«Оформление альбома должно являться продолжением того, что находится внутри него <…> любая рок-группа может наполнить обложку определенным количеством тайнописей и знаков, которые затем интересно будет искать. Это и есть та мифологизация, которой занимается рок-н-ролл», — Борис Гребенщиков [1].
Концепция
Группа «Кино» и ее песни стали феноменом своего времени. Влияя на культуру, их творчество одновременно черпало из неё вдохновение: обложки группы наполнены метафорами и символами в духе 80-90-х годов в СССР, а также заимствуют некоторые тенденции оформления обложек рок-групп того времени. Визуальное исследование вдохновлено символичностью и метафоричностью обложек песен «Кино», рассматривая их как визуальное и концептуальное продолжение к текстам песен.
Тема обложки альбома как концептуального продолжения его содержания позволяет исследовать взаимосвязь между визуальным и звуковым искусством и понять, как одно находит свое отражение в другом, создавая целостный образ. Поскольку визуальная часть была важной составляющей творчества ленинградских рок-групп 80-х годов, к которым принято относить «Кино», через нее можно проследить не только эволюцию творческого стиля группы и раскрыть заложенные в их песнях смыслы и идеи, но и выявить общие визуальные тенденции ленинградского рока того времени. Интерес к этому и обусловил выбор темы исследования.
В основе исследования лежит идея о том, что обложки альбомов группы «Кино» являются визуальным продолжением и отображением их текстового содержания.
В визуальном исследовании рассматривается 4 культовых альбома «Кино», последовательный анализ которых поможет проследить эволюцию творческого стиля группы и настроения их песен. Были выбраны альбомы «45», «Ночь», «Группа крови», «Звезда по имени Солнце».
В качестве текстовых источников были использованы исследования феномена группы «Кино»: их текстов, звучания и развития стиля, а также взаимосвязи музыкальных текстов и их обложек. Все исследования были найдены в каталоге научной библиотеки «КиберЛенинка». Обложки альбомов и связанные с ними изображения были найдены при помощи сервиса поиска по картинкам от Google, а также на страницах Википедии.
В начале основной части исследования подтверждается гипотеза о том, что с помощью обложек музыкальные группы продолжают развитие концепции своих альбомов. Это сделано с помощью анализа работы Радке Э. «Корреляция обложки и текста в рок-альбомах (на материале альбома „Рождённый в СССР“ группы „ДДТ“)»[2].
Аналитическая часть визуального исследования построена по принципу, описанному в той же работе Э.Радке: «сфокусируем наше внимание на двух конкретных проблемах: во-первых, на осмыслении семантики визуальных элементов обложки музыкального альбома, т. е. на сравнении символа на обложке с его изначальной семантикой и с его трактовкой в звучащем тексте; во-вторых, на взаимоотношениях таких элементов, как оформление обложки и тексты песен».
Таким образом, рассмотрение обложек как визуальной продолжающей текста будет происходить через осмысление общей идейной составляющей текстов каждого альбома и сопоставления с этим их оформления.
Рубрикатор:
- концепция;
- теоретические основы: дано определение понятий: символика, метафора, визуальное содержание, а также проведен обзор существующих исследований по визуальной культуре и дизайну обложек;
- анализ обложек альбомов: «45», «Ночь», «Группа крови», «Звезда по имени Солнце»;
- вывод о взаимосвязи между визуальными и музыкальными элементами в оформлении музыкальных альбомов группы «Кино».
Обложки «Кино»: «45» (1994 г.), «Ночь» (1994 г.), «Группа крови» (1989 г.), «Звезда по имени Солнце» (1993 г.).
Теоретические основы
В исследовании фигурируют ключевые термины, значение которых определено по словарю Ожегова:
Символика — «символическое значение, приписываемое чему-нибудь» / «совокупность каких-нибудь символов».
Метафора — «скрытое образное сравнение, уподобление одного предмета, явления другому» / «переносное употребление слова, образование такого значения». Она является составляющей символики.
Визуальное содержание — содержание чего-либо, представленное при помощи изображений. Визуальное содержание обложек рок-групп 80-90 годов богато символикой, наполненной метафорами.
При тесной взаимосвязи этих трех составляющих появляется обложка — концептуальное произведение, смысл которого выражен через символы чаще всего в иносказательной форме.
Визуальное продолжение смысловой составляющей музыкальных альбомов изучалось во многих научных трудах. Так, немецкая исследовательница Эвелин Радке в своей работе «Корреляция обложки и текста в рок-альбомах (на материале альбома „Рождённый в СССР“ группы „ДДТ“)» отмечает: произведение литературы состоит не только из «голого» текста, но и из сопровождающих текстов: это имя автора, название произведения, предисловие, иллюстрации, посвящение, эпиграф, информация об издательстве (формат, серия, обложка, титульный лист, тираж), подзаголовок, примечания. Эти сопровождающие тексты увеличивают и репрезентуют текст».
Таким образом, исследовательница подчеркивает важность роли обложки в восприятии музыкального альбома как целостного произведения.
«Смыслообразующая роль визуальной обложки в структуре рок-альбома» Е. В. Войткевич [3] — еще один труд, посвященный визуальной составляющей музыкальных альбомов. Исследователь отмечает схожесть функциональных элементов обложек альбомов и книг, выделяя в них вербальные (название группы, альбома, перечень песен и т. д.) и невербальные (фотографии, картинки, коллажи).
Таким образом, дизайн обложки является неотъемлемой частью концептуальной части альбома: он может как продолжать ее, так и привносить новые смыслы и отсылки.
Альбом «45»
«45» — дебютный альбом группы «Кино», выпущенный в 1982 году. Как и многие первые творения, он получился довольно простым и лаконичным — в лиричных текстах песен не было злободневности, присущей позднему творчеству группы. Можно сказать, что в нем нашли отражение молодости и некоторую неопытность начинающих музыкантов: при прослушивании песен складывается ощущение, что в них поется обо всем и в то же время ни о чем. Строки композиции «Алюминиевые огурцы» отражают простой характер альбома: «Я сажаю алюминиевые огурцы на брезентовом поле» , — лирический герой занимается тем, что ему нравится, вне зависимости от того, принесет это пользу или нет.
У альбома есть несколько версий обложек, и первые из них передают условия, в которых работали музыканты — можно сказать, что альбом записывался подпольно в полулегальной студии «АнТроп». Первая версия альбома была оформлена Алексеем Вишней: для этого музыканты сами устроили фотосессию. Вишня также сделал авторскую версию, была вторая версия но итоговой стала третья.
Сделанные музыкантами обложки отражают не столько текстовое содержание альбома, сколько его суть — первый альбом, сделанный фактически вручную без какого-либо хорошего оборудования.
Первые обложки «45» 1982 года: слева и посередине — первая версия, обложки А.Вишни, справа — итоговая версия, обложка Цоя.
Обложек существует несколько вариантов, самый известный нарисовала Марианна Родованская, будущая жена Цоя. На ней было черно-белое изображение Цоя по фотографии, а также страница со списком песен.
Возможно, на ее визуализацию альбома повлияла обложка популярного «Треугольник», 1981 г. группы «Аквариум», чья популярность тогда стремительно росла. На обложке были черно-белые фотографии в обработке с высокой контрастностью и узорная надпись на непонятном языке. Графика в оформлении М.Родованской выполнена в схожей стилистике.
Кино «45», магнитоальбом (АнТроп, 1982).
«Аквариум», альбом «Треугольник», 1981 г.
В 1994 году лейбл «Moroz Records» выпустил полную дискографию «Кино» на CD. Переизданный дебютный альбом «45» получил новую обложку с картиной Виктора Цоя и был дополнен его рисунками.
Рисунки Цоя выполнены в детской манере — это отражает непосредственность, простоту и лаконичность музыки и текстов альбома. С таким оформлением альбом выглядит немного наивно и как будто любительским, что дополняет его настроение. Примечательно также и то, что как для рисунка характерна открытость для интерпретации, так и тексты песен не навязывают какой-то конкретный смысл, а позволяют слушателю самому определить его для себя.
Кино «45», первое издание на компакт-диске (Moroz Records, 1994)
Возможно, корабль был помещен на обложку под вдохновением строками из песни «Ситар играл»: «Джордж Харрисон, который очень любит деньги Послушал мантры и заторчал Купил билет на пароход и уехал в Дели И в ушах его всё время…»
Рисунки Виктора Цоя
В 1996 году Moroz Records выпустил серию CD «Коллекция Кино» с цифровым ремастерингом. Для альбома «45» было сделано новое оформление, в котором использовалась первая обложка от Марианны Цой, а в центр поместили знаковый рисунок солнечного затмения из альбома «Звезда по имени Солнце». Издание было дополнено 12-страничным буклетом, оформление которого состоит из серых и черных прямоугольных фигур. Их расположение как будто отсылает к супрематическим композициям — возможно, в этом есть намеренное желание составителей добавить в оформление «45» элементы с обложки другого альбома, «Группа крови», также выпущенного в этой серии. Таким образом, обложка не только продолжает концепцию произведений, но и связывает несколько альбомов в одно целое.
Кино «45», переиздание на компакт-диске (Moroz Records, 1996).
Кино «45», переиздание на компакт-диске, буклет (Moroz Records, 1996).
В 2012 году альбом был переиздан в рамках выпуска «Коллекции Кино» на виниле. Оформление напоминает дизайн CD-версии 1994 года: на лицевой стороне обложке тот же рисунок с жёлтым корабликом на фоне звёздного неба. Обратная сторона также схожа с изданием 1994 года. Такой контраст «детского» оформления и черной пластинки усиливает концепцию альбома. Внутри конверта находятся фотографии Цоя и Алексея Рыбина и рисунки Цоя в такой же стилистике, как и на обложке.