Пересечение соларпанка с оушенпанком в кинематографе

Данный проект является учебной работой студента Школы дизайна или исследовательской работой преподавателя Школы дизайна. Данный проект не является коммерческим и служит образовательным целям

В рамках футуризма и ретро-футуризма существует множество популярных концепций связанных с уклоном технологических тендеций разных эпох: стимпанк — гонка паровых двигателей Викторианской эпохи, дизельпанк — модерн ревущих 1920-х помноженный на нефтяную лихорадку, киберпанк — постиндустриальное общество корпоративных гигантов, синдикатов и цифрового эквилибриума. Соларпанк казался очевидной и довольно устоявшейся концепцией в рамках борьбы за переход на чистые источники возобновляемой энергии в 2010-х годах. Концепции солнечных технологий были и до XXI века и широко представлялись в фантастической литературе. Тяжело сказать то же самое о концепции оушенпанка. Самая давняя легенда о цивилизации на воде — Атлантиде широко известна и часто упоминается в разных формах и произведениях. Также широко известен роман «20,000 лье под водой» Жюль Верна, который в рамках подводной лодки «Наутилус» сочиняет высокотехнологические возможности подводного транспорта. Однако в данной работе я хочу рассмотреть более глобальные вселенные оушенпанка и соларпанка в рамках кинематографа

Соларпанк в задумке — это не просто жанр фантастики, а идейный эко-манифест. Он предлагает технологически обоснованный и эстетически привлекательный образ светлого завтра. Соларпанк как форма мироустройства — это видение будущего, где человечество, наконец, повзрослев, научилось жить в симбиозе с планетой, используя свой интеллект и технологии не для эксплуатации, а для созидания, красоты и обеспечения достойной, осмысленной жизни для всех, благодаря массовому использованию почти неисекаемого источника энергии — Солнца. Реалистичный же соларпанк — это пост-постапокалипсис. Мир, который пережил экологический или социальный коллапс и теперь медленно, с кровью и потом, собирает новую цивилизацию из обломков, используя технологии фотонных двигателей, панелей и фоточувствительных приборов как главный инструмент. Тяжело назвать какие-то фильмы исключительно в рамках данного сеттинга.

Оушенпанк — это пока ещё формирующийся жанр, но он обладает огромным потенциалом для создания уникальных миров. Как форма мироустройства в кинематографе — это идеальный полигон для разговора о будущем человечества в эпоху прогрессирующего глобального потепления. Он позволяет исследовать темы выживания и адаптации в мире бескрайнего океана, затопления привычных городских пейзажей. Оушенпанк по своей сути это деконструкция привычного образа жизни почти всей Земли: суша в данном сеттинге становится редкостью, на место грунта приходят мусорные плавучие плато, в лучшем случае — судна или другие самоходные водные платформы, приспособленные к автономной жизни на них. В оушенпанке, также есть идея развития цивилизации под водой — это имеет не только эстетический но и практический смысл: не приходиться бороться с штормами и цунами на поверхности.

«Ад» (2011) — один из ярких примеров природного пост-апокалипсиса от немецкого режиссёра Тима Фельбаума, разворачивающегося вокруг расширения Солнца и разрушения озонового слоя. От перспективы обычной семьи среднего класса мы видим отчаянные попытки найти землю где ещё не выжжена растительность и есть источники пресной воды. В данном сценарии нет научного или технологического приспособления к катастрофе. Однако сюжет особенно подчёркивает быт кочевников новой эпохи: семейный универсал с заклеенными стёклами, альпинистские очки, повязки из тряпья и респираторы, отчуждения любой системы авторитетов, каждый выживает на своих условиях — любой посторонний становится угрозой. Отсутствует контроль оружия и нет правоохранителей, но в отличии от «Безумного Макса» (1975) и (2015) нет уклона в дизельпанк — наоборот жёсткий дефицит продуктов также распространяется и на бензин, так как крупные компании и даже группы рейдеров с трудом могут существовать в новых аномальных условиях

«Планета сокровищ» — полнометражный анимационный фильм студии Disney, при производстве которого были развязаны руки не только художников, но и сценаристов. Чудесная концепция ретро — футуристической цивилизации не имеет однозначного сеттинга, однако нативная интеграция технологий работающих на солнечной энергии. позволяет демонстрировать данную работу как успешный и интересный пример соларпанка. Самым ярким проявлением технологий для меня стала концепция фотонных парусов на кораблях данного мира. Буквальный потомок известных нам по космическим станциям и спутникам, с явным отставанием всех остальных технологий и возможно даже регресса. Их суть заключается в интолерантности к фотонам, из-за чего лучи света от ближайшей звезды превращаются в аналог ветра — давящей на поверхность силы, которая двигает аппарат в космическом пространстве.

Мир «Планеты Сокровищ» не является примером соларпанка, там есть и ядерная энергия и привычный нам дизель, однако межзвёздные путешествия — основа этого мира и его глобальности, а они происходят благодаря фоточувствительным технологиям.

«Водный мир» часто вспоминают из-за своего сложного производства и скандальной репутации. Но спустя годы становится ясно: его главное достижение — последовательный и пугающе достоверный мир. Это сюжет о том, что будет, если человечество потеряет свою Землю — в прямом и переносном смысле. Мир, где каждый день — борьба за глоток пресной воды и технологии давно прошедших дней, вроде моторных двигателей, и в этой борьбе как нельзя лучше видна и его жестокость. В какой-то степени вселенную можно назвать пост-индустриальным миром, но есть нюанс — деградация всего что когда-либо строило человечество, от морали, личных прав и общественных институтов до материальных городов и производств.