Сюжет в квадрате

Ключевым сюжетом древнегреческих метоп был миф. И мифологичность эта отдаляла барельефы от реальности, создавая героический и вечный образ Древней Греции. Однако и в своих до боли понятных всем фотографиях Дмитрий Марков отстранялся от реальности сюжетов. Его вроде как живые образы в кадрах превращались в статуи, вмещая в себя глобальное ощущение. Фотограф использовал миф подобно ученикам Фидия, создающих метопы Парфенона. Но миф он конструировал из культуры, понятной ему, а сюжеты его работ знакомы нескольким поколениям его соотечественников. И миф, созданный им, живой. Удивительно, но ведь как сюжеты фризов древних храмов были понятны грекам, так запечатленные Марковым сюжеты откликаются у его современников.

В его работах важны многие детали. Предметность его произведений про ощущение эпохи, про архивность и достоверность, про коллективную память. Так и на фризах древнегреческих храмов помимо сюжетов изображались предметы. Они несли в себе символическое содержание. Корабль, шлем, змея, амфоры и светильники относили к разным аспектам жизни греков, отражая их лучшие черты. Ключевым остается то, что авторы произведений показывали свой народ своему народу, вкладывая в это те идеи, какие считали актуальными.

*деятельность организации запрещена на территории РФ

Их можно поделить на пять аспектов анализа:

1 / КОЛЬЦО 2 / ЦЕНТР 3 / ЛИНИЯ 4 / СТАТИЧНЫЙ ОБЪЕКТ 5 / КВАДРАТ В КВАДРАТЕ

Мотив замкнутого круга присущ как древнегреческой, так и русской культуре. Рассматривая пример Парфенона, метопы на нем изображают путь греков: сначала утверждается небесная иерархия, затем люди вступают в бой с кентаврами — полулюдьми-полуживотными, потом сражаются с амазонками и, наконец, они вступают в битву с равными им героями во время Троянской войны. Опоясывая древний храм, барельефы отображают взгляд греков на естественный жизненный цикл, на путь своего народа. Это подчеркивает и красная окантовка метоп, утратившая цвет с прошествием веков, имеющая символический смысл.

Современный фотограф и независимый куратор Владислав Ефимов так писал о своем восприятии: «Неотъемлемой частью фотографической работы Дмитрия Маркова является путешествие. Это не значит, что цель путешествия была хорошо видна и легко достижима. Специальным образом устроенное авторское зрение, в нужной пропорции смешивающее четкость оптики фотографа-путешественника и расфокусированность мистического взгляда художника дают странный результат, в котором реальность вдруг начинает говорить с нами языком трагедии».

На некоторых произведениях квадрат диктует другую динамику. Будучи рамкой, он побуждает героев метоп и фотографий двигаться за ее пределы. Отсюда линейная направленность композиции, которая, как будто бы, запечатляет проходящих мимо людей на произведениях Дмитрия Маркова. На его работах кадр становится вырезанным из реальности фрагментом, оставляя зрителю возможность домыслить, куда направляются герои. На древнегреческих барельефах фигуры часто изображаются в профиль, двигающимися из квадрата метопы.

Другой принцип построения композиции — центрирование объектов. В квадратных кадрах Дмитрия Маркова сравнивается негативное пространство вокруг запечатленного объекта, что усиливает образ. В его произведениях, как и в древнегреческих метопах, прием центрирования используется именно в случаях, когда необходимо подчеркнуть накаленность между существующими в пространстве произведения объектами.