритм. Это поэтический, но и технический жест.

Интерфейс становится не просто «рамкой» текста, а его частью. Шрифт, выключка, расположение на экране, пауза между абзацами, даже способ прокрутки — всё это влияет на смысл. Как говорит Гордон: текст, выключенный по центру — это уже «начальственный окрик». А строчные буквы без знаков препинания могут стать способом «снизить голос», сделать текст интимнее. Современный поэт этим оперирует, проектирует восприятие текста в его интерфейсном существовании.

Image sources

Show

https://yurigordon.medium.com/олег-пащенко-и-юрий-гордон-разговаривают-о-поэзии-как-системе-коммуникации-683dc3fc84c (дата обращения 9.12.25)

Личный архив респондента (дата обращения 9.12.25)

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/254896 (дата обращения 6.12.25)

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Muses_sarcophagus_Louvre_MR880.jpg (дата обращения 6.12.25)

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hesiod_and_the_Muse.jpg

10.

https://commons.wikimedia.org/wiki/ (дата обращения 6.12.25)File: Hesiod_and_the_Muses_by_Gustave_Moreau.jpg

11.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hesiod_and_the_Muse_by_Gustave_Moreau_%281870%29.jpg (дата обращения 6.12.25)

12.