Вы родились Гамлетом? Может быть, вы скорее породили Гамлета в себе?
Концепция
В «Анти-Эдипе» Делеза меня очень зацепила фраза «Вы родились Гамлетом? Может быть, вы скорее породили Гамлета в себе?». Она очень хорошо отражает вопрос частого использования архетипа Гамлета в культуре, мифологического запрограммирования этого главного персонажа без возможности дать ему свою собственную идентичность.
Мне показалось тема идентичности главного героя довольно актуальной, и я решила делать проект на эту тему, выбрав одного из самых популярных архетипов. Образ Гамлета использован и проадаптирован огромное количество раз. От театра, в виде «Гамлет-машины» Роберта Уилсона к примеру, до современного кино, например, «Дюна».
1. «Гамлет-машина», Роберт Уилсон 2. «Дюна», Дени Вильнев
Вдохновляясь современными музыкальными практиками, работающими с известными архетипами и сюжетами, а в частности оперными постановками Роберта Уилсона, неооперным перформансом «Faust» Анны Имхоф, а также электроакустическим альбомом «Божественная комедия» Бернара Пармеджани и Франсуа Бейля, я решила сделать электроакустический музыкальный альбом, а также видео-перформанс с участием хореографов в авторских костюмах под композиции с музыкальными декламациями и spoken word. Впоследствии я хочу расширить эту работу до формата живого оперно-перфомативного выступления.
Перформанс
В своем дипломном визуальном исследовании я изучила и проанализировала как голос, текст и нарратив используются современными композиторами для выстраивания композиции.
Современные композиторы, начиная с середины XX века, активно уходят от литературоцентичности и от классического нарративного строения композиции в пользу экспериментов над музыкальной формой, звуком, техниками исполнения. А архетипы и сюжеты радикально переосмысляются.
Фотографии современной оперы, Вернер Кметич
Поэтому мне было важно в моем произведении отталкиваться от какого-то конкректного концепта из Гамлета, не связанного с самим линейным сюжетом, с предательством, отцовством, смертью.
Либретто
П — Психоаналитик; Г — Гамлеты П: Вы Эдип? Г: Кто? Не знаю таких П: Начнем сначала. Кто вы? Г: Во мне целый театр, нас множество, целая свора.
Каждая адаптация Гамлета это диалог с оригиналом и со всеми другими адаптациями. Это акт вступления в огромную культурную коллективную сеть из адаптаций.
Текст оригинала многократно деформируется, переворачивается, переписывается, переформулируется. Поэтому в основе текста лежит полифония голосов Гамлетов, то есть главных героев множества адаптаций.
Перформанс
Я обратилась за этим к Никите Колчанову, преподавателю ВШЭ. Никита составил монолог Гамлета на тему переосмысления ключевого вопроса Шекспировской трагедии «Быть или не быть?», а также диалог 2 образных персонажей — психоаналитика и Гамлета, в котором идет как раз спор главного героя с кем-то, кто пытается ему указать на его идентичность, на его принадлежность к определенному типу личности.
Костюм Шамиля Багманова
Г: Важны не ответы, но правильно заданные вопросы. Быть или не быть? Некорректный вопрос и, как следствие, ложная проблема. Мы составляем тело без органов, мы конъюнктивно соединены друг с другом, мы становимся. Не только Гамлет. Мы вбираем весь мир, весь театр. Быть И не быть. Герой всегда мерцает, ускользая.
Я хотела делать именно электроакустику, так как однажды меня очень вдохновил альбом «Божественная комедия» Бернара Пармеджани и Франсуа Бейля на тему супер-известного сюжета Данте. Именно то, что звучит в альбоме, мне больше всего интересно в композиции — обработка акустических инструментов и работа с голосом.
Также вдохновением, наталкивающем на работу с мелкой перкуссией и драматичными мелодиями для меня стала прогрессив рок группа «King Crimson». Таким образом, я поняла, что хочу сделать альбом с инструментальным наполнением, его обработкой и работой с текстом и смыслами.
Я записала для альбома арфу, флейту, губную гармошку, калимбу, барабанную установку, гитару, бас-гитару, укулеле, вокал, синтезаторы SOMA Enner, Pulsar, Lyra и синтезатор Deepmind от Behringer. Также в процессе записи был использован кассетный рекордер, использование которого было вдохновлено киноадаптацией шекспировского персонажа «Гамлет» 2000 года.
Обложка моего альбома, нарисованная Арсением Руга
Для альбома на флейте и губной гармошке сыграл электроакустический музыкант Ян Воробьев. За арфой был композитор Данил Низамов. Вокал, диалог и монологи я записывала со студентами «Саунд-арта» ВШЭ Святославом Модестовым и Александром Малевичем, а также со студентом «Моды» Валерием Безруковым.
Я на студии вышки со Святославом Модестовым и Александром Малевичем
Использование большого количества акустических инструментов обосновано желаемыми мною полифонией и многотембральностью в звуке. Я таким образом показываю множественность голосов (адаптаций) Гамлета.
Перформанс
