V глава. «Единство костюмов»
Анализ работы художника по костюмам с одеждой героев: создание уникальных решений.
Фильмы: 1. Ларс фон Триер «Мандерлей» 2. Рой Андерссон «Ты, живущий» 3. Уэс Андерсон «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники» 4. Ари Астер «Солнцестояние»
1. «Мандерлей» 2005
режиссёр Ларс фон Триер оператор Энтони Дод Мэнтл художник Петер Грант костюмы Манон Расмуссен
В этой главе автор обращает внимание на важную составляющую театральности в кино — костюмы. Зачастую в кино работают дизайнеры одежды, которые занимаются модой, а не художественной стороной фильма. Они свободнее, существуют без рамок, которые всё-таки присутствуют в кино, где надо быстро, качественно и недорого «одеть» персонажей. Трудно переоценить, как важна точность художника по костюмам для достижения полноты образа.
Кадр из фильма «Мандерлей», Режиссёр Ларс фон Триер, Костюмы Манон Расмуссен, 2005
В фильме «Мандерлей» используются костюмы стилизованные под исторические, они отсылают зрителя ко времени действия фильма: в середину XIX века. Герои разделены на социальные группы, где освобождённые афроамериканцы, в прошлом рабы, одеты в простую одежду из дешёвых материалов, в то время как костюмы главной героини, её отца и его банды выполнены из более дорогих тканей. Разделение времени и обращение к одежде из прошлого дают эффект дистанции и позволяют создателям фильма придумать мир на историческом материале.
Кадр из фильма «Мандерлей», Режиссёр Ларс фон Триер, Костюмы Манон Расмуссен, 2005
Кадр из фильма «Мандерлей», Режиссёр Ларс фон Триер, Костюмы Манон Расмуссен, 2005
Кадр из фильма «Мандерлей», Режиссёр Ларс фон Триер, Костюмы Манон Расмуссен, 2005
Кадр из фильма «Мандерлей», Режиссёр Ларс фон Триер, Костюмы Манон Расмуссен, 2005
2. «Ты, живущий» 2007
режиссёр Рой Андерссон оператор Густав Даниэльссон художник Магнус Ренфорс костюмы Элин Серегстедт
Костюмы раскрывают характеры персонажей и наполняют цветом и фактурой декорации. Точнее, появление актёров в костюмах в декорации фильма вводит зрителя в контекст событий. В костюме, как и во всех образующих элементах кино, должна быть предельная точность. Здесь уместны те же слова, которые были сказаны про художника-постановщика. Костюм позволяет выстроить такой процесс, как переодевание, а иногда — изменение образа персонажа, помогает местами скрыть неточную актёрскую игру, так как вместе с актёром играет и костюм.
Кадр из фильма «Ты, живущий», Режиссёр Рой Андерссон, Костюмы Элин Серегстедт, 2007
Рой Андерссон в своих картинах создаёт некоторую условную реальность, которая очень походит на мир, в котором мы живём, но с добавлением странности. Костюмы в его фильмах не сюрреалистичны, но за счёт актёрской игры, декораций, камеры, они становятся инструментом для создания дистанции. В выбранных кадрах зритель может видеть, насколько ограничена цветовая палитра и оценить близкую связь костюма и декораций. Цвет и форма близки по стилистике к декорациям, они создают единую среду для персонажей — жителей изображённого мира, замкнутого в рамках города.
Кадр из фильма «Ты, живущий», Режиссёр Рой Андерссон, Костюмы Элин Серегстедт, 2007
Кадр из фильма «Ты, живущий», Режиссёр Рой Андерссон, Костюмы Элин Серегстедт, 2007
Кадр из фильма «Ты, живущий», Режиссёр Рой Андерссон, Костюмы Элин Серегстедт, 2007
Кадр из фильма «Ты, живущий», Режиссёр Рой Андерссон, Костюмы Элин Серегстедт, 2007
3. «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники» 2007
режиссёр Уэс Андерсон оператор Роберт Д. Йоумен художник Марк Фридберг костюмы Милена Канореро
Художник по костюмам, так же, как весь художественный департамент в кино, неразрывно связан с художником-постановщиком и режиссёром. Костюмы могут быть точкой, где все составляющие кино соединяются друг с другом, так как зритель воспринимает героев как персонажей одного конкретного мира или напротив, сразу может найти лишнего и выделить его. C помощью костюмов зритель может быстро угадать характер, род деятельности, статус персонажа. А это важно для понимания зрителем сюжета и замысла режиссёра.
Кадр из фильма «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники», Режиссёр Уэс Андерсон, Костюмы Милена Канореро, 2007
В фильме «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники» можно увидеть, как разные ментальности и культуры переплетаются в образах главных героев. В их костюмах есть и европейская строгость, и индийский праздник цветов. Так, например, под серым пиджаком находится яркая рубашка со свободным воротником. Или светлую рубашку покрывает яркий жёлтый пиджак свободного кроя. Именно поэтому зритель может сделать вывод, что герои являются доброжелательными туристами, а не персонажами, ставшими причиной конфликта. Множество цветных костюмов и повязка на голове героя Оуэна Уилсона создают театрализацию происходящего. Западный зритель воспринимает это скорее как вызов и удивляется.
Кадр из фильма «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники», Режиссёр Уэс Андерсон, Костюмы Милена Канореро, 2007
Кадр из фильма «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники», Режиссёр Уэс Андерсон, Костюмы Милена Канореро, 2007
Кадр из фильма «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники», Режиссёр Уэс Андерсон, Костюмы Милена Канореро, 2007
Кадр из фильма «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники», Режиссёр Уэс Андерсон, Костюмы Милена Канореро, 2007
4. «Солнцестояние» 2019
режиссёр Ари Астер оператор Павел Погоржельский художник Хенрик Свенссон костюмы Андреа Флеш
Само слово «костюм» так же как слово «декорация» отсылает к театру. В грубом театре Бертольда Брехта часто герои переодеваются на сцене. К этому же приёму прибегает в своих спектаклях Юрий Бутусов. Такое переодевание даёт эффект дистанцирования актёра от роли. Подобные приёмы применяются и в кино, например, когда героя переодевают или он переодевается в кадре. Эти приёмы не случайны, они намекают на изменения, которые важно заметить зрителю.
Кадр из фильма «Солнцестояние», Режиссёр Ари Астер, Костюмы Андреа Флеш, 2019
Фильм «Солнцестояние» имеет в себе не один театральный элемент, но главным можно назвать именно костюмы. В первых же кадрах мы видим героев, приехавших из города на праздник летнего солнцестояния в деревню. Зритель понимает, что действие будет происходить в месте, которое является самостоятельным миром внутри существующей реальности. Через действие, костюмы герои становятся частью общества, которое захватывает их и навязывает свои правила, законы, быт. Отделить жителей деревни от места их обитания невозможно, так как белые, голубые одежды, по фасону напоминающие одежду представителей древних цивилизаций, не позволяют этого сделать. Напротив — сближают празднующих с цветами и формами природы: леса, воды, солнца, цветов.
Кадр из фильма «Солнцестояние», Режиссёр Ари Астер, Костюмы Андреа Флеш, 2019
Кадр из фильма «Солнцестояние», Режиссёр Ари Астер, Костюмы Андреа Флеш, 2019
Кадр из фильма «Солнцестояние», Режиссёр Ари Астер, Костюмы Андреа Флеш, 2019
Кадр из фильма «Солнцестояние», Режиссёр Ари Астер, Костюмы Андреа Флеш, 2019
