02 // Чудовищные трансформации женского тела
Содержание главы
01 // Введение 02 // Анализ фильма «Оборотень» (2000) 03 // Анализ фильма «Синева внутри меня» (2017) 04 // Заключение
01 // Введение
В период полового созревания, женское тело претерпевает множество изменений. Наступает первая менструация, сопровождаемая болями и дискомфортом, а сам организм трансформируется. Эти изменения становятся значительным вызовом для молодых девушек, и новая реальность может вызывать тревогу. Несмотря на то, что большинство девушек осведомлены о том, что эти преобразования являются естественным этапом их физического развития, чувство отчуждения сохраняется.
Режиссеры размышляют о периоде полового созревания, используя визуальные и смысловые метафоры, чтобы передать чувства отчуждения и страха, с которыми сталкиваются молодые девушки, переживая первые изменения своего тела.
02 // «Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
Фильм «Оборотень» режиссера Джона Фоусета рассказывает историю двух сестер, стоящих на пороге переходного возраста. В их городе творится что-то странное: загадочное существо нападает на животных, разрывая их на части. Родители девочек беспокоятся за их безопасность, но кажется, что сами девочки не слишком обеспокоены происходящим. Однажды, прогуливаясь, сестры натыкаются на искалеченное тело собаки. После беглого расследования они приходят к выводу, что монстр может быть где-то поблизости.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
В ходе разговора старшая из сестер, Джинджер, обнаруживает, что у нее началась первая менструация. Вскоре после этого на неё нападает тот самый зверь, оказывающийся оборотнем. Джинджер сумевшая избежать серьезных травм, возвращается домой в объятиях младшей сестры. Этот момент становится мощным символом уязвимости, отражая потерю чего-то ценного в тот день. Ведь начало периода полового созревания для Джинджер принесет с собой значительные перемены.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
В течение ближайших нескольких дней Бриджет внимательно следит за тем, как её старшая сестра проходит через испытания подросткового возраста. Джинджер переживает физические изменения: рост волос на теле, кровотечения, перепады настроения и острые боли в животе.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
Умышленное сравнение этих симптомов с ликантропией придает этим, казалось бы, «обыденным» симптомам пубертата внезапную необычность, создавая ощущение ужаса и драматизма.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
Бриджет даже пользуется «календарем месячных» для отслеживания момента превращения её сестры в оборотня, ведь женский цикл совпадает с лунным циклом.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
Режиссёр подчёркивает экстремальные телесные изменения в период полового созревания Джинджер и придает им гиперболизированный характер: маленький хвост, появившийся у неё, постепенно удлиняется с каждым прошедшим днём.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
Её тело окутывается плотным покровом шерсти, а лицо становится практически неузнаваемым из-за новых, появившихся «волчьих» особенностей.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
Вопреки усилиям Бриджет помочь своей сестре и отыскать «лекарство» от этого «проклятья», с каждым днём Джинджер приобретает всё больше уверенности в себе.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
Ликантропия здесь служит символом женской автономии, представляя её как нечто необузданное, неукротимое и даже чудовищное.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
Полное превращение Джинджер в оборотня происходит тогда, когда она контролирует все происходящее с ней, что создает контраст с её уязвимым и испуганным состоянием в момент, когда её только что укусили.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
В финале, облачённая в облик оборотня, Джинджер нападает на свою сестру. Несмотря на долгое колебание, Бриджет так и не применяет созданное ей противоядие. Заражение, полученное от ран после нападения, делает её более уязвимой, что влияет на её решение. В ходе напряжённой погони Джинджер бросается на сестру, приземляясь прямо на нож в её руках. В эти мгновения мы видим, как сестра-оборотень ещё дышит, но затем плавно теряет сознание. Бриджет, наконец, обнимает её, кладя голову на её плечо.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
Эта финальная сцена символизирует осознание Бриджет того, что она не сможет излечить Джинджер. Всё, что было между сёстрами, разрушено, но в этот момент Бриджет понимает, что и ей самой предстоит пройти через те же жизненные испытания. Возможно, это снова сведёт их вместе.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
«Оборотень» иллюстрирует, что половое созревание девушки действительно может быть пугающим. Период подросткового возраста обладает силой, способной разрушить не только самого подростка, но и все вокруг него. Этот сложный период может сильно повлиять на отношения с близкими и изменить восприятие своего тела.
«Оборотень» (2000), реж. Джон Фоусет
03 // «Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
Фильм «Синева внутри меня», под режиссурой Лизы Брюльманн, рассказывает историю взросления девочки по имени Мия. Перемена места жительства и смена школы посреди учебного года оказываются стрессом для подростка. В поисках своего места в новом мире, Мия решает вступить в компанию «популярных» девочек из школы.
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
Но вместе с принятием нового окружения, Мия начинает проникать в нежелательный образ жизни: алкоголь, наркотики, вечеринки. В это время она также впервые сталкивается с началом менструации.
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
Новый образ жизни приводит к конфликтам с родителями и к радикальным изменениям в её характере. Отчуждение становится настолько сильным, что Мия даже начинает сомневаться в своём происхождении: она пытается выяснить, не удочерили ли ее.
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
Но изменения касаются не только её личности — тело Мии начинает претерпевать загадочные трансформации. Сначала это проявляется в необычных пристрастиях, таких как тяга к солёному и сырой рыбе.
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
Затем два пальца на ногах срастаются, а потом и вовсе вся стопа приобретает форму рыбьего плавника. Новая реальность становится испытанием, и Мия пытается найти поддержку в больнице, но сталкивается с непониманием со стороны врачей.
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
По мере её поисков и принятия себя в сложном мире взросления, тело Мии продолжает трансформироваться. На ногах появляются таинственные потемнения, чешуйки, рёбра превращаются в жабры.
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
Девушке трудно принять эти изменения, и она пытается противостоять им, вырывая чешуйки и обрезая перепонки. Но трансформация оказывается неизбежной. Каждый день её ноги темнеют, окружающие начинают отвергать её, и Мия чувствует себя изолированной.
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
Кульминация происходит, когда Мия, находясь на грани эмоционального коллапса, завершает своё превращение. Темные ноги превращаются в длинный темно-синий хвост русалки.
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
Желая погрузиться в воду, Мия обращается за помощью к подруге, так как она больше не может ходить. Они вместе отправляются к морю, эмоционально прощаются, и Мия отправляется в свой настоящий дом.
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
Символика финальной сцены подчёркивает принятие себя и своих желаний. Мия, отказавшись от стремления к одобрению окружающих, находит своё место в мире. Её уход в море становится метафорой смелого шага во взрослую жизнь.
«Синева внутри меня» (2017), реж. Лиза Брюльманн
04 // Заключение
«Синева внутри меня» и «Оборотень» переосмысляют влияние физических трансформаций в период полового созревания на девушек. Режиссеры используют экстремальные метафоры, чтобы подчеркнуть сложности этого периода и необходимость принятия себя, своего тела, даже если оно кажется «чудовищным».
