О проекте
Проект «Лабиринты» — это фантазия на тему странных печатных источников, наследия неизвестной цивилизации. Природная ксилография наталкивает на размышления о совпадениях форм, рукотворности, программе и математическом расчете в естественного происхождения формах — о законах возникновения форм нашего мира и, возможно, какого-либо еще. В историческом контексте проект — это размышление на тему археологии, достоверности и интерпретации артефактов: что создало объект, природа или цивилизация, и как отличить одно от другого.
Техника
В качестве печатных форм используются обработанные кусочки дерева, изъеденного личинками жуков. В качестве сырья для бумаги и картона используется измельченная бумажная упаковка из-под яиц и обрезки печатной бумаги Hahnemuhle и Fabriano от пробных оттисков. Важную роль играет произвольная форма бумаги — дыры и края становятся частью изображения и добавляют фрагментарности, что свойственно многим найденным артефактам. Форма изображения, растительное происхождение деревянных брусочков и ручной отлив бумаги делает лист печатной графики максимально естественным объектом.
На выставке «Нарисованный очаг» в Лучниковом переулке: отпечаток и форма.
Карты и планы
Биоформы вдохнохновляют многих дизайнеров, архитекторов и художников. Маршрут личинки в древесине сродни прокладыванию дорог и туннелей. Получается изображение похожее на планы городов и парков, а возможно подземных сооружений в неизвестном масштабе. Чтобы акцентировать внимание на географии я добавила значок идеолокатора и координаты объекта. Получается некая «бродилка» и, чтобы обозначить каждое изображение, названия работ привязаны к известным местам, но они не совпадают с конкретным планом или ландшафтом на современной карте мира.
«Там, где не работает навигатор» посвящается дому 7/4с3 в Лучниковом переулке, где в 2024 году проходила выставка «Нарисованный очаг», участником которой я была счастлива оказаться. Как-то мы с друзьями попытались вызвать туда такси, но gps-навигатор показал, что мы находимся в Йоханнесбурге. Отключение навигации вдохновило меня на создание работы и подсказало указать координаты московского дома в Лучниковом переулке и координаты одной художественной галереи на West Street в Йоханнесбурге.
Там, где не работает навигатор. 355✕272 мм, 1/1, природная ксилография, высокая печать, бумага ручного литья, 2024 г.
Призраки, чтобы сбить с толку незваных гостей, указывают одинаковые координаты для разных мест. В работе «Призрачный лабиринт» я использовала координаты кладбища Бейселорс-Гроув в США, потому что его называют одним из самых посещаемых призраками мест в мире.
Призрачный лабиринт. 546✕380 мм, 1/1, природная ксилография, высокая печать, бумага ручного литья, 2025 г.
На листе «Лабиринт Квадратной башни» можно различить сушу, море и несколько квадратных форм. Название работе и координаты дала одна из старейших частей укреплений Портсмута в Англии — Квадратная башня.
Лабиринт Квадратной башни. 272✕390 мм, 1/1, природная ксилография, высокая печать, бумага ручного литья, 2026 г.
В географический раздел проекта «Лабиринты» вошли и другие, менее «городские» карты: Лабиринт Дракона — посвящен парку Хуанлун (Huanglong, в переводе «Желтый дракон») в Китае, Лабиринт Фавна, Белый лабиринт Фавна и Большой лабиринт Фавна — посвящены местам съемки фильма Гильерма дель Торо в горах Сьерра-де-Гвадаррама, Лесной лабиринт и Лабиринт Белки.
Лабиринт Дракона (403✕335 мм, 2025 г.), Большой лабиринт Фавна (415✕310 мм, 2026 г.), Белый лабиринт Фавна (235✕305 мм, 2026), Лабиринт Белки (285✕400 мм, 2025 г.)
Тексты или Чужой код
Рисунок некоторых ходов больше напоминает иероглифическое письмо. Поэтому в Проекте появился раздел «Тексты», хотя иногда трудно различить текст и карту. В планах развития проекта — создание свитков с «чужим» текстом.
Чужой текст. 250✕260 мм, 1/1, природная ксилография, высокая печать, бумага ручного литья, 2025 г.
Кинцуги
Часть проекта составляет серия «Лабиринты. Кинцуги». Комбинирование кусочков белой бумаги с отпечатанными фрагментами трансформируется в имитацию японского искусства реставрации разбитой посуды «кинцуги». Концепция кинцуги близка философии ваби-саби — принятию недостатков и изъянов. Трещины на предмете рассматриваются не как дефект, а как неотъемлемая часть его истории. Комбинирование разных кусочков создает новую композицию и новый предмет из фрагментов старого. Как трещины в керамике становятся частью предмета, так и фон отлитого из бумажной массы листа становится частью изображения.Кинцуги. Листы 1, 3 и 6 — 300✕300 мм, лист 7 — 320✕320 мм, лист 9 — 220✕220 мм, 2025–2026 гг.
В качестве подписи специально для этого проекта я вырезала несколько печатей двух рисунков. Сначала использовался китайский иероглиф «ветер», по звучанию совпадающий с первыми звуками моей фамилии, позже — моя стилизованная подпись.
