Киберпанк в кинематографе: визуальные особенности стиля

До появления киберпанка кинематограф существовал уже почти как 100 лет, повидал немало течений, стилей и направлений, в каждом из которых можно заметить переосмысление предшественника. Кроме того, само искусство, к которому нельзя не отнести кинематограф, является примером рефлексии истории и самого себя, из-за чего в каждом новом явлении можно найти отголосок прошлого. Именно поэтому я пришла к идеи того, что стиль киберпанка в кино — это аккуратная выборка, грамотное сочетание и переосмысление со стороны современного режиссера предшествующих стилей, жанров и направлений в истории кино. Поэтому мне захотелось проанализировать фильмы в стилистике киберпанк и понять, какие визуальные стили он в себе сочетает и подтвердить гипотезу о том, что киберпанк — это не что-то новое, а хорошо забытое и интерпретированное старое.

Киберпанк имеет очень расплывчатое описание, и от источника к источнику можно найти расхождения в определении визуального стиля. Кроме того, я, как и многие зрители, ошибочно полагала, что стиль киберпанк — это ночные небоскребы под дождем, увешанные неоновыми вывесками и только. Но при отборе материала, я более детально углубилась в суть стиля и наткнулась на примеры, которые не подтверждали такое легкомысленное представление стиля. Из-за чего мне захотелось показать каким киберпанк бывает и что из себя представляет на самом деле. Так, в моей выборке представлены фильмы разных режиссеров и разного времени от 1982 до 2017, чтобы проиллюстрировать многообразные взгляды на одни и те же характеристики стиля.

Сам анализ я разделила на 3 блока стилей, жанров и направлений, которые, на мой взгляд, являются основными в образовании киберпанка. В каждом блоке я рассмотрела те черты и элементы, которые Киберпанк вложил в себя, и как он их переосмыслил и интерпретировал. Для более наглядного сравнения, я выбрала по несколько ключевых фильмов для каждого раздела, которые являются отражением того стиля, течения или жанра, о котором идет речь в блоке.

Отголоски героев немецкого экспрессионизма можно отыскать чуть ли не в каждом фильме киберпанка. Чаще всего встречается образ бледного практически белого цвета человека, как провидцы из «Особого мнения». Более светлый цвет кожи символизирует некую искусственность героя, словно он обладает особенностью, из-за которой находится немного выше в иерархии над человеком и при этом имеет меньше человеческих качеств. Словно он — пограничное состояние между человеком и компьютером.

Кроме цвета кожи идеально белые волосы и макияж могут отсылать к этой компьютерности и искусственности, что мы можем наблюдать в «Бегущем по лезвию» и «Призраке в доспехах».

А иногда эта белая искусственность лица создается за счет темных костюмов. Излюбленным приемом стали плащи и пальто, которые кроме контраста, чаще всего создают ощущение нахождения героя на войне или на службе, чем подчеркивает его социальное положение и противостояние системе.

Нередко геометричность мира немецкого экспрессионизма передает его нереальность и отражает скованное и печальное состояние героя. Эта особенность идеально отображает визуальную сторону киберпанка.

В первую очередь, это отражается в городах. Архитектура «Метрополиса» продолжила свое развитие в киберпанке. Огромные пустые пространства показывают насколько человек мал и одинок в растущем городе. Такие пространства также иллюстрируют упорядоченность мира, как компьютер, в котором нет ничего лишнего, при этом нет и души. Прямые линии города словно держат героев в клетке. Даже в «Авалоне», архитектура которого кажется совсем иной, на самом деле единственный дом посреди кадра показывает пустынность города, что подчеркивается замершими симуляциями людей.

Есть и другая сторона прямых геометрических форм — их нагромождение. В этом случае они создают более «человеческий» мир. Такое нагромождение символизирует то, что люди еще остались людьми, сохранив склонность к беспорядку, при этом они уже не могут существовать без технологий из-за чего, это нагромождение состоит из экранов, проводов и техники. Так, в «Бегущем по лезвию 2048» репликанты живут в максимально минималистичных и пустынных пространствах, а вот люди всячески нагромождают помещения.

Искаженные декорации «Кабинета доктора Калигари»: линии, ведущие в никуда из ниоткуда, напоминают компьютеризированный мир, в котором не может быть кривых, биологических линий, как, например, у деревьев. Такие декорации чаще всего обозначают виртуальную сторону жизни людей, как в «Джонни Мнемонике» компьютерный мир и все, что с ним связано имеет прямые движущиеся линии, транслирующие искусственность. Или в «Авалоне» при ранении или смерти человек разбивается на осколки.