Образ Кавказа глазами выпускников мастерской Сокурова

Северный Кавказ — край, богатый своей разнообразной культурой, национальным колоритом, красивой и завораживающей природой и местами с историей, уходящей далеко в прошлое; это край, который не раз мелькал в кинематографе за счет своей аутентичности, уникальности. Самое известное на Кавказе, на данный момент, место, связанное с обучением кинопроизводству и дальнейшим созданием кинолент — мастерская Александра Николаевича Сокурова в Кабардино-Балкарии в городе Нальчик. А. Н. Сокуров — известный советский и российский кинорежиссер, сценарист, признанный на международном уровне.

В 2011 году он стал руководителем режиссерской мастерской при Кабардино-Балкарском Государственном университете, набрал группу из 15 студентов в возрасте от 16 до 34 лет. А уже через несколько лет имена его учеников и названия их фильмов стали популярными и за пределами России, получая награды и принятие со стороны зрителей. Думаю, что А. Н. Сокуров хотел привить своим ученикам любовь к родной земле, научить заботиться о ней, освещая имеющиеся проблемы через такой уникальный и в то же время понятный визуальный язык как кино. Мастер отошел от столичного кино, децентрализовал создание кинолент, раскрыл Кавказ с неизвестной многим стороны. Режиссер говорил, что кавказское население склонно к визуальному искусству, а его ученики с каждый разом все больше подтверждали это мнение. Но, к сожалению, мало кто из учеников Сокурова остался в Нальчике для продолжения дела: кто-то объясняет это тем, что республика и народ еще не готовы, время не пришло, поэтому многие развиваются за пределами Кабардино-Балкарии.

Из-за того, что в работах учеников Сокурова сильно прослеживается стремление подчеркнуть их национальную принадлежность, как их и учил мастер, а родиной многих из них является Северный Кавказ (что по невероятно счастливой случайно является и моей малой родиной), я решила выбрать именно эту тему для визуального исследования. Мне откликаются мысли Сокурова о сохранении нашего (кавказского) наследия, освещения имеющихся проблем и популяризации культур. Кавказ предстает с разных сторон в работах режиссеров, но в то же время чувствуется, что его изображают знающие люди, чувствующие это место душой, а когда фильм выходит еще и на родном языке — это полностью погружает зрителей в контекст. Так, фильм Киры Коваленко «Разжимая кулаки» снимается на осетинском языке, а «Софичка» — на абхазском, Малика Мусаева создает работу «Клетка ищет птицу» на чеченском, своем родном, языке. Визуальное исследование будет поделено на несколько частей: /1/ величие природы /2/ традиции и воспитание /3/ семья: парадокс /4/ трагедия: перед лицом смерти, каждая из которых поможет охарактеризовать Кавказ с определений стороны и с помощью синтеза собрать воедино.

В качестве первого критерия для анализа была взята природа. Это тот фактор, который практически сразу цепляет взор и остается в памяти. Горы, маленькие города и села, отсутствие цивилизации, присущей мегаполисам, складываются в единый образ, в отдельного персонажа.

Так, в фильме Малики Мусаевой «Клетка ищет птицу» есть много кадров с дальними планами: поля, возвышенности, показанные как в теплое время года, так и зимой, погружают зрителей в реальность героев, их быт, а также рисуют необъятность природы, ее масштабы.

У Владимира Битокова в «Глубоких реках» природа предстает в своем многогранном образе: в киноленте показаны и животные (не только домашние, но и дикие), горы, бурлящая, поднимающаяся из-за таяния ледников, речка, и лес, лес, лес.

Природа играет в фильмах свою роль: становится местом уединения, спокойствия. Она словно отделяет героев картин от остального мира.

Образ природы в фильмах режиссеров также демонстрирует свое величие над людьми: массивные горы, бескрайние поля, водопады и реки — все это заставляет задуматься о быстротечности людской жизни. Герои «малы» по сравнению с природой, а их проблемы на контрасте становятся маловажными. В «Теснотае» у Кантемира Балагова героиня Илана ненадолго уходит от своей реальной жизни, остается наедине с природой, становится одинокой. Мотив одиночества — тема, которая еще раз подчёркивает образ величественной природы в селах и маленьких городах Кавказа.

Героиня Софичка в фильме Киры Коваленко на контрасте с окружающей ее природой становится совершенно маленькой, беспомощной. Сцена, где она сидит, обхватив свои колени, в полном одиночестве в лишний раз напоминает зрителям о ее тяжелой судьбе.

На Кавказе живет много национальностей, у каждой из которых есть традиции и свой быт. Ученики Сокурова передали колорит народов с помощью костюмов, интерьера в квартирах, особенностей многих праздников и печальных событий, а также местной, региональной речи, а главное — с помощью своей принадлежности к культуре и съемки некоторых фильмов на национальном языке.

Режиссеры создают совершенно разнообразные сцены с национальными особенностями: в «Софичке» празднуют свадьбу героини по всем традициям абхазского народа, а юноша Тембот в фильме Тины Мастафовой стоит на похоронах своей матери, которые проходят в соответствии со всеми правилами, принятыми у кабардинцев.