Джаз и нуар навсегда

Джаз иногда называется самым американским жанром мзуыки, а нуар — самым американским стилем кино. Каждый из них сформировался в Соединенных Штатах, откуда распространил свое влияние по всему миру. Они часто упоминаются в связке: нуарные детективы нередко обращались к этому жанру музыки, чтобы задать нужный тон кинокартины. В сознании людей они закрепились, как элегантный сплав двух видов искусств, каждый из которых дополняет и раскрывает друг друга.

Исследование рассмотрит случаи, когда нуарные фильмы периода 40-50ых годов использовали джаз, выделяя ему особое место в конструировании стиля кинокартины. Сначала джаз в нуаре был просто-напросто атрибутом живущего ночью города и оставался «в тени»: персонажи могли услышать его по радио, в музыкальном автомате или со сцены джаз-клуба. Однако постепенно своенравному музыкальному жанру становится тесно в этих рамках. Джаз начинает заполнять все музыкальное пространство кинокартин и становится во главе музыкальной темы.

Исследование поделено на 3 раздела. Сначала будет рассмотрен особенный случай фильма «Леди-призрак», когда джаз, оставаясь строго внутри окружения, оказался важнейшим художественным приемом для кинокартины. Далее внимание перейдет к ряду фильмов, которые включили джаз в весь свой саундтрек — нетипичное для этого времени решение. Джаз смог поднять эмоциональное вовлечение на новый уровень, становясь инструментом сторителлинга, рассказывая историю чувств героев.

Фильмы стиля нуар зачастую исследовали темные стороны личности человека; типичные для него герои веяли цинизмом, а мир был погружен во тьму. Нередко в центре сюжета выступало криминальное дело, а то и сами главные герои совершали аморальные поступки. Даже в таком контексте джаз в нуаре мог брать на себя роль посредника между внутренним миром персонажа и зрителями: он воплощал протагониста и его душевные искания. Третий раздел посвящен пересечению джаза и криминала в нуаре, спровоцированному фильммейкерами.

Стоит отметить, что джазовая музыка присутствовала в американском кино в какой-то степени всегда, а в нуар проникла как примета ночной городской жизни.

Кинокритик и исследователь Роджер Элберт выделяет следующую черту нуарного кино: «Места, где пахнет ночью, тенями, переулками, задними дверями модных заведений, многоквартирными домами с высокой текучестью кадров, таксистами и барменами, которые все это повидали».

Как ни странно, в 40-ые джаз не присутствовал в нуарном кино в больших масштабах. Однако время показало, что для такого яркого жанра существование в заданных рамках мешало, хоть и было неизбежно такое небрежное обращение: зачастую стигматизация джаза и расовые стереотипы мешали его проникновению в кино.

Появляясь в фильмах в качестве саундтрека, джаз неминуемо усиливал эмоциональное напряжение и драматизм сцен, нередко становясь стилеобразующим элементом для фильма. «Трамвай „Желание“» (A Streetcar Named Desire) — кинолента из 50-х, которая задала тренд джаза в нуаре. Саундтрек был написан Алексом Нортом, иронически, никак не связанным с джазом. Он получил классическое образование в московской консерватории, но вернулся в Америку: из любви к музыкальному жанру.

Подходя к работе с саундтреком фильма, Алекс намеревался выявлять аспекты поведения и настроения персонажей, а не наделять каждого из них определенным мотивом, как было принято. Его стратегия и обращение к джазу позволили создать культовый саундтрек и основать новый тренд.

Алекс Норт переместил джаз из сеттинга фильмов — джаз-клубов, радио и окружения — в саму его канву. Жанр стал участвовать в сотворении страстной и напряженной атмосферы фильма.

Джаз Эллингтона создал неповторимую атмосферу фильма. Музыка приняла участие в формировании образа протагониста — пылкого адвоката, который действует, исходя из своей интуиции. Как и невозможно предугадать направление, в котором движется джаз, так и следующие шаги героя остаются непредсказуемы.