Творческий путь Тацуки Фудзимото

Тацуки Фудзимото — это один из самых важных и значимых авторов манги XXI века. Особый интерес к творчеству мангаки связан с феноменом его стремительного восхождения из «дикого» онлайн-пространства в мейнстрим мировой поп-культуры. В то время как его самое известное произведение «Человек-бензопила» уже удостоено премий Shogakukan Manga Award и Harvey Awards, ранний период его творчества анализируют реже. Меня особенно заинтересовал этот переход между его первыми, более стандартизированными по стилю изображения работами и ярко выраженной кинематографичностью поздних произведений.

Это исследование будет построено вокруг анализа эволюции изобразительных и нарративных приёмов, которые характерны для работ Фудзимото. Как, вдохновляясь корейским кино и работами Суи Исиды, он сумел превратить абсурд и насилие в инструмент для создания глубоко лиричных и трагичных высказываний о природе творчества и одиночества.

Материалом для анализа послужат графические нарративы, позволяющие проследить эволюцию художественного метода. Отбор и категоризация будут производиться по хронологическому и жанровому принципам. В исследование войдут:

Ранние короткие истории: «Сборник историй Тацуки Фудзимото». Эти работы интересны как отправная точка, где уже заметно зарождение фирменного юмора и абсурдности.

Первая большая работа: «Огненный удар». Этот постапокалиптический экшен является ключевым этапом отработки темпоритма, постановки кадра и работы с боевыми сценами.

Поздние короткие истории: «Оглянись», «Просто послушай» и «Прощай, Эри». Эти работы знаменуют сдвиг от внешнего экшена к внутренней рефлексии и экспериментам с формой.

Вторая большая работа: «Человек-бензопила» — самая успешная работа автора, которая принесла ему широкую известность. Смогла соединить в себе и медленную рутину жизни, и пафосный боевик.

Для контекстуализации визуального анализа помимо самой манги будут также привлечены дополнительные источники — биография автора и интервью.

В конце исследования я постараюсь ответить на вопрос о том, как эволюционировала визуальная и нарративная стилистика Тацуки Фудзимото и какие инструменты стали определяющими на каждом этапе его творческого пути. В итоге этот анализ поможет понять, что именно стало причиной успеха мангаки.

Тацуки Фудзимото — современный японский мангака, получивший мировую известность как автор культовой серии «Человек-бензопила».

Фудзимото родился 10 октября 1993 года в городе Никахо, префектура Акита, расположенном в сельской местности Японии. Поскольку в его родном городе не было художественных школ, он посещал занятия по живописи вместе со своими бабушкой и дедушкой, где осваивал масляную живопись. В 2014 году Фудзимото окончил Университет искусств и дизайна Тохоку в Ямагате по специальности «западная живопись».

Ещё в старшей школе Фудзимото начал публиковать веб-комиксы. Его официальный дебют состоялся в 2013 году с ваншотом «Любовь слепа», который получил почётное упоминание на премии Crown Newcomer’s Awards издательства Shueisha

Первый серьёзный успех пришёл к нему с серией «Огненный удар», публиковавшейся с 2016 по 2018 год в онлайн-журнале Shonen Jump+. Эта работа привлекла внимание интернет-аудитории своим мрачным и шокирующим сюжетом.

Всемирную славу Фудзимото принёс «Человек-бензопила». Первая часть публиковалась в журнале Weekly Shonen Jump с декабря 2018 по декабрь 2020 года. Вторая часть манги выходит в Shonen Jump+ с июля 2022 года. Тираж серии превысил 11 миллионов экземпляров.

Фудзимото называет среди авторов, повлиявших на его творчество, Суи Исиду («Токийский гуль») и ONE («Ванпанчмен»). Мангака ведёт очень замкнутый образ жизни и много работает. Он не появляется на публике лично — на мероприятии Jump Festa 2022 он общался с фанатами через анимированного персонажа Потиту.

Первыми на очереди в нашем анализе — короткие истории, написанные мангакой в возрасте с 17 до 26 лет, это примерно с 2010 по 2019 год. Эти работы также известны как «До Человека-бензопилы». Их собрали в два сборника и выпустили в 2021 году.

Это ранний этап творчества автора, в котором происходит становление характерных для него приёмов повествования и юмора, где ключевую роль играет абсурд. Однако стиль рисунка пока ещё не пришёл к тому «узнаваемому» варианту, который мы увидим в более поздних работах. Можно заметить, что облики героев часто меняются от панели к панели, а штрих — неаккуратный.

Сам автор, давая комментарии к работам, признаётся, что «не продумывал сюжет наперёд» или что редакторы обвиняют его в «размазывании сюжета». Я нахожу это важной особенностью того, как Фудзимото выстраивает нарратив, которая в будущем превратится в сильный приём работы с темпоритмом.