Фрагмент из комикса «Noche Roja» (2011)
Концепция
До сих пор многие люди считают, что комиксы существуют только для детей, однако за многолетнюю историю развития этот вид визуального сторителлинга зарекомендовал себя как уникальный графический жанр со множеством стилей и образов. Пройдя путь от газетных разворотов до авторских серий, комиксы стали захватывать все большую аудиторию. Так например, издательство «Vertigo Comics» также известный как "DC Vertigo" или просто "Vertigo", специализируется только на сюжетах для взрослых: цель импринта "DC Comics" публиковать истории, которые бы не соответствовали ограничениям основной линии "DC", что давало больше творческой свободы. В комиксах "Vertigo" присутствует нагота, изображение запрещенных веществ, ненормативная лексика и графическое насилие.
Изначально, импринт*, основанный Карен Бергер в 1993 году вырос из линии комиксов для зрелых читателей "DC" 1980-х годов, которая началась после того, как "DC" прекратил продавать «Сагу о болотной твари» на одобрение «Управления по кодексу комиксов». Хотя первоначальные публикации были в основном в жанрах ужасов и фэнтези, со временем "Vertigo" стали публиковать работы, посвященные криминалу, социальным комментариям, спекулятивной фантастике, биографии и другим жанрам. Среди них: нуарный суб-импринт под названием "Vertigo Crime", о котором пойдет речь в моем визуальном исследовании. Он был запущен в 2009 году с двумя первыми ваншотами*: «Непристойно богата» Брайана Аззарелло и «Темные записи» Яна Рэнкина.
Каждый ваншот* — законченная история в одной или двух книгах без продолжений.
(*Импри́нт — подразделение издательства или бренд, под которым выпускаются некоторые печатные издания, например, для определённых потребительских сегментов.
*Ваншо́т, ван-шо́т — комикс, опубликованный как единый самостоятельный выпуск с законченным сюжетом, то есть не являющийся продолжением ранее опубликованного сюжета.)
Несмотря на то, что цвет — один из выразительных приемов выделения практически в любом виде визуального искусства, авторы "Vertigo Crime" намеренно избегают использования широкой цветовой палитры. Так, в комисах серии присутствуют только черный и белый, за исключением обложек, которые всегда окрашены насыщенными яркими красками. Безусловно, такой прием обусловлен не только жанровой составляющей, но и жесткостью иллюстрированных сюжетов. Cтилизуя детективные истории в черно-белую палитру, авторы и художники серии одновременно отсылают к кинематографическому нуарному стилю, «применяемому к голливудским криминальным драмам 1940-х — 1950-х годов, в которых запечатлена атмосфера пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма», а также к истокам индустрии комиксов, когда цветная печать была слишком дорогой и недоступной для многих издательств. Во многом ощущается стилистическое влияние японской манги: не только в избранном двуцветном выразительном средстве, но и в изображении персонажей.
Ещё один аспект, который бы я хотела рассмотреть в данном визуальном исследовании — развитие и повторение образов и сюжетов в серийных комиксах «Vertigo Crime». Несмотря на то, что все тринадцать изданий объединены жанровой составляющей и рассказывают абсолютно уникальные детективные истории, все же, некоторые элементы и темы связаны, словно красной нитью, переходящей из комикса в комикс. Изображение женщин, сцены драк и экспозиционные кадры — лишь немногие повторяющиеся сюжетные приемы.
В своем визуальном исследовании я бы хотела сравнить повторяющиеся образы, обратить внимание на стилистические составляющие жанра, проследить связь между двуцветной палитрой и символами на страницах серии, рассмотреть, как авторы используют прием контраста и противопоставления.
Фрагмент из комикса «The Chill» (2010)
Обложки комиксов серии «Vertigo Crime»
Обложки комиксов «Filthy Rich» (2009), «Dark Entries» (2009), «The Chill» (2010)
Обложки комиксов «Area 10» (2010), «The Bronx Kill» (2010), «The Executor» (2010)
Серия "Vertigo Crime", состоящая из тринадцати комиксов, отличается не только унифицированным черно-белым стилем, но и яркими обложками, контрастирующими с основным художественным стилем.
Так, на обложках часто появляется красный цвет — ассоциация с кровью, все те же оттенки черного и белого, как отсылка к сюжету, а также дополнительные «тревожные оттенки»: зеленый, желтый, светло-голубой.
У яркости обложек серии есть и другое предназначение — взгляд читателя в первую очередь должна цеплять насыщенная и контрастная визуальная история, которую, безусловно, захочется купить.
Обложки комиксов «Fogtown» (2010), «A Sickness in the Family» (2010), «Rat Catcher» (2011)
Несмотря на сильный цветовой контраст между обложками и сюжетом историй, это не идет вразрез с концепцией.
На визуально привлекательных обложках серии всегда изображен главный сюжетный твист — будь то криминальная драма, семейная история или нечто фантастическое — обложка дает краткий намек читателю, но ответ ему придется найти самому.
Обложки комиксов «Return to Perdition» (2011), «99 Days» (2011), «Noche Roja» (2011), «Cowboys» (2011)
Баланс черного и белого
«Noche Roja» (2011) (фрагменты 1,3,4), «Dark Entries» (2009) (фрагмент 2)
Основной визуальный прием комиксов серии, помимо двуцветного изображения — текстура и контраст. Для того, чтобы выделить основные элементы на странице, авторы добавляют больше белого, используя светотеневой подход. На первый план зачастую выходят лица персонажей, основные экспозиционные элементы, сюжетные твисты, фразы. «Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены; дневные сцены высококонтрастны», что следует из определения жанра нуара.
Помимо этого используется и текстурное выделение. Текстура халфтон* не нова для комиксов: она применялась как в жанре "pulp", так и в супергероике (и много где еще). Ее основная цель — добавить глубины изображению, текстурировать его, дать некую форму. А в серии "Vertigo Crime" с помощью халфтона в том числе подчеркивается мультижанровость историй.
(*Halftone — полутон, полутоновое чёрно-белое изображение, в котором эффект оттенков серого цвета получается либо изменением частоты (плотности) печати чёрных точек, либо изменением их размера.)
«Filthy Rich» (2009) (фрагменты 1,3), «The Chill» (2010) (фрагмент 2)
«The Bronx Kill» (2010) (фрагменты 1-2), «Filthy Rich» (2009) (фрагмент 3)
Возвращаясь к приему контраста, можно заметить, что в некоторых комиксах серии с помощью белого также изображается прошлое персонажей. Флэшбеки* и воспоминания наполнены светом, в отличие от настоящего, зачастую погруженного во тьму.
Так например, в "Filthy Rich", герой вспоминает детство — оно предстает перед нами белой картинкой, где черный цвет применяется лишь в тенях. А в "The Bronx Kill" светлые флэшбеки это то, что напоминает персонажу о хороших моментах. В первую очередь, через снежное изображение, которое позже в сюжете появляется лишь едва.
(*Флешбэк — воспоминания героя, психологическое явление, при котором у героя возникают внезапные, обычно сильные, повторные переживания прошлого опыта или его элементов.)
«Return to Perdition» (2011), «Cowboys» (2011), «Fogtown» (2010)
Экспозиционные развороты
Экспозиционные развороты из комикса «Cowboys» (2011)
Экспозиционные развороты из комиксы «Noche Roja» (2011)
Важная цель экспозиции — показать место действия, ввести читателя в курс происходящего. Это словно пилотная серия сериала, рассказывающая о том, что же случится далее.
Экспозиция в серии "Vertigo Crime" практически всегда словно заходит с конца истории. На первых разворотах показано то, что уже произошло. Места преступлений, лица жертв, расследования и так далее. Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации — одна из отличительных черт нуара.
Экспозиционные развороты из комикса «Rat Catcher» (2011)
Безусловно, экспозиция следует по ходу сюжета. Параллельно истории, она словно дает некую паузу читателю, показывая твисты истории на отдельных, насыщенных действием страницах. Они же, практически всегда, лишены диалогов — это событие, происходящее в молчаливых рамках.
Частая экспозиция в сюжетах серии — больницы. В них происходят одни из самых важных событий. Наравне с клубами, описание больниц появляется так же часто и выступает в роли основной декорации.
Так например, в комиксах "Rat Catcher" и "A Sickness in the Family" часть преступлений совершается в стенах госпиталя. Таким образом, экспозиция играет практически ключевую роль в сюжете детективных историй.
