Концепция визуального исследования
Карл Теодор Дрейер — датский режиссёр, известный своим строгим, спокойным стилем и особым вниманием к человеческим чувствам.
Дрейер видел кино как путь к размышлению о душе и человеческой честности, поэтому его фильмы всегда серьёзные и глубокие.
Многие режиссёры переняли у него умение создавать глубокие переживания через минимализм и точность. Его отношение к кино как к духовному искусству также стало примером для тех, кто стремится говорить о серьёзном без лишних слов.
Его подход показал, что тишина, медленный темп, игра света и правдивые крупные планы могут быть сильнее любых эффектов.
В настоящем исследовании будет рассмотрено и проанализировано творчество Дрейера, в том числе работа с камерой и ракурсом, светом и композицией, монтажом и декорациями, ритмом и звуком.
Страсти Жанны д’Арк
«Страсти Жанны д’Арк» — немая французская психологическая драма, снятая Дрейером в 1928 году и повествующая о последних днях жизни национальной героини Франции.
Лицо Жанны почти всегда показано крупным планом.
Это делается, чтобы мы видели каждую эмоцию и любое, даже маленькое, движение век или губ.
Карл Теодор Дрейер // «Страсти Жанны д’Арк», 1928 г.
Во время суда камера стоит так, что Жанну снимают сверху вниз, а судей снимают снизу вверх. Более того, судей много, а Жанна — одна.
Это позволяет усилить чувство беспомощности Жанны.
Карл Теодор Дрейер // «Страсти Жанны д’Арк», 1928 г.
Жанну освещают мягко, а судей — жёстко. Это создаёт разные тени. Жёсткое освещение создаёт более резкие тени с более резкими границами, из-за чего воспринимаются как более острые.
Мягкое освещение делает Жанну более «безобидной», а жёсткое освещение делает судей более «опасными».
Карл Теодор Дрейер // «Страсти Жанны д’Арк», 1928 г.
Жанну снимают почти вплотную, а судей — с обычного расстояния.
Это нужно не только для четкого определения эмоций героини, но и для создания эффекта присутствия у зрителя — как будто бы зритель стоит перед судом рядом с Жанной.
Карл Теодор Дрейер // «Страсти Жанны д’Арк», 1928 г.
Жанна очень редко делает какие-либо жесты руками или телом, а также очень редко говорит. Её лицо показывает все её эмоции и переживания.
Карл Теодор Дрейер // «Страсти Жанны д’Арк», 1928 г.
Таким образом, все приёмы решают одну задачу: дать зрителю почувствовать, что происходит в душе Жанны.
Вампир — Сон Алена Грея
«Вампир — Сон Алена Грея» — мистический фильм, снятый Дрейером в 1932 году.
Тени двигаются необычно: иногда они живут сами по себе, независимо от людей.
Это подчёркивает тему сверхъестественного.
Карл Теодор Дрейер // «Вампир — Сон Алена Грея», 1932 г.
Кадры выглядят нечёткими и выцветшими, как будто это старая фотография.
Это дополняет атмосферу фильма, создавая ощущение, что «здесь что-то не так».
Карл Теодор Дрейер // «Вампир — Сон Алена Грея», 1932 г.
Большую часть фильма невозможно увидеть чёткий контраст яркости, из-за чего всё кажется очень мрачным.
Только в конце фильма можно увидеть яркий контраст, когда герои выбираются из леса встретить рассвет.
Карл Теодор Дрейер // «Вампир — Сон Алена Грея», 1932 г.
Все герои фильма двигаются медленно, у них минимальная мимика и они редко говорят.
Это нужно для создания ощущения транса у персонажей, что добавляет фильму мистики.
Карл Теодор Дрейер // «Вампир — Сон Алена Грея», 1932 г.
Весь фильм камера снимает от третьего лица, но есть момент, когда камера снимает от первого лица — когда мы смотрим глазами тела главного героя, которого несут в гробу.
Это добавляет чувство причастия, так как зритель начинает ассоциировать себя с героем и примерять на себя такую тревожную ситуацию.
Карл Теодор Дрейер // «Вампир — Сон Алена Грея», 1932 г.
«Вампир — Сон Алена Грея» — это фильм, который пугает не монстрами, а ощущением попадания в чужой сон.
