Объединяющие
95. Лувр, Франция, XII–XIX вв., Пьер Леско, Жак Лемерсье, Луи Лево, Лефюэль, Эктор-Мартин / 1989, I. M. Pei & Partners.
Хрестоматийным примером контрастной реновации можно назвать знаменитую пирамиду Лувра. Она задумана как центральный вход в музей, позволяющий осветить новый просторный подземный вестибюль, который объединяет три старых крыла. Цель проекта — сделать Лувр комфортнее и доступнее для посетителей. 21-метровая пирамида из стекла и стали — это мощный символ, олицетворяющий, с одной стороны, древность и историю, а с другой — современность и прогресс.
«…Выбор в пользу пирамиды не был какой-то личной причудой. Париж — город пирамид, с тех пор как Наполеон <в честь которого назван двор, на котором возвышается пирамида> увлекся египетской архитектурой после своей военной кампании на Ниле»21.
96, 97. Лувр, Франция, XII–XIX вв., Пьер Леско, Жак Лемерсье, Луи Лево, Лефюэль, Эктор-Мартин / 1989, I. M. Pei & Partners. Фотографии XIX и XXI вв.
98. Лувр, Франция, XII–XIX вв., Пьер Леско, Жак Лемерсье, Луи Лево, Лефюэль, Эктор-Мартин / 1989, I. M. Pei & Partners.
99. Лувр, Франция, XII–XIX вв., Пьер Леско, Жак Лемерсье, Луи Лево, Лефюэль, Эктор-Мартин / 1989, I. M. Pei & Partners.
100. Каркас пирамиды, 1980-е, I. M. Pei & Partners.
Краеведческий музей на берегу Цюрихского озера был дополнен новым крылом, выполняющим роль связующего звена между двумя средневековыми зданиями. Футуристичный бронзовый корпус с говорящим названием «Янус» включает в себя входную зону и выставочные пространства. Со стороны улицы явное противопоставление старого и нового привлекает внимание, зато северный исторический вид остался неизменным.
101, 102. Муниципальный музей Рапперсвиль-Йона, Швейцария, XIV–XV вв. / 2011, MLZD.
103. Муниципальный музей Рапперсвиль-Йона, Швейцария, XIV–XV вв. / 2011, MLZD. Вид с северной стороны.
104, 105. Муниципальный музей Рапперсвиль-Йона, Швейцария, XIV–XV вв. / 2011, MLZD.
106, 107. Муниципальный музей Рапперсвиль-Йона, Швейцария, XIV–XV вв. / 2011, MLZD.
108. Муниципальный музей Рапперсвиль-Йона, Швейцария, XIV–XV вв. / 2011, MLZD. Разрез.
Реновация Художественных музеев Гарварда объединяет разрозненные части (Музей Фогга, Музей Буша-Райзингера, Музей Артура М. Саклера) с помощью контрастных приращений. В результате сформировался комфортный светлый атриум, добавились новые выставочные площади и дополнительный вход.
109. Художественные музеи Гарварда, США, 1927, 1991, Shepley Bulfinch Richardson & Abbott Inc., Gwathmey Siegel & Associates / 2014, Renzo Piano Building Workshop.
111. Художественные музеи Гарварда, США, 1927, 1991, Shepley Bulfinch Richardson & Abbott Inc., Gwathmey Siegel & Associates / 2014, Renzo Piano Building Workshop.
112. Художественные музеи Гарварда, США, 1927, 1991, Shepley Bulfinch Richardson & Abbott Inc., Gwathmey Siegel & Associates / 2014, Renzo Piano Building Workshop.
113. Художественные музеи Гарварда, США, 1927, 1991, Shepley Bulfinch Richardson & Abbott Inc., Gwathmey Siegel & Associates / 2014, Renzo Piano Building Workshop.
114. Художественные музеи Гарварда, США, 1927, 1991, Shepley Bulfinch Richardson & Abbott Inc., Gwathmey Siegel & Associates / 2014, Renzo Piano Building Workshop. Разрез.
Рассекающие
Следующий проект представляет собой радикальную встройку в исторический объем. Огромный стеклянный кристалл врезается в здание классического стиля, символизируя соединение природы и культуры — двух тем, которым посвящен музей. Расширение не только зрелищное, но и эффективное: у музея появились новые выставочные площади, вестибюль, магазин и рестораны.
115. Королевский музей Онтарио, Канада, 1912, Darling & Pearson / 2007, Studio Libeskind.
116. Королевский музей Онтарио, Канада, 1912, Darling & Pearson / 2007, Studio Libeskind.
118. Королевский музей Онтарио, Канада, 1912, Darling & Pearson / 2007, Studio Libeskind. Эскиз.
119. Королевский музей Онтарио, Канада, 1912, Darling & Pearson / 2007, Studio Libeskind.
120. Королевский музей Онтарио, Канада, 1912, Darling & Pearson / 2007, Studio Libeskind. Разрез.
Музей военной истории в Дрездене демонстрирует смелую динамичную композицию: громоздкий стальной клин вбит в симметричное торжественное здание, задуманное как памятник военной мощи Германии. Агрессивное нарушение исторического облика красноречиво передает идею архитектора о противопоставлении авторитарного прошлого и свободного настоящего.
«Я не собирался сохранять фасад музея и просто добавить невидимую пристройку сзади. Я хотел создать смелое прерывание, фундаментальное нарушение, проникнуть в исторический арсенал и создать новый опыт. Архитектура привлечет внимание публики к глубочайшему вопросу о том, как организовано насилие и как военная история и судьба города переплетены друг с другом»18.
121. Военно-исторический музей Дрездена, Германия, 1877 / 2011, Studio Libeskind.
