Творческий путь Уинзора Маккея как основоположника принципов анимации

1. Концепция
2. Little Nemo In Slumberland (1905)
3. Little Nemo (1911)
4. Gertie the Dinosaur (1914) — Техники — Приемы
5. Заключение Библиография Источники изображений

Анимация — искусство создания иллюзии движений на экране, которое берет свое начало в конце 19 века. И одной из самых известных личностей, стоящих у истоков такого вида творческой деятельности, является Уинзор Маккей, становление которого как аниматора я и хотела бы рассмотреть в своем исследовании.

Уинзор Маккей (1869-1934) — американский аниматор и карикатурист, внесший огромный вклад в создание и развитие индустрий комикса и анимации. Его по праву называют пионером анимации, так как найденные и применявшиеся им при жизни инновационные методы и технологии до сих пор считаются стандартами индустрии, дошедшими до нас, в том числе, благодаря их использованию и популяризации современником Маккея Уолтом Диснеем, американским художником-мультипликатором, также внесшим неоценимый вклад в развитие искусства изображения движения.

Родившись в семье человека, занимавшего должность то бакалейщика, то торговца недвижимостью, в 1886 году Уинзор был отправлен родителями учиться предпринимательству в колледж. Параллельно с учебой в этой сфере он посещал уроки рисования Джона Гудисона, который не только передал юному Маккею основы и принципы построения перспективы, но и развил в ученике интерес к использованию цвета в своих работах.

Карьера Уинзора в творческой сфере берет свое начало в 1889 году, когда по стечению некоторых обстоятельств он попадает на должность изготовителя плакатов и резчика по дереву. Двумя годами позже он уже устраивается на должность художника в «Kohl and Middleton’s Vine Street Dime Museum».

В 1906 году творец начинает реализовываться на сцене с небольшими комическими сценками, где уже постепенно применяет свои художественные навыки. В одной из таких он сумел изобразить лица, у которых меняется возраст.

Самой первой и полноценной опубликованной работой Маккея считается серия комиксов «Tales of the Jungle Imps by Felix Fiddle», выпускавшаяся в одном из популярных журналов того времени. В этой работе повествуется о жизни и выживании различных зверей в джунглях путем адаптации к трудным условиям самыми разнообразными способами. Яркая и необычная манера рисования Маккея, хоть и привлекала поначалу не всех, всегда находила своего зрителя, ценящего уверенную линию и внятную историю.

Первое время его работы представляли из себя карикатуры и иллюстрации, которые благодаря весьма удачному стечению обстоятельств, начали постепенно сменяться сперва юмористическими и короткими, а позже более масштабными и серьезными работами. Одной из таких была серия комиксов Little Nemo In Slumberland, с которой я и хочу начать рассказ о становлении Уинзора Маккея как одного из ведущих аниматоров своего времени.

Перед первыми публикациями серии комиксов о малыше Немо Маккей занимался созданием двух других историй под названиями "Little Sammy Sneeze" и "Dream of the Rarebit Fiend".

Первая работа была направлена на детскую аудиторию и представляла собой зарисовки из жизни мальчика Сэмми, повышенная склонность к чиханию которого часто ставила его в неловкое положение перед персонажами комикса и в смешное — перед читателем.

Вторая же серия уже направлена на аудиторию постарше, так как в каждом эпизоде разные персонажи проживали странные сны и, порой, кошмары, за пробуждением после которых всегда следовали обвинения в адрес блюда «валлийского кролика», съеденного на ночь.

И оба этих комикса в 1905 году были объединены Маккеем в один проект «Little Nemo in Slumberland», представляющий очень большой интерес как референс к его первой анимационной работе.

Несмотря на то, что Little Nemo объединяет в себе идеи двух первых серий карикатуриста, здесь прослеживается явная отличительная черта, а именно — сквозной сюжет. В этой серии работ повествуется о том, что Принцессе мира снов не хватает друга и её любящий отец Морфей решает привести к ней мальчика по имени Немо. Но есть нюанс: идти в королевство малыш может только тогда, когда спит, а его сон крайне чуток и ребенок очень легко просыпается.

Со временем в сюжет добавляются такие элементы, как пробуждение инициируемое кем-либо из вне или появление ревнивого соперника Флипа, беспрестанно встающего у Немо на пути.

И здесь хотелось бы отметить, что изменение подхода к сторителлингу затронуло и графическую составляющую комикса: фреймы и пространство теперь меняют размер, положение и форму, что начинало требовать дополнительных ориентиров последовательности элементов чтения.

Когда же на страницах серии происходит встреча Немо с Принцессой и неуемным Флипом, Маккей начинает спокойнее подходить к изображению элементов повествования, которые остаются интересными благодаря увеличению количества действующих лиц.

И с 1907 года в значительной части выпусков акцент был сделан на том, чтобы изобразить как можно больше новых способов перемещения в пространстве в ущерб красочности окружающего героев мира, что находит свои отсылки в будущем одноименном мультфильме.

Ближе к 1911 году Уинзор Маккей начинает активно интересоваться кино и мультипликацией, чего в то время ещё практически и не существовало - первые работы Джеймса Стюарта и Эмиля Коля ещё не обрели широкую известность. Тогда перед глазами у художника был физический пример покадровой анимации, которую можно «отмотать» и воспроизвести с любого момента - книжка с большим количеством иллюстраций или кинеограф, которая имелась у его сына.